哟，这里是曲奇。这个视频是关于灵感和主控思想的。好吧，主要讲的是主控思想。
唔……我倒是很欣慰的看到，现在讲课的顺序还比较正常，大体上是按照《故事》这本书里的知识点顺序说的。
但是……可能很快就不是了。嘛，且看且珍惜。
关于主控思想的第一点，是分清一个故事的灵感和主控思想。
一、什么是主控思想。
比起主控思想，先说灵感。灵感这个东西很好懂，就是启发一个写作者，决定要写出这个故事的想法。比较像是灵机一动，缪斯降临。写作者忽然扑捉到一个想法，让他非常有写作的冲动，想要把这个故事写下来。
这通常就是我们说的……引诱你开新坑的想法，或者说脑洞吧。
而灵感出现的时候……一般是以一个开放性的句子形式出现的。像是……如果一个人怎么怎么样。嗯……如果一个写作者来到了自己写的世界里会怎么样。如果一个警察被杀人凶手冤枉了，会发生什么事。如果一个男生忽然变成了女生，会怎么样。嗯……之类之类的。这都是一些开放性的想法，鼓舞着写作者拿起笔，去探求这些如果后面的结局。
然而，主控思想不一样。主控思想是一个完整的句子。嗯……《故事》里是这样说的。
“主控思想可以用一个句子来表达，一个能够表达故事不可磨灭意义的明白而连贯的句子。描述出生活如何以及为何会从故事开始时的一种存在状况转化为故事结局时的另一种状况。”
嗯……这个说法有点玄乎。我们来看看例子，就会更明白一点。
《故事》里面举的例子有：
《炎热的夜晚》——正义终于得到伸张，因为一个感觉敏锐的局外黑人看出了白人变态的真相。《土拨鼠日》——我们的生活充满幸福，因为我们学会了无条件地去爱。《失踪》——暴政肆虐，因为这个独裁政府得到了腐败的中央情报局的支持。《危险关系》——仇恨毁灭了我们，因为我们对异性心存恐惧。
嗯……虽然这些例子吧……我都没有看过。哦，我看过土拨鼠日。嘛，这不是重点。重点是在于。就算没看过，也大致明白它想说的是什么。
比如说第一个例子，正义终于得到了伸张，因为一个感觉敏锐的局外黑人看出了白人变态的真相。这就是描绘了，为何从故事开始时——可能当时正义没得到伸张。转化成故事结局时的状态：正义的到了伸张。这个为何的理由，就是因为一个敏锐的黑人看出了真相。
嗯，其他的例子也是相同的。而且每个例子的组成部分也是相同的。这就过渡到下面一个知识点。主控思想的组成部分。
二、主控思想的组成部分
主控思想有两个组成部分，价值加原因。价值，指的是从开始到结局，发生的价值反差。而原因，指的是为什么会产生这样的价值反差。其实之前的那些例子都很明显了。就连基本描述，都很明确的说明了这一点。
再来看一遍概念。
“主控思想可以用一个句子来表达，描述出生活如何以及为何会从故事开始时的一种存在状况转化为故事结局时的另一种状况。”
是不是很明显的能看到价值反差和原因这两点？
就算是没有吧，我们来看例子。《土拨鼠日》——我们的生活充满幸福，因为我们学会了无条件地去爱。
我们的生活从不幸福转化成充满幸福。是价值反差。原因是我们学会了无条件地去爱。
嗯，我看过土拨鼠日。知道它一开始的确是不幸福的。
《失踪》——暴政肆虐，因为这个独裁政府得到了腐败的中央情报局的支持。
显而易见的，就是暴政从还没肆虐，变成了肆虐。原因是这个独裁政府得到了腐败的中央情报局的支持。
等等等等……
简而言之，就是一个主控思想，是价值加原因。
三、主控思想的作用
跟灵感不一样。灵感只要激发了写作者的创作，就算是完成了它的基本使命了。但主控思想，却是贯穿着整个文本的。
对于主控思想的作用，《故事》里是这么说的。
“我更喜欢主控思想这个提法，因为它不但像主题一样，指出了故事的根本或中心思想，同时还隐含了其功能：主控思想确立了作者的关键性选择。它是又一条创作戒律，为你的审美选择提供向导，助你确定：在你的故事中，什么适宜，什么不适宜；什么能表达你的主控思想并可以保留，什么与主控思想无关而必须删除。”
简而言之，主控思想就是帮助大家选择素材的。
