上篇我们讲述了节拍表，但是没有展开讲，这篇我们稍微展开来讲一下每个部分要完成的任务。
【布莱克斯奈德节拍表】
开场画面（第1页）
主题呈现（第5页）
铺垫（第1~10页）
推动（催化剂）（第12页）
争执（第12~25页）
第二幕衔接点（第25页）
B故事（第30页）
游戏（第30~35页）
中点（第55页）
坏蛋逼近（第55~75页）
一无所有（第75页）
灵魂黑夜（第75~85页）
第三幕衔接点（第85页）
结局（第85~110页）
终场画面（第110页）
开场画面：开场要设定影片的基调，情绪，风格，还要介绍主要人物（包括展现主角的前史）
主题呈现：一般会通过次要人物和主角之间的聊天，不经意间的呈现出主题，总之在这里要把主题提出来
铺垫：剧本的前10页都是铺垫，最多到12页，这前10页，决定了观众有没有耐心继续看下去，如果不好看，观众会直接离场的，所以这里要吸引人。同时，还要完成以下任务，有力的设定主角，赏金和故事的目标；A故事中的所有人物都要出场；赋予人物肌理，展现后面需要强化的动作，表现主角为获取成功需要进行什么样的转变（主角欠缺的东西，要在后面的故事中反复出现）；这里要提一句的是，多注意下作者提出的“正题”“反题”“合题”的概念。
推动（催化剂）：就是要有一个突发事件，打破主人公原有的世界，把他强行拖入另外一个轨道。激励事件的特点如下：激励事件必须彻底打破主人公生活中过各种力量的平衡；主人公必须对激励事件做出反应，就是主人公想要恢复平衡；激励事件需要两个事件构成，一个伏笔，一个分晓；激励事件不仅激发一个自觉的欲望，同时也激起一个不自觉的欲望。
争执（争执的这十几页就是衔接幕，相当于是过渡）：争执就在突发事件之后，主人公不可能在经历突发事件后，立马就进入第二幕，他会纠结，犹豫，挣扎，反复权衡。在这个部分里，要给主角出难题，主角主动寻找解决办法，最终解决。争执环节，要么是主角很犹豫，这时需要别人来劝主角，要么是为了一个目标不断努力，也就是主角劝别人。
第二幕衔接点：主角自己做决定，接受召唤，进入新世界（从正题到反题，这里的正反没有褒贬意），一定是主角自己做决定，主动迈出这一步，这也是第一个大转折点。
B故事：这部分通常是承载电影主题的部分，形式上以“爱情故事”居多。这部分也要引进新的人物（另一半人物），这个人物一般是主角的爱情伙伴，或者新朋友，这个人会与主角在第一幕即A故事中认识的人不一样，这是个反题人物。B故事的另外一个作用是起到了火箭加速器的作用，意思是说，给了观众新鲜的东西，继续吸引观众看下去（编剧做的所有努力，都是为了让观众坚持看完电影，最终还能有点感想）。B故事的展开，就是主角在一点一点接近内心问题的开始，但是在中点位置之前，主角都没有真切的感受到内心问题，直到中点位置之后，感觉才强烈起来，到了灵魂黑夜彻底体会到了，第三幕衔接点处主角下定决心，朝着内部目标前进，主角应该经受多方面的考验，考验升级，矛盾冲突也升级，主题也随之升级。
剩下部分，下篇讲。
这里强调一下，本文中诸多论点来源于斯奈德先生，也有部分来源于郑远老师的编剧课程，这都是我的恩师，所以本文非原创。
