我的书法作品评价标准：
1、博采众长固然重要，但关键在于能否自成一派
2、文字笔法固然重要，但关键在于能否达到行云流水，天然不羁
3、能否与无形处，字里行间，展现胸襟、气质、情操
4、能否与文字内容契合，合而为一
好的书法作品，能于字里行间展现一个人经年累月的苦练积累，包含了经年累月的功夫与体悟，最终把岁月长河凝练在这方寸的空间之中，每每观看，心旷神怡，修心炼性。
好的书法作品，必出自壮年人之手，气韵活力十足，否则无法吞吐宇宙，有心也只怕无力表现
好的书法作品，应该走灵，既不能刚猛乱象，也不能过于端庄严密，会显得死板呆滞
1、书圣王羲之
代表作：《兰亭序》，《快雪时晴帖》
字字“飘若浮云，娇如游龙，波谲云诡，变化无穷”
2、欧阳询
代表作：楷书《九成宫醴泉铭》
虽然不喜欢呆板楷书，但欧阳体有清清君子之风
陈继儒曾评论说：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，能令王者屈膝，非他刻可方驾也。”
3、张旭、怀素 特别还有 董其昌
张旭、怀素的草书，一看就心旷神怡，堪称至尊。
张旭善草书，性好酒，世称张颠，其草书当时与李白诗歌、裴旻剑舞并称“三绝”
虽然张旭被称为“草圣”，而董其昌的草书，则更重“平衡”，如怀素的草书，写着写着脱墨了，董其昌因其“均衡”而舒适，偶尔脱墨也不影响整体神韵
他虽处于赵孟頫、文征明书法盛行的时代，但他并没有一味受这两位书法大师的左右。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成
4、先秦李斯
以西周以来的秦系文字为基础，删繁就简，统一文字。
小篆字体略长，笔画圆匀，富于图案美
PS：隶书的产生，是由于小篆书写速度慢，于是从小篆演化，把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，因为在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划
5、赵孟頫
元代鲜于枢评：“子昂篆、隶、真、行、颠草为当今第一。”
他的书法：遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，一句现代话说：我艹，nb
代表作：《千字文》《洛神赋》《汲黯传》《胆巴碑》《归去来兮辞》
6、文徵明
他的字温润秀劲，谨严，生动，具晋唐书法的遗风，可惜欠缺气势，适合温和君子之人
代表作有《琴赋》《草堂十志》《千字文》
7、郑板桥
初看觉“怪”，甚至有些“丑”，但细细看来，发力方式等与众不同，堪称“鬼”体，不落窠臼，彩！
其它
其它如：苏米黄蔡，我个人更喜欢蔡京
其他人如米芾狂不过张旭，而苏轼和黄庭坚我个人看法跟他们的轶事差不多：
有一次，苏轼与黄庭坚写字聊天，互相写了一幅字，苏轼看了看黄庭坚的字，叹气道：“山谷啊，你这字有风骨倒是有风骨，俊秀倒是俊秀，但这笔画有些也太过于细了吧，像挂在树上的蛇似的。”这样的玩笑他们之间经常开，黄庭坚也不以为意，摸摸自己的胡子，笑眯眯的反击回去，说：“东坡的字好不好，我倒是不敢说，但是看着稍嫌肥，还有点扁，像什么呢？就像是个被石头压住的蛤蟆。”
还有如：岳飞林则徐笔体也十分过硬
