卡比托利欧广场   影像记录298

2023年7月11日早晨，意大利罗马，在去威尼斯广场的路上，印象里距离威尼斯广场已经不远了，路边有一段长长的阶梯，就走上去看了看。（图片1）

（图片1）上台阶，进入卡比托利欧广场。

这个坡道阶梯上即卡比托利欧广场(Piazza del Campidoglio)，因为是罗马市政府所在地，所以也叫市政广场。

1.广场构成

广场的正面是罗马市政府大厦，建于中世纪，是当时古罗马元老院开会的地方，叫元老宫(Palazzo Senatorio)。左右两边是新宫(Palazzo Nuovo)和保守宫(Palazzo dei Conservatori)。（图片2）

（图片2）罗马市政府大厦，即旧时元老宫，以及左右两边的新宫和保守宫。

广场中央有一尊马可奥来里欧皇帝的骑马铜像，这是罗马骑马铜像中保存的最好的一座铜像。

另外，广场上还有三尊雕像，中间为智慧之神、右边母狼与鸾生兄弟是象征罗马城的台伯河之神，而左边的埃及人面狮身像即为尼罗河之神。

地面上有放射状的几何图形。

2.建造历史

整个卡比托利欧广场的设计均出自米开朗基罗的手笔，包括地面铺设，以及所有细节。它的布局略呈梯形，米开朗基罗在周围新建建筑物，使视觉焦点对准元老宫。

当神圣罗马帝国皇帝查理五世1536年宣布他将访问罗马时，教皇保罗三世让米开朗基罗装修卡比托利尼宫的宫墙。于是，米开朗基罗重新设计了这个宫殿，也就是今天我们说的的卡比托利欧广场。他翻新了各个宫殿的正面，并建造了新的阶梯。

这次的修葺使得现在卡比托利欧广场因双子座双神卡斯托和波拉克斯的巨型雕像而闻名于世。也有人说，当时的教皇保罗三世翻建这个广场，是因为对这座名山的情形感到羞愧。(当时用来放牧山羊，而被称为“山羊山”)

米开朗基罗完全重新设计了这个广场，使其不再面向古罗马广场(Foro Romano)，而是面向圣彼得大教堂(Basilica di San Pietro in Vaticano，又译作圣伯多禄大殿)，它代表了罗马城新的政治中心。

他设计了一个新的宫殿--新宫(Palazzo Nuovo)，毗邻天坛圣母堂(Chiesa di Santa Maria in Aracoeli)；重新设计了保守宫(Palazzo dei Conservatori)，消除了所有的中世纪结构，与元老宫(Palazzo Senatorio)一致。他在那里增加了一个双楼梯，用来进出面向广场的新入口。米开朗基罗还设计了台阶(Cordonata)和栏杆，通往山下的天坛广场(piazza d'Aracoeli)。（图片3）

（图片3）在元老宫上俯瞰卡比托利欧广场，我们就是从远端的阶梯走上来的。

青铜镀金的马可奥来里欧皇帝(马尔库斯·奥列里乌斯骑马雕像，statua equestre di Marco Aurelio)，由米开朗基罗自圣若望广场移来，保罗三世确定安放在卡比托利欧广场中心。经过漫长的恢复，还发现了雕像镀金的痕迹。雕像原作保存在卡比托利尼博物馆(Musei Capitolini)新宫区域内，现在广场上的是复制品。（图片4）

（图片4）马可·奥勒留骑马像，161―180 年，青铜，曾镀金，大于真人。在文艺复兴时期，这尊纪念像成了罗马卡比托利欧山广场的中央雕塑。这张图片显示的是清洗之前的雕像，当时尚未移入罗马卡比托利欧山博物馆，现在安放在原址的是一件复制品。

工程进展缓慢，以至于米开朗基罗只能看到完成进出元老宫的双楼梯。但是工程仍按照原计划继续进行，在17世纪完成，直到1940年才按照艺术家的原始图纸铺设了路面。

台阶装饰着几个雕塑作品：在底部是两只狮子像，中间是里恩佐(Cola di Rienzo)雕像，在台阶顶端是双生子卡斯托尔和波吕克斯雕像，取自卡斯托尔和波吕克斯神庙，而两个大理石雕像I Trofei di Mario则取自维托里奥广场(piazza Vittorio)。

元老宫目前是罗马市政府办公楼，卡比托利尼博物馆(Musei Capitolini)开放于1735年(世界上最古老的公共博物馆之一)设在另两个楼宇内，由一个地下隧道“宝石长廊”(Galleria Lapidaria)连接。

附录.《天才的世界》——卡比托利欧广场与米开朗基罗

（今日头条，原创2022-02-10 23:20，饕餮的星球）

卡比托利欧广场（Piazza del Campidoglio）又称市政广场，位于罗马城中心的历史文化圣地卡比托利欧山上。

在古罗马时代，这座略呈“凹”字形的小山上建造了好几座重要的神庙，其中在南山顶上有前509年建造的朱庇特神庙，北山顶是前344年建造的警戒者朱诺神庙（Temple of Juno Moneta），两者之间靠近罗马广场的地方是罗马国家档案馆。（图片5）

