习作如习画，作画时，会先画出大概结构，明暗关系，最后进入深入细节刻画，深入刻画才能体现一幅作品的水准。我画画属于急性子，粗线条，一张画我认为已经完成了，可是素描老师总是说，你这张画缺乏深入刻画，最多完成了50%，继续深入刻！这个时候只好静下心里，再仔细观察物体，细细琢磨哪里需要加深，突出，哪里要弱化。一幅画大半时间需要花在细节刻画上。
文章的细节是什么，就是一个个鲜活的文字。从运思到大纲，到文章的层次、轻重布局算是完成了初稿，现在我们要进入咬文嚼字的阶段。
以我目前的水平，时间觉得能把文章的脉络，层次结构理清，把该说的说清楚，已经够了，我根本没有时间去顾及一个一个小词小字。文章的脉络，逻辑清楚当然很重要，但是如果能在文字上多下功夫，就是妙毛生花之功。一幅画没有细节刻画是粗糙的半成品，一篇没有经过文字润色的文章同样只是半成品。
一. "用字”对文章的重要性
文字和思想情感的关系：也许你以为改一两个字不过是要文字顺畅或是漂亮些，其实不然。更动文字，同时就更动了思想情感。
比如我们熟悉的“推敲”的故事，就说明了文字的变化对意境的影响。
二. "用字“的难处
用字的难处在意义的确定与控制。
字有直指的意义和联想义。直指的意义载在字典里，联想的意义是文字在历史过程中所累积的各种种关系。
1. 直指的意义易用，联想的意义难用，因为直义是固定的，类型化的；联想义是游离的，个性化的，不易控制。
比如苏东坡的《惠山烹小龙团》诗句：独携天上小团月，来试人间第二泉”，“天上小团月”是什么？是个联想意义，由“小龙团”茶叶联想起来的。这句诗文的妙处是，明月照泉水，清茶泡泉水同样清沁飞赴的意味。如果把诗文改成“独携小龙团，来试惠山泉”就没什么味道了。
这是个善用联想的例子。
2.如何避免滥词滥调
联想起于习惯，习惯老是喜欢走老路，熟路抵抗力最低，引诱性最大，一个走过，人人都跟着走，愈走就愈平滑俗滥，没有一点新奇的意味。字被人用得太滥就是如此。
比如美人都是“柳腰桃面”，“王嫱、西施”；才子都是”学富五车“；谈风景必是“春花秋月”等等，这就是滥调，毫无新意。
人生来有惰情，习惯比创造省力，所以我们容易用陈词。韩愈谈他自己做古文，“惟陈言之务去”，即写作时要排除陈旧的东西，努国创造，革新。
总结：用字恰当，思想情感愈生动。字的直义准备，字的联想义生动，有意味。用字联想不要滑入陈词滥调中，多思考，多创造。
我离咬文嚼字的水平还很远，在以后的阅读中会多加注意大师的用字运字。
