介绍电影，《血观音》作为去年金马奖最佳影片，三个世代、多种人设模板的女性角色大血拼，集腹黑达成，看成台湾奇情版女子图鉴，也校友亮点。如果你被山寨女子图鉴系列搞得怀疑人生，或许，你可以验一验它。

议长特助密斯张，挂着助理的头衔，却是混入权利中心的女人。中年油腻的议长身边，有个年轻有姿色的女人本来就让人浮想联翩，一个助理可以在“大人”的饭局同桌吃饭，还有她说话的余地，还能镇得住场？几乎可以肯定，密斯张少不了用自己的姿色上位，大概领导叫她晚上送东西去他房间，她抓住了机会。油腻的议长大人和成色浮泛的女人看着也挺般配。（《北京女子图鉴》里面陈可就很不识时务了）

 可惜，密斯张还是太年轻。棠佘月影说“你做事不干不净，根本不入流。”她根本不懂隐藏，一只真正的野兽，永远在最后一刻才露出爪牙，如棠佘月影。她不是正义批判密斯张的权势手段肮脏，她是嫌密斯张脏的不高级。

“换个高级的再和我谈吧。”最后露出爪牙的是棠佘月影。将军的遗孀，气度格局不简单。倒有点佩服。她有王熙凤的狠辣，又有薛宝钗的圆滑，又比两者都聪明。一个商人，她自称“底下人”，她是穿针引线，周旋在“大人”身边“端茶倒水”的角色，她说“端茶倒水的人是没有眼睛耳朵的”。言下之意，他们起高楼，他们楼塌了，与我不相干。日日诵经、迎来送往、八面玲珑，也帮助潦倒的人，一副菩萨心肠和菩萨面孔。

      棠宁似乎是反击一个时代的代表，却成为了无用的牺牲品。有一段母女戏真的很精彩。棠佘月影让棠宁躺在她腿上，像母亲般贴己，让她卸下戒心，看似是为还没成家的女儿找个好归宿，“我是为你好啊。”棠宁不悦，棠佘月影摆出女儿不识好意的母亲面孔，撒娇，棠宁心软，打开发现母亲给她的是一条性感睡衣，母女这么多年，两人瞬间明白对方的心思，棠佘月影用睡衣做引子，暗示棠宁睡了办案组要员，操控杀人案的走向，保全自己。棠宁哭笑，棠佘月影变脸，慈母相背后是一张轻贱女儿的脸，“公主命，丫鬟身”。

棠真不可怜，她看似是旁观人性恶的局外人，其实恶早已向她回望。她不是被污染的无辜少女，她的恶发自内心，只是由药引子发酵出来，她天然的懂得依附有势的一方，因为少女的嫉妒，报复林翩翩。最后，躺在病床的棠佘月影，被欲望反噬，形如枯木，求死不得。她把灵魂卖给魔鬼，在这一刻是否也会后悔。耳边传来棠真最恶毒的祝福：“你一定要长命百岁，万年富贵。”

《大佛普拉斯》是一部非常自由，拍得有点随心所欲的电影。自由，包括导演的无所不在，突然跑出来一个到处游荡但只有一句话的释迦，海边小屋里默不作声的、失志的人，讽刺入骨的“我们都在大佛里面”。导演通过肚财和菜浦的真实状态去反映如今这个时代的精神内核。正是这种不抨击，不揭露的表达方式反而使得《大佛普拉斯》呈现出一种让人痛彻心扉的无力感。当最后肚财被杀，菜浦第一次来到他唯一朋友的家中那一刻，几乎每个观众都会被小小地震撼到，原来我们和菜浦一样，根本不知道这个生活窘迫之人的内心世界是什么样子的。就像我们也不会了解这些运用大佛获得利益的权贵之人内心的五味杂陈一样，这个时代似乎没有什么信仰可以解你的心，只有本我才是自己的解药吧。加上导演无情地预告电影人物的命运，又有感情地抛出一些金句。

不管是否好奇，猫一定会死。

肚财作为整个故事的一个核心人物，他有着底层百姓全部的优点和缺点。他很单纯也很怯懦，他渴望权色却深知无力回天，他看似空无一物却内心充满幻想。每每看到这样的一个人物，我们内心会有一种强者的悲悯感，可不要忘记了，肚财的内心并非我们直观看到的那么粗俗和空虚。他的一生也许就是家长教育子女的反面典型，可他自带的社会属性却被衣食无忧的我们完全忘却了。菜浦在故事里更像一个旁观者，他小心地对待自己的老板，又和唯一的朋友意淫行车记录仪的点点滴滴。和老母亲相依为命的他几乎没有任何宏图大志，他的圈子就是那个保安室，他不去争取，不去辩解，甚至不会愤怒。可当唯一的朋友以显而易见的形式"被自杀”后，他内心有了触动。

《大佛普拉斯》兼有道听途说的打趣和人生空空如也的抒情，巧妙渗漏掉了老司机开车上路的金钱性事狗血，完成黑色幽默到虚无文艺的主旨提升。当有钱人通过把玩不同女人，洋洋得意地宣泄性欲；当底层民众通过行车记录仪，对空无一物的画面评头论足，满足了偷窥欲；当导演通过画外音，打断并调侃观众，“你们千万不要把这个故事当真了”。影像的欺诈与狡猾，真实与假象，不仅通过反复的推演重放，角度切换，还需要黄信尧这样一个导演兼翻译的角色。你才会明白，这个大世界，本来就有许多无可奈何和不可理解。

两部影片刚好契合了这个小标题。《血观音》讲述了上层社会的悲怆，《大佛普拉斯》描述了底层人民的无奈。富贵与贫穷不是财富的多少来单一评判的，想象力的受限则是我们学习能力高低的一种表现。在我看来杨雅喆用棠宁这个角色作为他思考时代的媒介；黄信尧用肚财这个形象充当他思考当下的眼睛。无论是上层阶级的俯瞰还是贫下中农的仰视，我们都能从中看到每个阶级不同的思考方式。

电影最难得的，是台湾电影一如既往地关照小人物，同情失败者。在不忘人文情怀的道路上，依然需要黄信尧这样的人挺身而出，一再说道。