在塞维利亚的石榴色黄昏里，路易斯·布努埃尔把最后一部胶片塞进摄影机，像把一颗子弹推上膛。《朦胧的欲望》由此开火，枪声却拖成四十七年长长的回声——列车轮轨的哐当仍在耳膜里打拍子，提醒观众：你们搭上的不是马德里快车，而是自己胸腔里那列刹不住的火车。
列车包厢是个移动的告解室。马特奥先生的领带夹着汗渍，法国女郎孔奇塔的网眼手套有烟草味。铁轨震动时，雪利酒在玻璃杯里晃出漩涡，倒映着两张互相试探的脸。他们的对白像在跳探戈：前进三步，后退两步，鞋跟在地毯上拧出看不见的伤痕。窗外的安达卢西亚荒野飞掠而过，龙舌兰的剪影像持矛的士兵。这不是邂逅，是围猎。观众很快会明白，布努埃尔在每个座位下都藏了猎枪。
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巴黎的雨水总是来得恰如其分。玛莎·梅赫公寓的百叶窗半合着，光影把房间切成几何囚笼。马特奥先生送来的郁金香插在牛奶瓶里，孔奇塔刚洗过的头发滴湿了印花沙发。他们之间隔着三又四分之一步——这个距离后来被反复测量，在塞维利亚的旅馆走廊，在马德里的电话亭，在戛纳的海滨大道。每一次接近都伴随着一次撤退：她解开衬衫纽扣时哼着法国民谣，他伸手触碰时门铃突然炸响。欲望在真空里发酵，长出一层酸败的菌膜。
布努埃尔狡猾地调换了猎人与猎物的标牌。当马特奥先生以为自己在追逐时，他的领带正被无形的手攥紧；当孔奇塔表演抗拒时，她的丝袜勾破了椅背上的蕾丝。银行家数钞票的手指在颤抖，少女点蜡烛的姿势像在举行黑弥撒。那些象征物在银幕上列队游行：锁住的门闩、融化的蜡油、打翻的墨水瓶、从中间裂开的桃子。弗洛伊德如果活着，会撕掉自己的笔记。
两个孔奇塔从同一个梦境走出来。卡洛尔·布凯是冰层下的火焰，安赫拉·莫利纳是灰烬里的火星。这不是双重表演，是欲望的裂变。金发孔奇塔穿着透明雨衣走过肉铺，铁钩上的肋排微微晃动；黑发孔奇塔用长柄刷擦洗地板，水渍漫过脚踝像涨潮。马特奥先生分裂成更多个自己：数支票的银行家，砸花瓶的暴徒，跪在忏悔室里的男孩，透过锁孔偷窥的老头。布努埃尔把他们的脑壳撬开，倒出一堆混杂的零件：恋物癖的齿轮，控制狂的弹簧，受虐倾向的生锈螺丝。