（图片5）古罗马卡比托利欧山复原图，红线框为国家档案馆（R.Oltean绘制）。

中世纪的时候，小山就像整个罗马城一样遭到了破坏，两座神庙都被拆毁，在原朱庇特神庙的位置上建造起保守宫（Palazzo dei Conservatori），是当时的市政官员驻地；在警戒者朱诺神庙的位置上则建造了一座教堂——阿拉科埃利的圣玛利亚教堂（Santa Maria in Aracoeli），原来的国家档案馆则被改造成了城堡式的元老宫（Palazzo Senatorio，现为市政厅）。（图片6）

（图片6）罗马卡比托利欧山现状，中央为市政厅，背后为市政广场，前方为古罗马广场遗迹。

1536年，米开朗基罗受教皇保罗三世的委托，开始这座广场的改造工作。面对如此无序和不规则的环境，埃德蒙·培根在《城市设计》中论及此事时写道：“我们试想一下，像他这样一位如此求索法式和美学的大师，大可以拆光旧建筑以让自己的创造力自由发挥。”（图片7）

（图片7）开始动工时的景象，正面为元老宫，右侧为保守宫（约绘于1555年）。

可是米开朗基罗不是这样选择的。他的选择是保留原有建筑的基本结构，在充分尊重前人劳动成果的基础上进行自己的创作。

米开朗基罗注意到元老宫和保守宫这两座建筑的夹角略小于90°，他决定利用这一点做文章，设计一座以元老宫为中轴的梯形广场，就像罗塞利诺设计的皮恩扎中心广场一样。

他命人从山下的罗马广场迁来古罗马皇帝马可·奥勒留（Marcus Aurelius，161—180年在位）的骑马雕像，把它安放在正对元老宫的轴线上，同时在元老宫的立面上修建一个以此轴线为中心对称的大台阶。他还给位于广场右侧的保守宫重新设计了立面，并在广场中轴线上设计了通向山下的台阶。（图片8）

（图片8）米开朗基罗逝世时的卡比托利欧广场（M.Merian绘制）

虽然到米开朗基罗逝世的时候，整座广场并未全部完成，但是他已经为后人树立了一个尊重前人的榜样，于是他的创意不会像我们今天常见的那样“人亡政息”，而是在他逝世许多年之后仍然得到后继建筑师的理解认同。17世纪初在广场左侧几乎完全按照保守宫的样貌增建了新宫（Palazzo Nuovo），最终使这座伟大的梯形广场得以全部完成。（图片9）

（图片9）卡比托利欧广场设计前后对比图（引自埃德蒙·培根《城市设计》）

就像埃德蒙·培根说的：“米开朗基罗已经用事实证明，谦恭和权力在同一个人手中可以并存，可以创造一个伟大的工程而不毁坏已经存在的史迹。”这才是真正的高明。（图片10）

（图片10）从正常的视角看去，很难发现卡比托利欧广场是一座梯形广场。

最后建成的这座市政广场背对着卡庇托林山东南方向的古罗马城市中心，而面朝向卡庇托林山西北方向的文艺复兴时期的新罗马。它的平面呈梯形，纵深79米，最宽处60米，最窄处40米。一条很长的台阶从山下直通广场，它也是梯形的，下小上大。

自从罗塞利诺设计的皮恩扎中心广场之后，梯形广场就成为文艺复兴城市设计家们的最爱，因为它看上去既有规整的特征以适应体面端庄的要求，又略显轻松自在不会过分拘谨。另一方面，对于一个梯形形状，当人从短边处向长边方向观看时，由于透视的原理，感觉上位于长边的物体会被向前“拉近”，距离“缩短”，尺度“减小”。反之则是相反的感受。这种梯形平面的广场设计后来成为艺术家非常喜爱的建造手法。

在广场南侧保守宫的立面设计中，米开朗基罗采用了非同常规的巨柱式立面，巨大的壁柱从地面直通到二层楼顶，犹如一座巨型神庙一般，大大加强了建筑的视觉冲击力。另一方面，巨柱边上实际支撑二层墙体的小圆柱的境遇却完全不同，在不得不承担起主要载荷任务的同时，它的生存空间受到巨柱的紧紧挤压，给人一种窒息的感觉。（图片11）

（图片11）保守宫外观

米开朗基罗是一位能够将自己的内心世界灌注到不仅是雕塑、绘画而且也包括建筑中去的伟人。他的建筑到处都散发出强烈的个人情感，这是他同时代的大多数人所无法企及的。他尝试将人类的精神情感从物质的枷锁中解放出来，从而开辟了艺术发展的新天地。