懂点文学的都知道李清照那首“寻寻觅觅”的《声声慢》词，拿她与今时的女人对比，的确是痛苦多了，否则也写不出那样哀入骨髓的婉约词。
她的痛苦应该有三个，第一个是中年后的失宠。
李清照和赵明诚的爱情一开始是非常融洽的。两人的父亲也都是朝中的名人，官宦家庭。她二十几岁时候，每日与丈夫诗词唱和， 斗茶猜书，收集金石，整理文物，过得温馨又快活。即使有小别，也是淡淡的离愁：
“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”都是这时写出的佳句。
但好景不长，后来朝廷内新旧党争已经平息，赵明诚又出仕离家，本可夫妇二人同去，但赵明诚却独自赴任。临行时李清照写词送别，希望丈夫能回心转意，但仍未能挽回。显然是赵对妻子感情变淡，据说是有纳妾之嫌，从李清照那首《凤凰台上忆吹箫》就可看出。只看这首慢词的下半阙是：
休休，这回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵人远，烟锁秦楼。唯有楼前流水，应念我， 终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
罢了！一切都过去了，这回你走了，即使是唱千万遍王维的《阳关曲》，也留不住你的心。你会否像汉代的刘晨、阮肇一样去天台山，遇到仙女乐而忘返吧？而我将孤苦伶仃地就像秦穆公女儿弄玉一样，与丈夫在秦楼居住十年后，被丈夫抛弃，永远留住在这被烟雾笼罩的闺楼中。每天只能看着楼前的流水叹息。那流水也能体味到我整天望着它的百无聊赖，在我呆呆地凝神注视的地方，你可知道，从今以后，我又多了一道愁呢？
李清照多了什么愁呢？除了失宠，就是她的第二个痛苦：无嗣。
写上面那首《凤凰台上忆吹箫》时，正是词人三十五六的年纪，青春已去，爱人被朝廷起用却只身赴任，留她独居青州故居，尽管写了这首送别词，也未能挽留住丈夫的心。被疏远的女人最怕的是无后代。祥林嫂没了儿子，也就没了指望，只能幻想死后团聚。李清照三十多岁被丈夫疏远，又没后代，在古时就是悲路一条了。
在这双重的痛苦中，加上丈夫病逝，金人进犯，北宋灭亡，家财文物几乎殆尽 ，就是词人的第三个痛苦了。
由靖康之变，到国破家亡丈夫死，三重打击于一身，此时词人已经五十多岁，愁变得深哀入骨：
“闻说双溪春尚好，也拟泛轻州。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”
双溪在如今的浙江金华附近。虽然春景美好，人人都想泛舟波上，但物是人非，词人已经渡江避难于此，想起伤心事，哪里还有泛舟之意。只恐怕这小船装不下我这么多的愁啊！
而她的压卷之作，南宋词坛伤感词的代表作 ，当然就是人人都知道的《声声慢》了。第一句的14个叠字也被人们千古乐道着：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
寻找什么？没有说，却可推想。寻旧情，寻舊景，寻南渡前的美好生活，寻失落的感情，甚至是寻一个不存在的儿子。但是回到客观现实面前，却是一个多么悲惨的世界啊！这情景怎能不让一个几乎什么都没有了的老女人不悲切呢？最后，无能为力的她只能嘤嘤地泪泣了。“守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”
满纸凄风苦雨，今后的酸酸楚楚的日子，哪里是一个愁字能说得完呢！
所以，当代的女人和李清照比，真是幸福多了！她们可以不怕没儿子，即便结婚也可以不要儿子。如今的儿女哪里指望得上。只要自己努力，经济独立，西装笔挺的女青年们活跃在各自的岗位上，努力而幸福地活着；穿着靓丽、正享受退休生活的大妈们挥动着五颜六色的纱巾，已经弥漫到世界各个角落，即使无才也不怕。
才女李清照要是活在如今，就不会有那三个痛苦了。她并非只能写婉约词，她的五言绝句“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。” 能将歌颂项羽推向了顶峰，也定能扭转颓势、将自己推向世界。
呜呼！李清照！为你痛兮！
