在建筑媒体纷繁芜杂的信息流中，充斥着作为结果的建筑，作为明星的建筑师。三两张经过处理的图片背后，是建造的全过程，一座建筑如何开始，如何落地，乃至如何运营。马良行将聚焦点集中于项目的建造过程，通过打造“行家”、“行话”、“行活”栏目，从三种维度对项目进行全面展示。此为“行家”栏目首次发声……
项目地址：中国黑龙江哈尔滨平房区
开发建设方：侵华日军第731部队罪证陈列馆
建筑面积：9997㎡
建成时间：2015-08-01
建筑主创设计师：何镜堂、倪阳、何炽立、何小欣
建筑设计单位：华南理工大学建筑设计研究院
摄影：姚力
马良行：在整体规划中，侵华日军第731部队罪证陈列馆是如何在新建部分与历史语境间建立起联系的？
倪阳：731部队基地当时是建在一座机场的旁边，周围都是很空旷的土地，而现在周边已经成为很热闹的城市区域中心，这就决定了场地跟周边环境的关系：既要“合”又要“脱”。
周围已经很嘈杂了，那么，如何使得这种世俗的生活环境与场地脱离开来？这是我们设计大方向上的考虑，我们希望在还原场地原有（空旷的）大环境的基础上，也能在气氛上有所把握。
我们设计之前对场地进行了调研，发现只有现在建筑所处位置上是没有遗址的，也就是说在这里建设，不会产生任何破坏，而且与原入口广场及司令部形成良好的对位关系。比较巧的是，这块空地恰好又在路边，这样陈列馆不仅适合单独参观，又可以和遗址组合在一起成为整体参观序列的一部分。
在用地西侧，一条南北向穿过场地的铁路仍旧在使用，我们在设计中首先考虑的是如何跨越这条铁路，与遗址建立更紧密的联系，同时也避免破坏场地原有的大环境。我们在总体设计中，首先恢复了原有的路网框架，之后，用混凝土和夯土替换了原来用土坯和铁丝网组成的围墙。除了遗址的部分，我们采用了灰色调子的碎石铺地，从而很清晰地界定了遗址和周边场地的关系。
最后，我们还在场地东边设计了一个街边公园，公园在场地与城市间起到了过渡的作用，沿街部分的围墙也能使外界嘈杂的部分得以过滤。由于在场地的入口空间不适合做围墙，为了屏蔽外部的干扰，我们设计了下沉广场，希望藉此营造一个相对安静的物理空间，毕竟在这样一个场地中，我们希望来访者的心境能够稍作收敛。
马良行：建筑的形式是一个“黑盒子”，这又是出于怎样的考虑？
倪阳：“黑盒子”的概念实际上是对731部队的事件进行了一个挖掘。东京大审判的时候，这件事没有被揭露出来，之后，这件事才慢慢被人们发现。这个过程相当于飞机失事之后，找出黑匣子去还原失事的过程。所以当时我们就希望用一个“黑盒子”的概念作为一个容器，我们想让这里尘封的事情慢慢展现在人们面前，把日本人这种反人类的罪行揭露出来。
在设计上，我们用了一个比较内敛的方式，并不是一个夸张的设计形式，造型简约而又具力量感，我们想表达的东西并不是愤怒的心态，而是希望能够站在一个人类文明的立场上去看待这个事件。
整体看，这个方盒子是倾斜地插入这块基地里。为了彰显入口，我们在方盒子上开了一个缺口，这个入口也是和下沉广场结合在一起的。建筑平面是一个正方形平面，穿过建筑的两条轴线在中庭处交叉，一条轴线指向731陈列馆的主入口，而另一条轴线指向动力锅炉房的烟囱，暗指作为实验品的人就是通过这样的流线经历从生到死的过程。基于这样的考虑，在功能分区上，我们把中间作为冥思厅，而周围的展厅均围绕其进行布置。
