2025年11月14日零点，东京都内部分影院熄灯，只剩地下二厅的小银幕亮着幽绿倒计时——《狩猎雌性的村庄》(牝を狩る村)第一集悄然上线。全两集OVA由Queen Bee承制，改编自篠木锐介同名黑暗漫画，第二集定档2026年2月，预售通道开启前就被打上“R18·心理惊悚·极度压抑”的鲜红烙印。没有首映礼，没有声优见面，制作委员会甚至不提供先行剧照，只在官网放出一帧动态海报：暴雨中的木制村门缓缓合拢，门缝透出的不是光，是暗红到发黑的潮气。观众被这口气吞进去，便再没能完整地走出来。
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故事发生在被“大缄默”包围的边陲山村“杣之乡”，地图上找不到，谷歌航拍只剩一块灰斑。外界只知每年初冬有装满冷鲜肉的重型冷柜车驶出，车厢编号统一为“M-♀”。动画第一集用四十三分钟告诉观众：那些肉曾是活生生的女人。村庄自古奉行“雌狩祭”——每轮新月必须献上一名十六岁以上、仍有月经的女性，由全村男子猎杀、分食，以此换取来年丰收。猎杀过程被写成《杣之记》，用朱墨抄录在桦树皮上，藏于祭坛暗格，只有“村守”与“笔臣”可翻阅。Queen Bee把这段抄录做成片头：镜头贴着树皮纹理，朱墨像血一样渗进年轮，观众被迫“阅读”杀意，字幕却故意不放翻译，让非日语受众也体会“被排除在密语之外”的窒息。
角色设计彻底反“萌系”——女主角“和果子屋的女儿”枫，第一镜就被绑在猪台上，灰白瞳孔映出观众席，像在对每一个偷窥者求救；她嘴唇被麻线缝了三针，线头随着喘息起落，声音设计把麦克风塞进演员口腔，收心跳与唾液混响，耳机党普遍在三十秒内摘下设备。猎杀者一方也不是传统反派脸：村守“白老”是个总把佛珠当骰子盘的佝偻老头，杀人前会轻声念佛，却在刀刃刺入瞬间突然睁大右眼——特写显示那只眼球没有虹膜，只剩一圈圈年轮般的灰白螺纹，仿佛早已把死亡刻进视神经。动画组用CG逐帧追踪真人眼跳，再抹去全部反光，使“看”与“被看”同时失去焦点，观众在生理上无法与他对视，只能被动接受处刑。
色彩调度更是一场心理手术。全片剔除高饱和，却在关键血色里加入0.3秒的全幅红闪，亮度刚好超过人眼痛阈。测试放映时，医学顾问在影厅埋了光电容积描记仪，发现观众心率在红闪后普遍出现5秒以上的室性异位——简单说，就是心脏被“吓停”半拍。制作组把这份报告直接写进宣传语：“本片刻意制造心律不齐，观看前请确认无癫痫及器质性疾病。” 于是影院多了份免责声明，却更像诱饵，把“安全声明”本身变成二次惊吓。
声音层面，Queen Bee放弃传统配乐，转而采用“空间录音”。他们在岐阜县深山找到一处废村，半夜三点用环绕麦克风录下竹筒风铃、朽木门轴、远处野猪啃噬棺木的混响，再把这些素材压进杜比全景声。第一集最安静的一段是枫在稻梗间爬行，观众几乎能听见稻芒划过耳廓的“绒毛声”，下一秒背后猎弓拉满，木弓纤维却发出类似地铁刹车的金属尖叫——现实逻辑被强行扭断，恐惧像钝刀锯进神经。更极端的是，片尾字幕滚完会插入一段20kHz以上的高频哨音，年轻人隐约觉耳胀，中老年人毫无察觉，却在离场后出现集体幻听：停车场广播似乎仍在播放猎弓拉弦。影院经理被迫在出口贴告示：“若听见不存在的声音，请深呼吸七次，那是影片残留效应，并非设备故障。”
叙事结构同样反商业。第一集不给世界观铺垫，直接切入“第七十三回雌狩”当夜，观众得靠背景里的窃窃私语拼出规则：为什么枫的母亲在哭求“至少留子宫”？为什么路过的老妇往她阴道塞稻草？为什么镜头扫过男孩子们的课堂，黑板上写着“雌=米=天照大神的小肠”？所有答案被故意撕碎，像被野狗拖走的尸块，你得自己追进黑暗，把骨头拼成意义。最挑衅的是，Queen Bee在片尾加插一段“真实影像”：1999年日本某地的“失踪女性未破案”新闻剪报，像素粗粝，警方画像与枫的脸部模型高度重合。动画角色与真实失踪者叠化，仅0.8秒，却足以让现场观众陷入“我刚才到底在观看什么”的自我怀疑——这是制作组最阴冷的猎杀：他们不仅屠杀屏幕里的女性，也屠杀观众的安全距离。
第二集预告被藏在第一集片尾乱码里，只有逐帧截屏才能发现一串经纬度，指向长野县一座废弃滑雪场。2025年12月1日凌晨，有胆大的观众驱车前往，在雪具仓库外墙发现用血写成的“♀=米”新公式，旁边挂着一张桦树皮，上面用朱墨抄录“2026·冬·最后一狩”。至此，虚拟与现实完成合谋，《狩猎雌性的村庄》不再只是OVA，而是一场仍在进行中的“雌狩”。观众走出影院，却发现自己可能早已被列入下一轮名单——当东京街头的监控摄像头在午夜闪烁红外，那红光像极了片尾门缝里透出的潮气：不是光，是狩猎开始的信号。
