文 | 曦姐

        前面文章说过写故事写人物可以先大致确立一下他的开头和结尾，比如开头很好，结尾死了；比如开头发达，结尾败了；比如开头善良，结尾腹黑（典型的参考最近《楚乔传》里的燕洵世子）。人物写出了他的变化，写好了他的变化，就能被观众感受到这个人物的丰满和丰富。

       人物的变化需要事件的载体，需要变化的理由，一个人不可能好好在家坐着他就突然腹黑了，除非他有精神病，他一定是经历了什么，看到了什么，听说了什么，相信了什么，才会变化，编剧的功力，就体现在这个变化的理由给的是否充分、是否合理、是否符合逻辑。

        今天举个例子详细写几句，以前都是说概念，今天写个小桥段。

第一步，先设置一个主题。

        主题这个事情我前面反复强调过了，现在还要再强调一下，不是啰嗦，是体现这个事情的重要性。主题就是你写什么，写创业？写种地？写逆袭？后面所有桥段的设置，都要紧紧围绕这个主题，不然就叫写飞了。

        我们现在随便定一个主题：商业，做生意。（真的特别简单，就定几个字就行，不要想的很复杂，因为想的很复杂也并没有什么用）

第二步，给主角定个人性

        说两句题外的，大家平时可以按照这个步骤做写作练习，给自己一个小时时间，做个小训练。下一篇文章我会写如何练习写作技巧---快速写作法。

        人性怎么定？就是定主角做事情的方式，逻辑，他区别于别人的特点。咱们出去开会，出去做活动，可能20个人里，结尾只有一个是你印象深刻的，其它人都是白板脸，那么你为什么能记住唯一的那个人呢？一定是他身上的某一点吸引了你，这个吸引点就是他异于常人的特点。 

        特点可以是多方面的，比如行为上的，转笔、没事捋一下头发、说话会眨眼、经常吸一下鼻子。也许你会说，捋一下头发有什么了不起的，很多人都有这个习惯，尤其女孩子，经常整理头发，但是你去想，一个人半个小时捋一下头发是正常的，如果他一分钟就要摸一下头发呢？如果他不说话的时候转笔转不停呢？如果他说话经常吸鼻子，又不是天生中风抽筋呢？那么这些就是他的特点。比如说话口头禅上的，我认识一个台湾人，每说完一句话结尾就是带一句“你了解了吗？”，我有个同事每说完一件事就说“你听的懂吗？”，昨天来个朋友聊天他的口头禅是每句话前面加个“那么”，那么等下我们去哪里？那么这个设计稿还可以的，那么这个茶很好喝哪里产的？这就是在语言上他们区别于别人的地方。你给你的人物添加一些小元素，他就会和别人有不一样。

        我们刚才定的主题是商业，做生意，那么我们就依据生意经，找一个性格特点，比如有些人做生意不规矩，老耍小聪明，自以为聪明，其实是个笨蛋，最后聪明反被聪明误。就这么简单的一句话，就把这个人定下来了。一定要记住，就这么简单，在一个剧本里，只要你把角色的一个特点写透，把戏写足，就足够了，不需要很多很多的。

第三步，故事桥段如何和你的人性搭配成一体

        我们先给主角起个名字，叫王大头。假设年代是民国，主题是商业，做生意，人性是反映聪明反被聪明误，现在我们开始写了。

        王大头30多岁，做运输业，也就是现代的快递业，王大头很热爱自己的家乡，立志要努力奋斗，有一天做上行业的领头羊，替家乡争光。故事开始时王大头家生意还不错，陆路和水路他家都有生意，在当地行业中属于中等的。王大头喜欢交朋友，结交做生意的高手，喜欢结交权贵，经常去找他们聊天喝茶，得到商业的消息和政治动态。按说王大头这种性格左右逢缘应该混的不错，可是为什么王大头家的生意始终做不大呢？这就涉及到他的性格---喜欢耍小聪明。

        王大头的快递队伍什么都运，酒、粮食、家具、木材，是个活就接。快递业辛苦，兄弟们要求涨工资，但王大头抠门，总想马儿跑又想马儿不吃草，拒绝加工资。有一些兄弟们就开始手脚不干净，从货物里顺一些小东西出来去卖掉换钱，贴补家用。小偷小摸的行为时常会被顾客看出来投诉，王大头就装傻，兄弟们拿了东西就不找他涨工资了，他乐的个高兴。但也因为这样，他的队伍信誉不太好，所以生意就一直维持在老主顾身上，或者偶尔骗个新主顾来，做不到口口相传。

        王大头就是那种平时有什么事情都去请教朋友，多商量，但是回头一到家就啥都不听了，还是按自己那套来，事情做坏了，又跑去和朋友诉苦。贪慕眼前利益，不看长远发展，做事经常脑子一热，出了问题又四处求援，一个拆了东墙补西墙的人。

        王大头陆运经常被土匪惦记，平时要交保护费的，他总是找尽借口少交一点能逃则逃。朋友给他出主意让他和土匪谈判，联合起来，让土匪给他的货做保镖，利益双方分，土匪答应来谈判，王大头偏偏自作聪明，偷偷告到县长那里，让县长趁他和土匪谈判的功夫剿灭土匪，他就不用交保护费了，结果土匪跑掉了，晚上派人来烧了他半个店，损失惨重，元气大伤，往后土匪问他收的保护费不但没少，还多了一倍。王大头急着赚钱，偷偷做起了贩大烟的生意，被受害家属烧了他的货船，赔偿款赔完王大头基本没落了。被高利贷逼急眼了的王大头竟然帮日本人运物资赚钱，内心本是十分愧疚，却发展人生没有回头路的，因为他帮日本人做事，家里的祖坟都让乡亲们刨了。

        就这样，一个开头立志做地方模范的王大头，一步步把自己逼成了汉奸走狗，为祖上蒙羞。

        人物不必写的复杂，我们看到的真正卖座的好莱坞电影，故事核都非常简单，大家都知道的就是---拯救世界。我们塑造人物也不用复杂，人物的性格其实是不复杂的，每个人的特点都是生来的，娘胎里带来的，这就是老祖宗说的狗改不了吃屎。   

        复杂的是面对事情的时候做选择的内心纠结，观众要看的就是两难，如何选择，经典案例就是妈和媳妇一起掉水里你先救谁。这个世界上很多事情都是没有道理，没有对错，不能用简单的方法去评判的。如果我们写戏只写这些大是大非的对错，就会感觉是在看流水戏，深入不进去。当我们把一些很细小的事情扔给主角去选择时，就好看了，比如发现闺蜜老公出轨，是装作不知道还是马上告诉闺蜜，这是个没有绝对是非对错的命题，却会让主角十分为难，里外不是人。

       编剧要学会观察生活细节，准确找到面对一件事情的时候思考的节奏，就可以写出生动灵活的人物了。一个捷径是在身边找个生活原型，模仿着写，效率会很高。

       这篇就写到这啦，感谢观看，一起向前。