而在轴线交叉处设计了三个烟囱，我们希望从造型上和原遗址中的烟囱获得一致，但是功能不同，原来的烟囱是为了毁尸灭迹，实验活体在这燃烧后变成灰烬，而我们在设计中，实际上是把烟囱作为采光器，阳光照射下来，使真相得以还原。不过这一点最后没有得到完整的实现，后来，烟囱只作为装置存在。从烟囱口俯瞰，能够看到我们在中庭玻璃天棚设计了很多格子，也是希望再现“老鼠格”这一个意象。
当时731部队不仅拿人作为实验对象，他们也养了很多老鼠做实验。总之，这些地方的设计考虑都是希望对原有遗址进行挖掘，提取出一些场景元素进行再现。
马良行：“黑盒子”的形式是如何与场地产生联系的？
倪阳：建筑整体是面对遗址广场斜插在场地之上，这里的考虑首先是因为建筑高度被限定为12米，不能超过原遗址司令部的高度；另外，也希望从广场的角度看建筑时，建筑能够低调、内敛地迎合这个场地，而不是突出自己。
但是，如果仅仅是这样一个体块斜插在场地之上，在设计上它跟地面的张力还不够，所以我们就做了一个下沉的广场。广场是用清水混凝土来做的，形成了一个浅色的灰调子，跟“黑盒子”产生了一个关系，就像一个盘子上放着的一个物件，这样，“黑盒子”和地面就会产生一个非常好的联系，而不是硬生生地插在那里。
同时，为了进一步降低建筑物体量上对场地的影响，建筑故意倾斜了一定的角度，南北向倾斜3°，东西向倾斜6°，同时，这样的处理能够形成一种力量感，传递给观者。我们在侧面同时做了一个坡道，一方面满足展品运输的功能，另一方面也是希望强调整个场地的构成。
另外，为了与建筑整体形态产生关联，外墙、屋顶的表面肌理都有一个斜纹的处理。整个项目中，我们也大量运用了斜线和折线的处理。因为建筑平面是一个方形，如果都是方的，整体看来，就过于规整了，通过这些斜线和折线的处理，建筑能够保证简洁、低调的同时，传递出一种张力。
马良行：结合场地氛围，材料上你们是否有特别的选择和处理？
倪阳：材料上，建筑主体外墙和屋顶的材质，我们都选择了黑色的水洗石，我们不想用光亮的石头，希望更质朴一些，而水洗石是能让石头更黑的一种做法，火烧石会变成灰色。
同时，通过这些石头的宽窄分缝的大小变化，材质表面也形成了一定的肌理变化，这样，在近观的时候，这样的材质肌理能够与参观者形成一个良好的尺度关系。
马良行：在整个项目的建造中你们遇到过怎样的难题？
倪阳：时间是我们最大的难题。9月份开工，第二年8月份要求开馆，中间又有4个月的冬季是不能施工的。再加上我们还要预留三个月给展陈。在整个项目建造过程中，我们在时间的调配上下了很大的工夫，每个时间节点都要卡着走，这样我们采用了钢结构，可以一边加工，一边安装。
地下室我们赶在11月冬季之前提前完成了施工。到了冬天，施工单位还搭了一个内部送暖的大棚，保证冬季施工进度，这是很少见的。所以，在这个项目中，施工方法和时间节点的配合是非常重要的。同时，我们也要用经验去补救一些在设计上时间不足的问题，因为各工种的配合特别得细致，整个施工进度都能顺利完成。
由于时间过紧，为了保证工期，我们有人长期驻现场，后来，我也几乎一个星期去一次。我们还每周通过现场传回的反馈召开例会，以期能让工程顺利展开。可以说，这是一个在设计上、施工上、展陈上都能够紧密配合的工程，跟一般工程很不一样。
倪阳，1963年出生于北京，中国建筑设计大师，华南理工大学建筑设计研究院副院长、博士生导师、副总建筑师，哈佛大学设计学院GSD访问学者。
