《苦月亮》：在晕船的甲板与欲望的深渊之间
1992 年，罗曼·波兰斯基用 139分钟把一艘驶向孟买的豪华游轮变成一间没有窗的审判庭。甲板上的白色躺椅、走廊里的暗红地毯、客舱中的黄铜扶手，都像被反复擦拭的镜面，映出四张逐渐扭曲的脸——奥斯卡、咪咪、奈杰尔、菲奥娜。海浪持续拍击船身，节奏与心跳叠加，晕眩感先于对白侵入观众身体，仿佛提前预告：这里即将上演的爱与死，会让人反胃。
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游轮在夜色里切开印度洋，镜头却先回到巴黎。年轻的咪咪穿着牛仔短裤，坐在咖啡馆门口抽烟，烟灰弹落，被风吹向街角;对面的奥斯卡用打字机记录她的动作，键盘声像心跳加速。一见钟情被波兰斯基处理成一场小型狩猎：咪咪的野性点燃奥斯卡的浪漫，浪漫迅速升级为占有。两人的公寓卧室成为燃烧室，百叶窗把阳光切成条纹，落在交缠的身体上，像牢笼的栅栏。激情高峰时，咪咪用口红在奥斯卡胸口画一颗心，口红却顺着汗珠滑向腹部，红色痕迹像一道未愈合的伤口——这是导演埋下的第一条裂缝。
裂痕从奥斯卡的厌倦开始。打字机上的稿纸空白，咪咪的笑声变得刺耳。他提出分手，咪咪用剃刀划破手腕，血珠滴在白色浴缸里，像一朵迅速凋谢的花。奥斯卡逃到印度，却在加尔各答街头被咪咪追上。她剪短了头发，眼神从纯真变成执拗，像一把被反复打磨的刀。车祸发生在回程路上：奥斯卡驾驶，咪咪坐在副驾，雨刷器疯狂摆动，车灯照出前方黑漆漆的隧道。撞击声被导演剪掉，只留一片死寂，随后画面切到轮椅上的奥斯卡，脖子以下毫无知觉，咪咪俯身替他擦口水，动作温柔得像母亲，嘴角却浮起一抹冷笑——报复正式开场。
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游轮成为复仇的剧场。奥斯卡坐在轮椅里，腿上盖着毯子，毯子下是一双再也无法奔跑的腿。咪咪推着他在甲板散步，像推着一个被拔掉电源的玩具。奈杰尔与菲奥娜的出现，让这场复仇有了观众。奈杰尔是英国人，拘谨、好奇，婚姻像一件熨得平整的衬衫;菲奥娜优雅、克制，笑容背后藏着疲惫。奥斯卡用讲故事的方式，把巴黎的记忆一点点撕开：如何在咪咪的脚踝系上铃铛，如何在她熟睡时剪下一缕头发藏进钱包，如何在厌倦后把她锁进衣柜。每讲一段，咪咪就递上一杯威士忌，杯底沉淀着安眠药粉。奈杰尔听得入迷，菲奥娜的酒杯却越握越紧，指节泛白。
波兰斯基用镜子制造幻觉。客舱洗手间的镜子里，咪咪帮奥斯卡刮胡子，刀片贴着他的喉结，镜中影像突然错位，仿佛下一秒就会割开动脉;甲板上的望远镜里，奈杰尔看见咪咪与印度水手跳舞，水手的手放在她腰际，镜筒边缘却映出菲奥娜的侧脸——她的目光像冰。镜子成为欲望的折射面，照见每个人不敢承认的渴望：奈杰尔渴望咪咪的野性，菲奥娜渴望奥斯卡的直白，奥斯卡渴望重新站起，咪咪渴望彻底毁灭。
暴雨夜，游轮驶入风暴中心。船身倾斜，酒杯滑落，地毯上的酒渍像一滩血。咪咪推着奥斯卡来到甲板边缘，雨点砸在他们脸上，像无数细小的针。她解开奥斯卡的毯子，让雨水打湿他的裤子，嘲笑他的无能;奥斯卡用唯一能动的手抓住咪咪的脚踝，指甲掐进她的皮肤。雷声轰鸣，闪电照亮两人扭曲的脸，像一幅被水浸湿的油画。奈杰尔与菲奥娜冲上来，试图阻止，却在湿滑的地面上摔倒。咪咪突然抱住奥斯卡，吻住他的嘴唇——这个吻没有爱，只有窒息。下一秒，枪声响起，咪咪倒在甲板上，血从胸口涌出，与雨水混合成淡粉色。奥斯卡的轮椅失控滑向船舷，他伸手想抓住什么，却只抓住一把空气，随后坠入黑暗的海面。奈杰尔跪在咪咪身边，她的手指在他掌心写下最后一个词：free。
游轮继续前行，像一场噩梦醒来。奈杰尔与菲奥娜站在船头，海风吹乱他们的头发，也吹散了巴黎的记忆。菲奥娜把奥斯卡留下的钱包扔进海里，钱包在空中划出一道弧线，沉入浪花。镜头拉远，游轮在苍茫大海中越来越小，像一粒尘埃。波兰斯基没有给出审判，也没有给出救赎，只留下海浪持续拍击的声音——那是欲望的回声，也是爱情的丧钟。