因为在一个故事里面，写作者在写的时候。会面临很多次的素材挑选。我要不要把这个角色加进来呢，要不要介绍这个角色的生平，要不要开个新地图把主角放进去，要不要在这个时候激化矛盾呢，到底给这个冲突什么样的结尾。
等等等等，很多很多的选择。而主控思想，就像是压倒一切的前提一样，引导着你应该做什么选择。
比如说，举一个非常简单的例子。起点文里面，很多的主控思想都是这样的。
主角从废材变成了大神，因为他有天赋，并努力修炼自己的武功。
好了，主控思想是这样的话。那其余不相干的素材和事件，就可以基本排除了。比如说，就不要花太多事件去描写这个世界其他人的努力。因为主控思想瞄准的是主角的努力。不要花太多时间让主角做其他的事情，像是游山玩水啊什么的。因为他要专心修炼自己的武功。不要太过于强调其他的东西，比如说运气，朋友的帮助，或者家庭背景，时代运势等等等等。因为这是个个人英雄主义的故事，强调主角有天赋，并且很努力。
大概就是这样，其实每个类型的小说，都有它们相类似的主控思想。侦探小说就应该关注侦查，言情小说就应该瞄准爱情。而做事件选择的时候，都应该看一看自己的主控思想。
帕迪· 查耶夫斯基说，当他终于找到了他故事的意义时，就会把它写在一张纸条上，贴在打字机那里，然后从这个机器里流出来的所有文字都会这样或那样地表达出他的中心主题。由于那一明确的“价值加原因”的陈述在眼睁睁地时刻注视着他，所以他能够抵御让人兴味盎然但却与主题游离的各种诱惑，而专注于将故事的讲述统一在核心意义的周围。
而这么做的意义何在呢？就是防止事件的过于散乱。作者有些时候，东写一下，西写一下。想表达的思想太多，反而会让读者们变得迷惑。
而主控思想，就是遵从少即是多的原则。作者费劲心思，在一片故事里只表达一个主题，则会让读者印象深刻。甚至能够改变读者的价值观。
就像《故事》里面说：越是围绕一个明确的思想来巧妙地构建你的故事，观众在你的影片中所能发现的意义就会越多，因为他们会接受你的想法并将其深刻含义感悟到他们生活的每一个方面。与此相反，在一个故事中强行打包的思想越多，它们就越容易互相挤压，直到影片最终崩溃成一堆互不关联的概念瓦砾，没有表达任何东西。
要围绕主控思想来写，然后“故事成为了一种观众会在不经意间就即刻全盘接受的生活哲学，成为与人们生活阅历相伴相生的一种认知理解。”
以上，就是主控思想的作用。
四、主控思想的形成
然而……主控思想该怎么决定呢。
首先，《故事》里面的说法是“当前提首先被想象出来、作品开始有所进展之后，你就可以探求闪现于脑海中的任何可能性了。”
简而言之，就是说。当你有了灵感，就开始写。写着写着，你就会发现自己的主控思想了。
嗯……听起来很神奇对不对。实际上，就是这么神奇。
其实说句实在话。每次写……我都不知道自己会写出什么东西来。
所以要做的，就是去写。写到觉得故事有些成形了之后。好好的思考一下自己的故事，把主控思想定出来。以便能继续完善这个故事。
嗯……除此之外，我还有另一个建议。就是定主控思想的时候，要搭配自己的类型来。比如说写言情，就要把爱情作为造成价值反差的最大原因。因为爱情能感天动地！写科幻，就要把科学相关的要素认真的考虑在内。写战争文，就要……嘛这个不用多说了，就是这么个意思。
而之后我在说各种套路文的时候，大概也会讲一下这类型的东西，主控思想大致上是怎么样的。
五、总结
以上，就是主控思想的全部内容了……我本来觉得这部分很好讲的。结果也还是罗里吧嗦了这么一堆。
快速的复习一下，大概就是
概念：“主控思想可以用一个句子来表达，描述出生活如何以及为何会从故事开始时的一种存在状况转化为故事结局时的另一种状况。”
组成部分：主控思想由价值+原因组成。
主控思想的作用：为你的事件和素材选择提供标准。防止故事的散乱。
形成：去写，然后会自然形成。只要在适当的时候把它找出来就行。记得参考一下你所写的类型。
至于练习……主控思想这种东西只有去写才能有的啦。所以如果你有写小说的话……找到你的主控思想，然后根据这个主控思想重新进行事件的删减。看看整个故事会不会好看一些。
如果你没有写小说……那这堂课你就是听个热闹了呗（摊手）
