陈子奋（1898-1976年），字意芗，原名起，号无寐，晚年别署水叟。斋号有宿月草堂、月香书屋、乌石山斋等。福建长乐人，曾任福建省文史馆馆员，福建省美术家协会副主席。著有《寿山石小志》《甲骨文集联》《籀文汇联》《古钱币文字类纂》等。父吉光，字璧如，业塾师，篆与印皆宗清代篆刻家、书法家邓石如。
陈子奋先生少受濡染，髫龄即习篆刻，又好国画。年十六，出任小学图画教员，先後任职业学校及各中学教席。二十余岁，即以鬻艺自给。数十年来，於国画篆刻，精研不懈，弱冠便以鬻印售画自给。
近现代书画大师徐悲鸿十分推崇陈子奋，赞其“旷怀远志，品洁学醇，实平生畏友”。1928年夏，来榕参加福建省美术展览会的徐悲鸿对陈子奋送展的作品独表倾注，并造访陈子奋。两人一见如故，促膝谈艺。他们话语不同，未能尽情表达时就作笔谈，临别之际徐悲鸿即席为陈子奋造像，陈子奋也给徐悲鸿刻了3个印章，互为纪念。
20世纪30年代以后，陈子奋创作逐渐旺盛，出现不少成熟作品，先后参加了巴黎、莫斯科、列宁格勒等地举办的中国绘画展览。抗日战争时期，陈子奋经常作画参加省内外的筹赈画展，为抗战出力。中华人民共和国成立后，陈子奋被选为福建省人民代表、政协常委，福建省美术家协会副主席，福建省文史馆馆员等职，有关部门还在福州西湖为他设立陈子奋画室——宛在堂，让他更好地创作和研究。他的诗句“智慧与心皆许国，中书虽老尚斑斓”表达了他的心声。
陈子奋白描富有金石韵味，笔精墨妙。其工笔花鸟，在设色上，温婉明丽，散发着恣意潇洒却又雄浑古朴的气息。这些作品的线条以篆书为骨，古拙劲健，或流畅似行云，或顿挫如屋漏。陈子奋对用笔格外重视，称白描之线条为笔条，笔条作为一种艺术语言不仅仅体现了花卉的造型结构和生长规律，更是艺术家与花木之间的情感交流。他认为：笔是作者内心世界的表现，没有好的笔条，不能画出好的画。没有画家自己独特的笔条，也不能画出倚傍别人而且具有自己独特风格的画。
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