July.8th笔记,理论课。名家大师写作经验分享

人家是比较重视道法的。

国外一些作者,不会沽名钓誉,也会分享一些写作经验。

中国有文人的概念,外国没有,外国只有作者。

文人不会分享写作经验,分享了相当于砸了自己的饭碗。

今天分享 斯蒂芬金的《文心》,文字的核心,1934年首次出版。作者叶圣陶,夏愍尊。

给中学生普及国文课写的。

讲各种各样的文体,日记,散文。

很注重实操性,应用性。

喜欢哲学的都去看《苏菲的世界》

喜欢文学的看《文心》

民国时期中学的教育体制是相当有水准的,相当于现代的某些大学。

叶圣陶在民国就鼎鼎大名,当过教育部副部长。

另一本是 斯蒂芬金《写作这回事》,讲的比较散一点。他被誉为当代惊悚小说之王。

影史排行第一的《肖申克救赎》,就是根据他的作品改编的,他的作品被改编了大概一百部,他的出品都是经典,没有杂货。

豆瓣推荐,8分以下的不要买。

先说中外小说区别:

差异感,除了语言符号的隔膜,外文的小说,觉得读着读不进去。

中国很多作者与诺贝尔无缘,与语境跟语言符号有很大隔膜。

老舍,莫言,他们都是靠故事性和情节性的,但是靠文化的,靠语言的,转换成英文都是大打折扣的。

写作的本质:信息与观点的转达

一切都可以帮助你的观点和信息传达的更清晰的就去用。

背靠资源库,降维输出,

你可以记一下你觉得好的一句话,就记下来。素材库。

语言的流畅性,初学者在写作中会遇到的问题与羁绊。

《时评写作十讲》


中国文人文以载道,文学从来没有纯粹过,西方的作者都是默默无闻的。

阿城所有的作品侧重的是道家的文化,不是儒家的文化。

小说与戏剧有互通性,小说戏剧都要求有时令性。一个人物就得有一个人物鲜明的性格,即便是这样的性格变成那样的性格,必有缘由。

接下来,谈到了,小说与叙事文的相通与不同。

称一篇文为小说,一篇文为叙事文,区别。

单单是硬硬梆梆的发生的,讲给你一件事,就是叙事文。把前因后果讲清楚。没有深层含义与意义。

小说不是,还得有其他的东西,其他的东西才是本质。其他的东西,就是作者从其他事情上看出来的,对人生有重大意义的。

比如,小猫死了,你很痛心,你有必要写一篇,你写了,动作细节,心理活动,你只写了这一层的话,只是叙事文。假如换成小女孩死了,小女孩的父亲是崇尚传统医学的,而她的母亲的请驱魔人,最后小姑娘被无辜的搞死了。

你看出重大意义了,这就符合小说了。

没有意义就不能称其为小说。

小孩的命运是被封建的思想整死的,批判封建落后的思想。

意义含在故事中间,才是小说。

必须把意义分配在字里行间,让读者去品味,这个意义就是汤里的盐,这个盐是在汤里化开的,意义柔进汤中。

一下子就把短篇小说与叙事文区分开了。

短篇小说的本质,汤里放盐,盐化于汤中。因为意义寄托在故事中,所以故事的每个情节中暗含意义,不特别做意义总结。

这就是小说,需要不断的设计,布置,而世间没有那么现成的那么巧的事情,所以这个故事需要作设计,但是你说小说是凭空的虚构。

所以总说小说是虚构文学。

他选取的材料上,虽然没有在某事某地发生,但是是文学上的真实,本质的真实,体现的全部是社会真相,人生体验的真相,它从来没有真正的虚构过,你总能在它身上找到自己的影子和这个社会的影子。

