一、 我为什么写《黑金王朝》？
2019年8月，因为朋友的一句提醒，我开始了文学创作，当时我在构思情节时，脑海里第一时间便勾勒出了一个红顶商人的形象，接着再从这个形象出发，想象出了大概的故事情节，于是便开始下笔写作，之所以一开始就想到红顶商人，也更多地是因为小时候深受《大宅门》、《乔家大院》、《白银谷》这些电视剧的影响，以及胡雪岩之类形象的感染，因此从本质上说，这就是一部传统的小说，而我写它，也是为了在爽文流行天下、而传统小说日渐卑微的今天，为传统小说应有的地位输送一点力量，其实在我的眼里，对于那些所谓的爽文，确实不怎么待见，我想它们的流行应该不会很长久，当然，通过写作成就一部名著、甚至就此成名成家也是我的目标，我并不否认这一点，但不管怎么说，一切就这样开始了，具体内容可以参考《我是如何开始写<黑金王朝>的》一文。
二、我想让读者感受到什么？
创作是一件苦事，历经两年多的时间，直到现在，我才算基本完成了《黑金王朝》的撰写，同时也从头到尾、逐字逐句地修改了三遍，这其中的辛酸苦辣，我想只要是小说写作者都很清楚，这里就不再赘述了，《我是如何开始写<黑金王朝>的》里同样也有描述，但是，我确实可以负责任地说，我是用全心全力在创作这部作品，这与我追求完美的性格有关，而这也相应地成就了读者的获得感，至少他们可以从阅读中得到以下这些：
（一）精美的文字。虽然说，这个年头，相比较情节，文字可能没那么值钱了，不过我仍然以最细致的态度，去刻画最精美的文字，从这方面来说，我个人觉得，相比较许多文章，尤其是爽文，《黑金王朝》还是具有它明显的优势的，举几个例子来说，比如“的地得”究竟怎么用，比如“吗”和“嘛”究竟怎么用，比如“了”这个字要少用精用，等等等等，这些内容都可以在《我在写<黑金王朝>过程中学习到的一些文字知识》中看到，直到目前为止，我仍然相信，一部好的作品，不能没有好的文字，不规范的遣词造句在文本中的大量出现，是不能被诱人的情节所豁免的，而这一问题，《黑金王朝》几乎是不存在的。
（二）严格的考据。“历史像小说，小说似历史”，这是行距版君对小说的要求，也是我自己的共鸣，我自小喜欢历史，而且因为我的个性比较严谨，因此我更看中正史，至少也不是偏离正史太远的近史，所以我在创作《黑金王朝》的过程中，一直十分注重考据，除了在网上查阅大量资料，我更是通过借阅和购买书籍，去寻找文本中需要的证据，比如说《中国古代煤炭开发史》、《山西晋商大院》、《北京的城墙与城门》等书，都对我的写作提供了帮助，我有理由相信，本书在以明末清初这一历史时期作为背景时，虽然历史事件有所改编，但历史真实没有丧失和偏移，这就会带给读者更多的真实感，而真实感，会让本书更显科学严谨，也更容易成为一部历史小说最珍贵的优点之一。
（三）慢热的情节。我不否认，这是一本慢热的书，一开始，我描写得很细，情节进展有点慢，不过这些也不是文字垃圾，相反，它们还是很有嚼头的，而且这些内容是后续章节的铺垫，但只要你继续阅读下去，就一定会发现小说的情节越来越紧凑、进展越来越迅速，尤其是到了主人公钟三的炭行做大做强、开始走出赵地、走向京城时，情节的发展更快了起来，特别是在第三卷中，对于李迎中的暴乱、边关的兵变、赵郡王的引敌入关、以及最后的宫廷决战，都是丝丝相扣、紧张悬疑，我自己在写作和修改时，也有这样渐入佳境、想往下读的感受，相信大家也会有类似的同感。
（四）正统的道义。既然是历史小说，肯定就会有碰撞、有矛盾、有斗争，同样，在《黑金王朝》中，也存在这样的对决，这其中最重要的就是利与义的抉择，人究竟应该重利还是应该重义？尤其是在小说中的那个环境中，面对威逼与利诱，究竟还能不能坚守原则和初心？究竟还能不能做到不轻易放弃和退缩？究竟还能不能信守曾经的诺言？对这些问题的解答，主人公钟三都做了很好的实证，他就是那个在关键时候放弃原则的人，他就是那个心中装满欲望的人，他就是那个违背自己誓言的人，而这些也最终让他越陷越深、不可自拔，同时，在本书之中，诸如镇北打行的郭掌柜，镇东打行的徐掌柜、徐夫人、姚师傅、徐小五，飞龙打行的黄掌柜，以及青龙寨的王英、李勇，百里驿站的郑仕清，还包括钱掌柜、石小七、钟二这些人，都是把忠义摆在最重要的位置，他们与钟三之间的思想行为形成了极大的反差，包括最后的结局也是完全不同（他们虽然身死，但都是为国捐躯，而钟三则是被处死），都在诠释着一点：相比较金银和官帽，道义的正统才是人性最为闪光的一面。
