“非洲喀拉哈里沙漠里的布希族，对布希族来说，有两种饥饿的人，little hunger是一般肚子饿的人，great hunger是为生活意义而饥饿的人。我们为什么活着，人生有何意义，终日探寻那种问题的人，他们认为那种人才是真正饥饿的人，叫他们great hunger”。
韩国电影《燃烧》在今年第71届戛纳电影节中备受瞩目，虽与金棕榈奖失之交臂，但是刷新了20多年来的戛纳场刊记录，拿下3.8的高分。（场刊为媒体、影评人评分，满分4分）
说一下男主刘亚仁，他是韩国年轻演员中少有的演技派，是韩国第一位85后青龙奖影帝，和宋仲基、金秀贤、李帝勋并成为“忠武路四小生”，他是我心中最佳韩剧《密会》的男主，是可塑性很强的一位演员。
《燃烧》这部影片改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》，电影中充斥着导演李沧东惯常表达的元素：边缘化的年轻人，冷漠的社会，小人物的理想，情感的匮乏与纠缠。僵硬固化的社会阶层中，满怀理想的普通年轻人被现实生活一步步击溃，什么都不用做整天玩到处旅行的富二代空虚到极点，不断寻找作为祭品的女孩，以杀人为乐。
刘亚仁扮演的底层青年钟秀，对父亲的暴虐充满愤恨，父亲的暴怒导致母亲离家出走，父亲最后又因以“暴虐”对抗不公被判刑入狱。他不想成为父亲那样的人，但最终又将刀子捅向了不断杀人的富二代男青年Ben，暴力终将他导向毁灭。
这部电影的留白和隐喻很多，表面上看是一个女孩和两个男人纠缠的悬疑故事，其实导演想探讨的是当下年轻人的生存状态，他们的困顿、愤怒和无助感，钟秀、惠美、Ben三人各自是一个谜团。
在Ben家里的阳台上，钟秀和惠美点起了烟，钟秀问，如何才能像这些人一样，年纪轻轻就过上了盖茨比的生活，住豪宅开保时捷，到处旅行，像谜一样。
惠美是一个内心孤独充满苍凉的女孩，吃着饭喝着酒就能突然哭起来，不分时间、地点随时能睡着，在陌生人面前可以毫无顾忌地表演，为一片夕阳而感动起舞。她没有正经工作也没朋友，租住在一个阴冷的房间，“只有南山的观景台玻璃反射的阳光才能照进屋子，且一天只有一次”，她的家人不允许她回家，除非她还清了债。
这样的女孩正是富二代Ben所寻找的祭品，Ben空虚变态到极点，他告诉钟秀自己喜欢烧塑料棚，两个月有节奏地烧一次，专门寻找那种没人看管的废弃塑料棚，点燃烧光只需十分钟，烧完后自己的骨骼深处就会发出一种弹奏贝斯的快感和喜悦。他知道自己在犯罪，但反正韩国这种无用碍眼的塑料棚很多，警察对于这些事都懒得去管。
Ben载着惠美来到钟秀乡下的家里，在惠美睡着之后对钟秀说自己是为了烧下一个塑料棚来这里踩点的，这个棚距离钟秀很近很近，就在他身边。这里是Ben的一个隐喻，他之前在自己家就对钟秀和惠美说过他喜欢做饭，会喜悦地将自己准备的祭品吃掉。这个祭品就是他选中的女孩，烧塑料棚就是杀了女孩。钟秀显然不懂这些隐喻，他疯了一样地在家附近四处找塑料棚，想保护塑料棚不被烧掉。
其实在他寻找塑料棚的过程中，惠美已经被杀了。为了寻找惠美，他再一次去了Ben在江南富人区的房子，这时的Ben已经找到了新的女孩，照旧约朋友来家里吃饭，让女孩给众人表演无聊的故事。钟秀在Ben的洗手间找到了他给惠美的那只粉色女士手表，终于明白了一切。
钟秀在第一次来Ben家里吃饭的时候，曾在洗手间的柜子里发现了女性专用的化妆箱和一抽屉女孩的饰品，都是廉价的项链、手链、发饰一类，当时他惊恐又困惑。
被Ben选中的女孩如此无力，她们以为钓到了大鱼，从没想过富二代为什么喜欢她们？之前钟秀问惠美的时候，惠美就说是因为自己这样的女孩有意思吧。坐进了富二代的保时捷后，女孩们想要的更多，如果说之前惠美在Ben朋友面前的表演是真情流露，后来那个被选中的女孩则更多的是讨好和献媚，她讲着无趣的故事，在坐的人都假意微笑、哈欠连连。
钟秀最终捅死了Ben，一刀又一刀，Ben竟然在最后时刻紧紧抱住了钟秀，仿佛解脱一般，或是骨骼中又响起了贝斯弹奏的快感。
钟秀将一切都在大火中烧光，连自己都全部脱光，将衣服投入了火海。
最好的时代的确也是最坏的时代。这几天刚知道最近有个新上线的毁三观的App，是女孩们用来找干爹的，年轻的女孩为了过上奢华的生活在那里出卖自己，明码标价，想要一个名牌包，想坐保时捷上学，欲望驱使她们去走捷径，似乎可以更轻松更方便地得到自己想要的一切。在日本街头，你经常可以听到高中生谈论因为最近缺一个名牌包需要去找干爹。
其实，一切都有代价。惠美选择自我欺骗，她学习表演哑剧，“总之不是以为这里有橘子，而只要忘掉这里没有橘子就行了，非常简单”。
穷人的欲望只是填饱肚子，富人的欲望是如何寻找存在感，因为生活已经没有意义了。人们面前应有尽有，人们面前一无所有；人们正踏上天堂之路，人们正走向地狱之门。