叙事是叙事文的根本目的,小说是作者发现人生的意义,再叙事。小说不是照相,小说就是绘画,是很写意的。

根据实事创作小说的人,没有参透这一层。

发现意义,抓住意义,选择材料。布置结构,即便你写的小说不怎么样,那也不是简单的叙事文了。

中国有文以载道的意义,以上的论断倾向于这个意义。

外国的作者就不同,针对的是面对市场的作者,不是莫泊桑这种。面对市场的作用性更强。

这一部分人里边,面向市场的,读者的,还是分术跟道两派的。

所有的小说都是可以有技巧的,

还有一部分人是面向市场里边的道派,没有那么功利化。

今天谈史蒂芬金,他很排斥情节设计。

史蒂芬金这一派,我们说是造势的一派,忽视或者抹杀情节,他把情节叫做情势,用人物推动情节。

引用史蒂芬金的话:“要想成为作家。多读多写,一年他读七八十本,三四天一本,他读的多半是小说”如果你想写短篇,每天读短篇,读别人的东西,对自己帮助特别大。

“拿起一本好的作品,可以给你风格上的熏陶,可以让你看到人家是怎么铺垫发展的”

除非你被好作品震慑过,你读伟大作家的作品,能跟你的作品有一个对比,哪怕你读一些不好的作品,也有好处,你可以知道以后不该这样写。

另外,你千万对写作保持乐趣,你想干这一行,起码每天读跟写的时间4-6个小时,持续阅读的好处,让你可以驱动你不断想写。

写了一篇“阅读与我”

持续阅读能给你一种状态,给你塑造一种影响,能够不断的熏陶你,持续阅读,可以告诉你,前人什么都已经写过,写什么是言之有悟,什么是死气沉沉。

如果你想写长篇,你就必须一口气写完。如果你不每天写的话,真实性就散了,把控不住人物,创作的兴趣消退。

要给自己十分安静的写作环境,要比较安静的情感生活,要身体健康。保持精力充沛。

“一定要在一个属于你的地方,关门写作,保证每天写作,都在一个地方,同一时间段”

短篇小说必须设计一个故事,想写什么就写什么,要讲真话,意思是文学上的真实,说人话。老实的写,注入真实生活,结合自己对爱情,友谊,工作的了解。

不要过分沉浸在自己的工作介绍。

读者想阅读,是想获得情感上的共鸣,作家脑海中的真实世界。

短篇也好,长篇也好,三部分构成,

叙事,将故事从A推到B再到C再结束

描写,任务就是把读者带到现场。

对话,无非就是通过具体的语言赋予人物以生命。

造势,故事都不是设计出来的,都是自发的。故事就是被发掘的,都是存在的,被人们发现的。

这些书,刚开始都只是一个点子,我给人物放到困境中,这是第一步。把几个特点鲜明的人,放到困境中,然后我观察他们如何摆脱困境。

我把这群人仍在困境中,然后我观察,意识脑海去观察,然后去记录。

人物都是虚构的,怎么观察?

你可以试一下。

对于结局也是,斯蒂芬金说,他会设计什么,但是大多数时候都是看人物怎么走,斯蒂芬金说大部分结局都会让作者意外。

先天局限,就是你必须会造势,你一开始能够造势,就一通百通。但是你设计不出来怎么办?

前提是势头足够有噱头,有能力。

多问自己“如果式”的问题,如果一个吸血鬼造访了英格兰小镇,会怎么样?

你按照这个走,让警察性格特点足够明显,突然狂性大发,剧情就出来了。

还有一个,

你可以问自己,

如果一个清洁女工谋杀了自己的丈夫,她很巧妙的摆脱了这个罪名,但是却被另一个不该判刑的当了替罪羊。

哇,很多情节就出来了。这个人该不该死啊?一路通,路路通。

写小说写两遍,文学性太强。

对于新手来说,疯狂的写,这就是初稿,再写第二遍,隔一段时间,可以自己看一下自己的稿子。

不要让别人看,关门写,不要考虑读者,这是第一遍写完了,找4-6个看你作品的朋友,写完一篇,给他们看一篇。

长篇小说隔一周给人看。

不断的自己写,给别人看,让别人给你提反馈。经过长期的不断的推敲比较。

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