一、点画
1.横、竖
《兰亭序》中的横画和竖画的用笔大多体了王羲之运笔“一拓直下”的特点。″事”、“古”等横画均侧锋起笔，中段调锋，收笔藏而不露。“年″、“引″的末笔或藏锋或出锋，但都沉着而不浮滑，厚实有力。
2.撇、捺
行书撇、捺的收笔有藏露之分。撇之露锋有直出者，如“左”、“少”等。撇之藏锋往往回锋顿收，如“在”等。捺之收笔或回或放。回者如“足”，放者如“林″、“之”等。捺也有因书写快捷而变为长点顿收、或变为反捺或横画的，如“大”、“游”等。
3.点、钩
点和钩被称为字的“眉目”，它们在行书中起到传神的重要作用。点的变化最大，不同的字、不同的位置，其点都各异其态，如圆点、竖点、长点等，或藏锋或出锋或连写，如“永”、“室”、“外”、“亦"等。钩的写法也是或藏或露，变化多端，如“化″、“为"、“九”等。
4.挑、折
挑在行书中有单独出现者，如“抱”，也有与其他笔画连写如“虽″。折在行书的书写中是常见的笔画，一般有方笔和圆转的不同，如“日”、“为"。
二、结字
行书的结字追求工稳而又具有正侧俯仰。下面从结字这个层次看王羲之行书书写特点。
1.顾盼
汉字有独体字，更多的则是合体字独体字要注意点画之间的连贯，如“至”；合体字则不仅要点画间笔断意连，而且一个字的上下左右各个部分之间也要注意呼应，这就是顾盼，如“领”、“茂”、“至”、“引"。
2.平衡
平衡是通过字內正奇变化的各个组成部分之间的相互照应，以达到整体的平衡，即在动与静中求平衡。如“视”、“得”二字，略微倾斜的左右两部分相互支撑，险中求稳；“怀”、“将″二字则以左边撑住右边欲倾倒的形体。
3.疏密
疏就是疏朗，密就是密集。疏和密是相对的、相辅相成，疏中应有密，密中应有疏。王羲之处理疏密的办法是变化点画的粗细，改变点画之间的距离，如“流″、“时″等字。
4.避让
合体字由不同的部分组成，组合时应注意避让，这样才能使一个合体字主次分明。避让的办法是:让其中一个部分舒展，其余部分则缩小空间或缩短个别笔画，做到有主有次，有重有轻，有大有小，如“林”、“阴”等字。
5.向背
“向″是指点画或字体各个部分相向，“背″则正好相反。“向背”的目的是为了变化，避免平板，如“间″、“带″字局部相向，“类″、“听″等字左右相背。
6.参差
行书结字多忌讳平齐，要求有参差错落。这里的参差是指上下左右错位，使字变得生动起来，从而避免平板，如“齐"、“者″等字上下错位和“叙″字左右参差。
三、章法
行书中的章法也要注意各字排列的疏密、避让、顾盼，以求整体的平衡，其章法讲究“行气”，字与字之间顾盼生姿，前呼后应，一气呵成，有自然生动之妙，有圆劲挺拔之感。
王羲之的行书有自然之美，美不胜收，要想掌握好行书技法，必须研习用笔之法，变化之妙，中锋、侧锋并用，坚持临帖，才能深入书法精髓。
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