（五）真挚的情感。不像爽文的架构，本书中对男女之情的描写并不多，本书的重点是商道、政道，是大气磅礴的战争和惊险紧张的政斗，但是本书并不因此而缺乏情感，本书中的情感其实非常丰富，包括了兄弟之情、父母子女之情、夫妻之情、战友之情、君臣之情等等，也包括了爱国之情、爱乡之情，尤其是永年炭行几百名炭工伙计杀出京城、杀回阳城那一段，当钱掌柜掘开地面握住石小七的双手时，我自己还是很感动的，还有在故事的最后，钟三的懊悔、皇甫昱的安慰、一家人的抱头痛哭，也让人唏嘘不已，其实，这部书本身确实就是一个悲剧，然而纵观文学小说的历史，悲剧不正是主流嘛！就单说那四大名著，除了《西游记》，又有哪部是喜剧呢？
三、我想在作品中表达什么？
快要写完《黑金王朝》的时候，我便开始思考全书最后的那几句诗，从文本来看，这实在谈不上是诗，也不是什么流行的藏头诗，不过我还是叫它为诗，而且用了“有诗为云”这四个字来作为引子，实际上，这十句诗就是我想表达的东西，我们来逐一看一下这几句诗：
逆时多行善，顺时不会断。这开头的两句，说的是一个人在逆境中要坚持做善事，这样在顺利的时候才不会中断，钟三的例子正好相反，也得到了应有的反证。
好时不忘本，背时有人帮。这两句是说，一个人在顺利的时候不能忘本，这样在遭难时才会有人帮忙，钟三的经历恰恰也反证了这句诗。
得意须谨慎，失意莫消沉。说的是人在得意时，不能忘乎所以，而仍然要自警自省，这样成功才能长久，而在失意的时候，人也不要消沉，因为短暂的失意未必就是坏事，说不定通过努力，很快又能重见曙光。
欲念要减少，平安自有保。这两句很好理解，在文中也曾被多次提及，这其中最系统的阐述就是杨老先生和皇甫昱对钟三的教育，他们让钟三要放下欲念、坚守正道，可是钟三却没有听从老师们的教诲，最终也是自取其祸。
人世无常定，天道有轮回。这两句有点宿命论的意思，但其实是想表明，人的成功，并不一定是永恒的，人不能在得意时，忘记原则、忘记起点、忘记初心，因为天道的轮回时刻都在上演，因此只有发善心、做善事，才能在轮回之中得到果报。
我想，每个人读书的角度不同，感受的东西也肯定不同，但这十句诗确实是全书的核心，这一点是毋庸置疑的。
四、本书的独特之处是什么？
我一直认为，历史是厚重的。
当下流行的爽文其实是在使历史轻量化、虚无化，通过穿越、玄幻以及胡编乱造，历史被大幅篡改得面目全非，我曾经在某网站上看到三国的穿越文，简直就是在侮辱历史人物，这一现象不管是对于文学，还是对于历史，都是极不负责任的，都是极其危险的，然而它们却在大行其道。
我阻止不了它们，我可能也改变不了流行的趋势，但我的书是我自己可以驾驭的，我可以让我的书更有质感。
对，我觉得我的书最重要的特征就是——有质感，或者说，有历史的厚重感。
是的，我在写作本书时，无论是在考据，还是在细节处理方面，都花费了大量心思，比如说县衙的主簿和典史两个官职，在明、清两代就是完全不同的解释，这就需要有一定的研究，而不仅仅只是道听途说，或者首条采纳。
再比如说，对历史事件的改写，虽然可以有所杜撰，但基本的事件框架没有变，大的历史趋势没有变，这会让人觉得更加逼真，而不是爽文的那种完全颠覆。
还有就是细节，在对官服、宅邸、街巷、城池、食材、客栈等等方面的描述，也是做到遵循历史，见文字如同见物，另外就是战争的细节，也尽量做到了符合历史，让读者有一种身临其境的感觉。
可以说，读这本书，就是在读那段历史，走进这本书，就是走进了那段岁月，如此之强的代入感，完全可以被拍成电视电影，我相信它会是《新大宅门》、《新乔家大院》、《新白银谷》。
五、本书最打动读者的地方是什么？
如果你读完《黑金王朝》，我想首先会有一种荡气回肠的感觉，确实，主人公从贫穷落后的上水村起步，凭借自己的聪慧和意志，历经千辛万苦，打造了富可敌国的黑金王朝，继而又误入歧途，走上了一条不归路，最终身败名裂、家破人亡，这一过程不能不让人唏嘘。
不过本书还不仅仅只是对一个人、一座商行、一个地方兴衰成败的悲叹，本书着重是通过这些小人物、小事件，去引出整个帝国和朝代的兴衰更替，在这样大浪滔滔的历史洪流之中，不仅仅是钟三、钱掌柜、石小七，也不仅仅是徐掌柜、徐夫人、徐小五，还不仅仅是翁成国、徐进启、马朝晖、赵明山、袁廷宗、周瑾、张小顺，甚至就包括楚氏的二皇一王，以及整个华夏的亿万臣民，也都免不了随之沉浮、随之飘荡。
同时，本书中所描述的轮回观念，也能够激起读者对命运的思考，是的，命运是不可抗拒的，命运又是富有戏剧性的，它时而那么复杂，让人捉摸不透，时而又那么简单，总在不断重复，而这些涉及国家、民族、朝廷的大命运，与万千百姓、家庭的小命运不正是如出一辙的相似嘛！
我觉得这就是本书最打动读者的地方，也就是文本背后这一深层次的人生哲理所带给读者的深入思考。
是非成败转头空，一切皆付笑谈中。
