如果问我，宋人的词作当中，最喜欢哪一位词人？我会毫不犹豫地回答说，除了苏轼之外，便是李清照了。

         关于李清照的词作，一般人都会介绍她的晚年作品。比如说，“知否、知否，应是绿肥红瘦。”（《如梦令》）；“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”（《忆吹箫》”；“帘卷西风，人比黄花瘦。”（《醉花阴》）；“这次第，怎一个愁字了得。”（《声声慢》）；“征鸿过尽，万千心事难寄。”（《念奴娇》）；“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”（《武陵春》）；“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”（《一剪梅》）；“试问卷帘人，却道‘诲棠依旧’。”（《如梦令》）；“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。”（《一剪梅》）；“枕上诗书闲处好，门前风景两来佳”（《声声慢》）；“守着窗儿独自，怎生得黑。”（《声声慢》）；“醉里插花花莫笑，可怜春似人将老”（《蝶恋花》）；“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”（《忆吹箫》）；“谁伴明窗独坐？我共影儿两个。”（《如梦令》）；“物是人非事事休，欲语泪先流。”（《武陵春》）等，李清照晚年诃作的名句实在太多了，举都举不完。

         李清照的少女时代，是在山东济南的一户有文学艺术氛围的家庭中度过的。父亲李格非是进士出身，在朝庭做官，母亲出身书香门第也很有文学修养。成长在这样的家庭中，再加上自身的聪颖过人，从小就会写诗词。后来随父亲去了京城汴梁，生话更是无忧无虑。这一时期填的诃作，都反映了她在重门深院的生活。比如这阙《点绛唇》，就用隐晦的笔触，为我们塑造了一位生话在这样的环境中，却又对外面的世界，以及那隐约可见的爱情，无限向往的少女形象。

             《点绛唇》—李清照

         蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

         露浓花瘦，薄汗轻衣透。

         见客入来，袜划金釵溜。

         和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

        这阙词，将一位天真无邪、娇俏可人的少女形象，活灵活现地呈现在了我们面前。故事发生在一个花瓣上的露水还没有消散的清晨。一位正值妙龄的少女，在庭院里荡秋千。荡了许久，竟然有些微微地出汗，薄薄的衣衫也被汗水浸湿了。这时候，突然有客人来了，情急之下，她也顾不上穿鞋子，脚上只穿着袜子就跑走了。因为荡秋千而松散的金釵，也顺着头发滑下来了。没跑几步，又按捺不住内心的好奇，想看看这位前来的客人，究竟是何许人也？于是，她带着一丝娇羞的面容，一边假装闻着旁边的青梅，一边倚在门口，偷偷回首张望。

       李清照笔下的少女，是那般娇羞可人，让我们仿佛也回到了那个情窦初开的年纪。正是因为她有女性特有的敏感多情，让她的柔美笔触下诞生了无数脍炙人口的佳作，也让她成为两宋词坛的婉约派的翘楚。