所谓层递发展，开拓深进，就是以好衬好，以差衬差，甲好乙更好，甲差乙更差，好像叠宝塔，上阶梯，一层更比一层高，犹如开凿井，刨树根，一锹更比一锹深，以此发展推进，层层相递，最后突现主要描写对象。这种技法的运用过程，表面看都是正面描写，实际上，只有最后出现的主要对象才是正面直接展示，其前各层内容，各个对象都是侧面间接描写，都是依次渐进为最后对象陪衬服务的。
例如杨朔的散文《茶花赋》就采用了这种技法。文章先写作者从海外回来，踏进云南，“花事”到处“催动”，然后写“花事最盛的去处”华庭寺：
不到寺门，远远就闻见一股细细的清香，直渗进人的心肺。这是梅花，有红梅、白梅、绿梅，还有朱砂梅，一树一树的，每一树梅花都是一树诗。白玉兰花略微有点儿残，娇黄的迎春却正当时，那一片春色啊，比起滇池的水来不知还要深多少倍。
这段文字，写出了华庭寺花开之盛，花香之浓，突出了“春深”的特点，它比上面概写整个云南“花事”，显然要进了一层，前者的正面描写也因此而变成了侧面烘托。但“华庭寺”“还不是最深的春色”，文章接着写道：
且请看那一树，齐看华庭寺的廊檐一般高，油光碧绿的树叶中间托出千百朵重瓣的大花，那样红艳，每朵花都像一团烧得正旺的火焰。这就是有名的茶花。
这段文字又集中写茶花，从高度、颜色、数量、衬物等方面来表现，突出其色之红之旺。于是，将上文正面描写的华庭寺中的各种花，又置于侧面陪衬地位。但这些茶花还不是本文所写的最高层次，文章结尾，通过普之仁之口，集中托现出本文最后正面描写的对象：“童子面茶花。”可见，本文就形成了这样一种正向层递环链：云南的花事虽早，比不上华庭寺最“盛”；华庭寺春色虽深，但比不上茶花最“旺”；寺旁的茶花虽旺，但比不上童子面茶花“更好”。三层递进，直线纵深，前者始终处于侧面陪衬角度，景物渐次突出，内容逐步深化，感情逐渐高潮。
层递式侧面描写多为纵向结构，人事物景情无不可及，无不可用。但要注意一点，衬与被衬，正写与侧写之间不存在正反对比关系，二者同属一类，用情一致，只是程度不同，因而只有在写同类事物、景物、人物时才能运用。同时，要用好一些表层递关系的词语，如“最”、“更”等有关程度副词，是常见嵌用的，以示层次渐进关系的明晰化。
