“田里藏着很多破坏庄稼的老鼠，必须在积雪之前把它们都赶走。”玛奇玛在剧场版《电锯人：蕾塞篇》临近结尾时说的这段话，看似是关于农作的比喻，实则揭示了整部作品的核心冲突。蕾塞篇不仅是电次与蕾塞的悲剧爱情，更是玛奇玛与蕾塞对电次内心的争夺战。
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玛奇玛的支配欲：作为“母亲”与“妻子”的双重角色
玛奇玛对蕾塞的拦截并非简单的正邪对抗，而是出于一种病态般的占有欲。在她眼中，电次是她发现的宝藏，需要培养成理想中的“电锯人”。
任何可能影响电次脱离她掌控的因素，都必须被清除。
玛奇玛的角色类似于“一位母亲不允许他人夺走她自己的儿子，一位妻子不同意外人偷走她自己的丈夫”5。这种复杂的心理状态，使得她对蕾塞的行动既残酷又带有一种“惺惺相惜”的理解。
当蕾塞试图拉动项圈拉环变身时，玛奇玛阻止了她。然而，这一动作并非为了战斗，而是蕾塞想制造声响让电次知道自己来赴约了。玛奇玛看穿了这一点，她理解蕾塞的意图，却依然坚决阻止5。
“乡下老鼠”与“城里老鼠”的隐喻
蕾塞曾问电次：“乡下的老鼠和都市的老鼠，你选哪边？”10这一问题不仅是对电次的试探，也是她自己内心的矛盾。
蕾塞本身更像是一只“乡下老鼠”，向往简单平静的生活10。然而，作为苏联培养的武器人，她被迫进入“城市”执行任务。
电次则认为自己是一只“城里老鼠”，享受现代生活的便利与刺激10。但他没意识到的是，城中的“猫”——玛奇玛——正时刻注视着他。
玛奇玛在拦截蕾塞时表示：“我也喜欢乡下的老鼠”5，这句话表明她认同蕾塞的纯粹与真实，但为了自己的计划，又必须将其消灭。
悲剧的高潮：错过与闭环
蕾塞篇的悲剧力量不在于死亡的本身，而在于“错过”。蕾塞已经放弃了逃离，决定返回与电次见面1。她差一点就能见到电次，却在小巷中被玛奇玛拦下。
这种“明暗交界”的剧情设计，比完全的黑暗更具悲剧美感。蕾塞的故事形成了一个“悲剧的循环”7——她始于咖啡街，也死于咖啡街，构成了剧情的闭环。
蕾塞在临死前的挣扎，是想让电次知道她曾来赴约。她最后的告白“其实我也没有上过学”1，不仅呼应了两人共同的校园探险经历，更是一种身份的认同——她与电次是同类，都是这个世界的“异端”。
蕾塞死后，电次继续他的成长之路。而玛奇玛的“田地”虽然暂时清除了“老鼠”，却未能预见到自己最终的结局。
剧场版《电锯人：蕾塞篇》通过这段注定无果的恋曲，向我们展示了一个残酷的真理：在支配与占有面前，真爱往往成为第一个牺牲品。
