作者：舒明月
时间线2019.1.15
笔记
颜色篇：
完全不知道如何从细处描摹时，可以发动联想，找日常事物中相似的颜色，对颜色详细观察与联想。
晕染：一种绘画技巧，文学上指大片大块的运用色彩造境。
汪氏颜色：对颜色不使用形容词，色就是色，而使用极致的细节描写。
美食篇：
1.放弃华丽辞藻堆砌而成的词汇，从细节入手，从感官出发，用言语描绘出它的触觉、感觉、味觉、嗅觉、视觉。
2.设置场景，亦步亦趋，告诉他怎么吃。为消费者营造出一种熟悉的场景，丰富的细节，在什么地方吃？何种时间吃？怎么个吃法？吃时发生了什么？
3.化抽象为具体。用熟悉的事物去翻译未知的事物，要点是类比和比喻要贴切，不能牵强和浮夸。
4.对待食物要用珍重的态度能打动人，感动人，从而开胃。
花式篇：
1. 对客观世界的普遍关注，好奇。
2. 对某一具体事务的凝视与观察，叹赏沉醉。
3. 抓住物态的一点或几点特征，情思纷纭。
4. 处理思维与文字的关系，处理文字与音律的关系，处理现有文本与历史文本的关系。
5. 除了别滥用幼稚的拟人外，还忌文艺腔的拟人。
6. 不要将人的文艺情绪往山川万物上按。
7. 什么形？什么色？花几瓣？叶几篇?何时开放何时败？面面俱到。
通灵篇：
写风景最好有动态。
前静景，后接动态句子收尾，造成余韵不绝的效果。
没有动态创造动态，无中生有，兴风作浪。
牵着读者的目光走，哪里动作大就让你盯着看哪里。
化静为动，点石成金，催眠卜算。
血书篇：
从内容或精神的角度包含：1.苦痛2.直面苦痛 3.追问挣扎4.担荷罪恶
以重复的句式造成语气的峻急
严歌苓篇：
动物的动词给植物，给人
把非生物的动词给人
把生物给非生物
虚实转换
文字中有色彩有浓淡，有线条有造型。
由外向内写法
凸显技法
社会篇：
有趣，有用，有料，有力。
摘录
都倒影在澄碧的小河中，随着每一打浆，各个夹带了闪烁的日光，并水里的萍藻游鱼，一同荡漾。诸影诸物：无不解散，而且摇动、扩大，互相融合：刚一融合，却又退缩，复近于原型。边缘都参差如夏日云头，镶着日光，发出水银色焰。
草坪从海滩发足奔向大门，一路奔了有四百来米，跨过日晷、砖径和绚烂的花园——终于奔到房前，像是借助与奔跑的势头，一跃而成绿油油的常青藤继续向上。迎面，一排法式落地窗破绿壁而出，金光闪闪。
我按捺住心中的抓狂，春风拂面的问他。
很多时候不会我们的额=感觉不敏锐，而是我们自小被一种粗糙的表达或者许多隐秘的教条束缚住，哪怕纷繁的思绪灵感飘落一地，也不懂挣开手脚去撷取一两片。
然而长大了才懂得，这一点无力的惦念，才是感情中最悲苦动人的地方，战场上窸窸窣窣的轻柔雪声，深夜昏黄街道的光晕，杯中将倾未倾的最后一滴残酒，那人走后，世界形成了一个巨大的地雷阵，处处埋伏着引信，，冷不丁炸起心中的锐痛。是梦是醒，时酒时病，竟似一场绵延入骨，不死不休的顽疾，无论如何都避无可避。于情于理，她都是最不该想起的人，但念头偏偏还是鬼使神差的转到了她身上：情网情网，说到底不过就是这样一个缠在心头时时泛起、难以遏制的念头。
生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。当事人为虱子的咬噬困扰不堪，可是隔着时光的河，文艺青年们眼中只剩华美，以及华美与虱子比对的戏剧性。因为不切肤，因为不痛不痒，乃有了种种误读，天花乱坠，玄之又玄。
他无法做到与流行的想象和姿态逆向而行，拂去泛审美看待历史的烟雾。
我渴望真正的文艺，那种能够为读者与历史、与小说人物建立起真正的个性化连接的文艺，那种拓宽生命的广度与深度的文艺。
待岛村站稳了脚跟，抬头望去，银河好像哗啦一声，向他的心坎上倾斜下来。
根植于无意识身处的创作冲动和激动，是某种与艺术家个人的命运和幸福相敌对的东西，他践踏一切个人欲望，无情地奴役艺术家去完成自己的作品，甚至不惜牺牲其健康和平凡的幸福。
大师们的写作课
作者：舒明月
时间线2019.1.15
卢俊杰
笔记
颜色篇：
完全不知道如何从细处描摹时，可以发动联想，找日常事物中相似的颜色，对颜色详细观察与联想。
晕染：一种绘画技巧，文学上指大片大块的运用色彩造境。
汪氏颜色：对颜色不使用形容词，色就是色，而使用极致的细节描写。
美食篇：
1.放弃华丽辞藻堆砌而成的词汇，从细节入手，从感官出发，用言语描绘出它的触觉、感觉、味觉、嗅觉、视觉。
2.设置场景，亦步亦趋，告诉他怎么吃。为消费者营造出一种熟悉的场景，丰富的细节，在什么地方吃？何种时间吃？怎么个吃法？吃时发生了什么？
3.化抽象为具体。用熟悉的事物去翻译未知的事物，要点是类比和比喻要贴切，不能牵强和浮夸。
4.对待食物要用珍重的态度能打动人，感动人，从而开胃。
花式篇：
1. 对客观世界的普遍关注，好奇。
2. 对某一具体事务的凝视与观察，叹赏沉醉。
3.
