城上残阳画角哀
沈园非复旧池台
伤心桥下春波绿
曾是惊鸿照影来
被誉为“亘古男儿一放翁”的陆游，一生写了无数天风海雨般的作品，尝自称“老夫壮气横九州”，渴望“上马击狂胡，下马草军书”，乃铮铮铁骨，豪气冲天的伟丈夫。
但，这只是其人其诗之一面，他还有另一面，即个人家庭的悲欢离合，儿女情长的悱恻缠绵。他抒发此类感情的作品，写得哀婉动人，读之怅然。
诗人一生最大的不幸就是与结发妻唐婉的爱情悲剧。据《齐东野语》等书记载与近人考证：陆游在二十岁时与母舅之女唐婉结为琴瑟之好，婚后“伉俪相得”，但是陆母并不喜欢女媳，终于迫使他们于婚后三年离异。后唐婉改嫁赵士程，陆游亦另娶王氏。但是，这样又怎么能隔断两人的思念？
命运有时就是这样的无奈。
时隔十一年后，陆游三十一岁，踏春至禹迹寺南之沈氏园，竟然与唐婉夫妇不期而遇。二人均觉恍如隔世，竟无语凝噎。陆游怅然久之，于是赋《钗头凤》一词题壁间。唐婉见后亦奉和一首，从此郁郁寡欢，不久便抱恨而死。陆游自此更加重了心灵的创伤，悲悼之情始终郁积于怀。
四十四年，弹指一挥间，陆游已是七十五岁高龄。诗人故地重游，虽物是人非，然谴卷之情丝毫未减，然而随岁月之增而加深，诗人遂作《沈园》诗二首，悲伤之情充溢笔墨之间。《齐东野语》曰：“翁居鉴湖之三山，晚岁每入城，必登寺眺望，不能胜情。”
《沈园》其一是回忆沈园相逢之事。
斜阳惨淡，画角（一种彩绘的管乐器，古时军中用以警昏晓，其声高亢凄厉）声哀。起句即从视觉和听觉入手，渲染出一种悲凉的氛围，所谓情由心生，境随情异。“人生自是有情痴，此恨不关风雨月”啊，诗人心中的遗憾和凄楚已初见端倪。
次句即引出处于悲哀氛围中的“沈园”。阔别四十余年，园已几易其主，池台景物也不复可认，可谓：“井梧凌乱惹残烟”啊！这里曾留下了诗人刹那的喜和永久的悲，那一种想见不敢见已不能见的伤痛，在诗人的心中堆积，历经几十载，久而弥深。他多么希望沈园此时的一池一台仍保持当年与唐婉相遇时的情景啊。但现实太残酷了，今日心上人不仅早已作古，连景物也非复旧观。“犹悼遗踪一泫然！”诗人此刻的心境之寥落，可以想见。
但是执着的诗人并不就此作罢，他仍竭力寻找可以引起回忆的景物。诗人见到“桥下春波绿”如往昔，感到似见故人，只是此情此景我心一片秋，它引发的不是喜悦而是伤心的回忆：“曾是惊鸿照影来”。四十四年前，唐婉恰如曹植《洛神赋》种所描写“翩若惊鸿”的仙子，飘然降临于春波之上，她是那么婉娈温柔，又是那么凄楚欲绝。离异之后的邂逅引起的只是无限的伤心。诗人赋《钗头凤》，抒写出“东风恶，欢情薄”的愤懑，“泪痕红浥鲛绡透”的悲哀，“错、错、错！”的悔恨。唐婉和词亦发出“世情薄，人情恶”的控诉，“今非昨，病魂常恨千秋索”的哀怨。虽然已经过了四十余春秋，但是人的“一怀愁绪”仍然绵绵不绝，但“玉骨久成泉下土”，一切早已无可挽回，那照影的惊鸿也一去不复返了。纵然“断送一生憔悴，能消几个黄昏”呐？
悠悠千载之恨，催人肺腑之作，诗人留给我们的是千年的叹息。但是诗人千古的思念却因一个“曾”（曾是惊鸿照影来）字戛然而止，心不甘之，意犹未尽也。此处“曾”字表达的只能是无奈的回忆，“她”曾经来过，而今我只有追思。那我们为何不把“曾”改为“疑”字呢？——这桥下的春波依旧，许是鸟儿飞过，也可能是云影掠过，由于我长久的思念，恍惚之中，我竟误以为是梦中的仙子翩然而至了。
此去经年，我依然期望那早也不在人世的爱人会突然出现在我身边，这是多么刻骨铭心的思念啊！一个“疑”字，让这千年的思念得以延续，使之更深切，更灵动，更凄绝。
附：
解读《沈园》
枯坐于古城残阳
是放翁千年的情怀
于荒芜的沈园里
拨草而寻
唐氏不经意遗落的轻叹
哀哀画角
击不穿东风
错错错
这桥下的春波
清一清嗓子
唱一曲无奈
秩序的屏风后
唐氏正垂手掩面
