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暹罗有木生，仗义厚交情。
欲慰淑柔意，南枝落笔轻。
这部影片讲的是男主郑木生和淑柔、南枝两位女子之间的故事。年轻男女的爱意都写在脸上，郑木生一眼欢喜地都在队伍前，淑柔扛着营旗步履轻盈，她瞧见木生时绯红的脸上笑意盈盈。两人互生情愫，不久便组建家庭，并有了三个孩子。转折发生在1945年，木生为避免被抓去当壮丁，悄悄南渡到马来西亚，辗转间又去到暹罗（今泰国）谋生，每月将书信和汇款寄回“唐山”的妻子。这种方式也称作侨批，海外华侨当时只能通过信件与亲人取得联系。木生是在暹罗认识的南枝，南枝常被房客戏称“厝主走仔”，通俗一点就是收租的。南枝和木生由一开始的不和到后来的真诚相待，两人的嫌隙一点点溶解，南枝看到了木生身上的正直善良，木生对南枝一开始的刻薄印象也有所改观，两人逐渐成了异国中彼此陪伴的好友。影片一开始是借由淑柔孙子晓伟的视角展开，他在外头欠下了债，想去暹罗寻找祖父郑木生，表面上是寻亲，实则贪图祖父遗留的家产。晓伟一番寻找后探明了实际情况，祖父早在1960年逝去，可阿嫲在1978年还收到信件和汇款，这到底怎么回事？
电影中常常穿插回忆，给人一种时空交织的感觉，不经意间就会被某个画面触动。淑柔最后一次收到木生寄来的东西是一张“全家福”，照片上木生和南枝站在五个孩子身后，这让淑柔误以为木生负心，在外重新组建了新的家庭，一气之下搬去了别的地方居住，并决定不再联系木生，一刀两断。步入老年，阿嫲每每坐在门阶处，望着眼前的大雨，背影看上去很是单薄。误会导致遗憾，而遗憾惹人生叹，远隔重洋，原本还能靠信件联系，断掉之后只剩下茫茫的天涯余音。
影片最打动人心的地方莫过于南枝在木生出海遇匪不幸身亡之后，向淑柔隐瞒木生死亡的信息并代笔写了二十年的家书，用电影原话理解就是南枝一人养两家人。南枝原本写好了讣告，可去到信局却看到不少同木生一样的华侨排队寄件，南枝顿时明白报平安的家书对重洋那头的分量有多重，她不想让淑柔承受丈夫离去的痛苦，最后选择代替木生给淑柔写信。“暹罗虽远，心有所寄，身若比邻，切要平安，即为团圆”，薄薄的一封信件，足以支撑一个人捱过岁月漫长。
连接两头的信件不仅温暖，更有力量。淑柔身为女子，丈夫不在身旁，靠自己拉扯三个孩子长大实在不易，木生寄来的信件能让淑柔心安和鼓起生活的勇气，里面还藏着一份期盼。淑柔期盼着有朝一日木生能平安归来，一家子团团圆圆，这也是南枝选择隐瞒和代笔写信的原因之一。她懂淑柔的期盼，心疼淑柔数十年如一日的等待，南枝把自己的温柔留给了素不相识的淑柔。同样地，南枝也被淑柔信中内容所鼓舞，准确一点来说，是被淑柔这个人的坚韧气质所鼓舞。一场人为纵火烧毁了南枝原本用于收租的房子，打小没干过什么重活的南枝开始干起了刷碗洗衣这类粗活，后来南枝还抱养了一个被遗弃在码头的婴儿。我想是木生的善良仗义和淑柔为母则刚的气质感染了南枝，让她有力量面对生活的艰酸。之前木生在租房里私自请朋友开设汉文课堂，免费教孩子们学习汉字，识得母语，本来反对的南枝在木生的玩笑下竟加入汉文课堂，后来南枝也在自家免费教授孩子们识字，如从前在租房里那样。
导演对于淑柔和南枝相见的设计自然且巧妙，只用一句台词就赚足了观众的眼泪。经孙子告知真相的阿嫲，当即决定飞去泰国见见南枝。南枝对于阿嫲一家的恩情太大，阿嫲之前还错怪了南枝，此行更多的是表达感谢，这份情义永远难忘。当阿嫲终于见到坐在轮椅上的南枝时，心情想必十分复杂，一时间不知道先说什么。打过招呼后，阿嫲发现南枝竟然不记得淑柔这个名字，也不记得自己写过信，像是得了痴呆记忆不清。直到两人相视良久，南枝说了一句“我上次给你寄的咸猪肉，你有收到吗？”，南枝还记得，阿嫲握着南枝的手开心地说“有，有收到”，泪水在眼眶里打转。这一幕看哭了许多观众，被南枝和阿嫲之间朴素真实的情感打动。岁月匆匆，原本都是少女的两人早已白发苍苍，合照里的她们笑得那样灿烂，至真至纯的人性之美在这一刻得到了完美诠释。
电影里有一句很火的台词，是阿嫲在回去的车上对孙子说的——“做人啊，一定要有情义，自然会有贵人来相助”。南枝是阿嫲的贵人，而木生是南枝的贵人，他们在颠簸的岁月里互相慰藉，彼此都珍重那份无价的情义。不同于一些电影生硬的教化，为人之道理深深扎根于朴素真实的叙事，令人信服和共鸣，观众又怎能不买账？反倒是刻意煽情的影片会积聚观众的厌烦，朴素叙事下亦可语出真情。
这部制作成本只有1400万的电影，凭借着扎实的剧本和角色的用心演绎，让观众眼前一亮，也让业内人士明白一部好电影首先要讲好故事。电影的台词采用潮汕方言，对于熟悉的人来说倍感亲切，不熟悉的也可借此机会接触了解，中国本土电影的多元化正需要这样的元素。
