《浮生六记》读后感
书非借不能读，这句话是有道理的。自己买来的书放在那里有十几本还没看过，却把《浮生六记》这本从朋友那里借来的书看完了。
书名“浮生”二字取自李白诗“而浮生若梦，为欢几何”，全书共六章，但是后世流传下来的只有四章，分别是记叙作者沈复与妻子芸娘爱情的《闺房记乐》，作者谈论养花寻石，布设园林的独特看法的《闲情记趣》，讲述作者半世漂泊无定生活的《坎坷记愁》，以及游览名山大川，名胜古迹的游记。其中我最喜欢的部分是《闺房记乐》。
历史是发展的，不能完全以现代人的价值观来评价古人，所以我抛弃对作者某些方面的成见，专心来写尤其让我感动的地方。
我最喜欢的一句古文是“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣“，记得当时在中学的课堂上，老师讲解到这一句的时候，我被深深的震撼了，不知道别的同学是什么感受，我只是身临其境的感受到归有光对妻子的思念和爱恋。这句并不像李白诗句那样的豪情万丈，没有李煜词句那样的凄婉哀怨，仅仅是最平常的语言，却包含了千千万万的感情。看到已经亭亭如盖的枇杷树，作者回想起当年妻子亲手栽种时的场景，又想到原来妻子已经离去这么多年了，读来不禁潸然泪下。
回到《浮生六记》的《闺房记乐》，与上面提到的《项脊轩志》同样的，作者也仅仅用了最朴实的语言，记叙着与妻子相识，相知，相恋，相守的日常点滴，没有山盟海誓，没有出生入死，只是回忆着可能不足为外人道的闺房趣事，像是年幼时，芸娘为已经与其有婚约的沈复留粥，被堂哥发现，家人拿这件事逗趣二人，作者对这样一件小事的印象是如此至深，可见他与妻子的感情之深厚。
国画有两种技法，一是工笔画，讲究形似，多用极细腻的笔触描画山水花鸟等题材，看起来富丽堂皇。另一种是写意画，讲究神似，只用简练的笔法描绘景物，追求神韵的描绘，更能直接抒发作者的感情。我觉得《项脊轩志》和《浮生六记》都更像是写意画，将情感隐藏在故事中娓娓道来，寥寥几笔，却有震撼人心的力量。
年轻的时候我喜欢”我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑“的铮铮铁骨，喜欢”大漠孤烟直，长河落日圆“的博大胸怀，现在我却更喜欢归有光和沈复日常琐事中的款款深情，没有直抒胸臆的喜欢，却有安静委婉的爱。
就像是我高中的时候其实并不喜欢看张爱玲，觉得她的文章里没有家国大事，没有轰轰烈烈，只是平平常常的事情，平平常常的语言，直到后来年纪渐长，才懂得平平淡淡才是真，找一个人，闲话家常，心平气和的生活，直到地老天荒。
