五彩墨色笔下生

    用墨之理书说尽, 可作参考, 不可盲从。应在实践中去体验，择其合己者而用之，书法用墨干湿两色，国画用墨分五彩：焦、浓、淡、干、湿。两者决无相同。

  （焦墨)是瓶装的原墨汁, 或己磨好待用的墨。焦墨最黑, 不能再稠, 否则就不好用了。强行使之, 等同擦炭画，涂描伎俩，谈何枯湿墨色？

    (浓墨)色泽淡于焦墨一阶, 而又浓于淡墨一度, 焦墨加水即得。这一色泽非常活跃,介乎焦淡之间, 相当于黑白对比之下的灰色。若得焦破浓, 浓冲淡, 其层次自然鲜活。浓墨最胜任勾形的重担，突出轮廓，赫赫形象。

      (淡墨)最浅色, 浓墨加水即是也。如果再淡就不显眼了, 对于线色则失去意义，一笔之中有深浅, 那是人为制造的, 在笔尖上做的手脚, 不足为奇。揀芝麻丢了冬瓜，浓淡是对比色, 只有距离，不容近似。有的画家浓淡墨分清装开, 笔使两枝, 未必好笑。特别是画线描，有距离和差异才谈得上对比色，退暈的伎俩留给素描吧！

  （干墨)与色泽无关, 关系水份而已！笔干墨干。出于正锋时, 则两边如界, 中间沙白, 且带丝状。侧锋为之, 则一边滑利一边崩缺。干湿墨色不均, 虽同一墨色所生, 亦有厚薄色相, 感觉老气横秋满沧桑，老笔也！

  （湿墨)淋漓, 不管什么颜色，饱墨毫丰, 行笔水汪汪, 即使干了也留湿感。墨湿溶纸淹笔痕, 有利遮丑复盖,可借此溶化制造色暈或胧朦之效果，最宜没骨法渲染, 自有一番风趣。

      在用墨当中,值得一提的是宿墨, 摆久的墨汁被氧化了, 减低溶纸的程度, 书家借此堆积墨色, 提高厚重的笔力效果。自明清以来, 被一些书画家所效法, 他们视为秘技而暗中得意, 掩耳盗铃之伎俩, 真名士不屑一顾也！取巧胜人太过不公平。

    书画同源一笔墨：浓也好, 淡也好, 吸一次墨水写到枯竭, 是最自然, 最美丽的色彩。