陇西行
十里一走马，五里一扬鞭
都护军书至，匈奴围酒泉
关山正飞雪，烽火断无烟
蒙太奇是法语剪接的意思，它是电影的重要表现手法，绝大多数电影都是多个片段拼接而成的，拼接的高明不高明就决定了电影好不好看。比如前一个镜头是两个士兵在营房里打架，下一个镜头就是两个人背着枪绕圈跑步，这就显得简洁，省去了中间介绍被军官发现、被责骂等不重要的环节。再比如狙击手瞄准目标，镜头在枪口和目标之间不断切换，就更能营造出紧张的气氛。
古诗里也有这种表现手法，比如王维的这首《陇西行》，三句诗三个镜头，拼接在一起就是一段完整的叙事，十分简洁、有力。
第一个镜头，一名士兵正在纵马疾驰，手起鞭落，几里地已经过去了，把紧急的气氛烘托出来。第二个镜头，士兵已经来到了将军的大帐，递上紧急军书，将军展信阅读，原来前方的要塞被敌人包围了（这里的匈奴、酒泉不是特指，只是拿来代指敌人、要塞）。第三个镜头，将军看罢军书，抬头望向远方的烽火台，那么紧急的军情，为什么不点烽火报信呢？原来正下着漫天的大雪，烽火点不起来啊！
全诗到此戛然而止，却余味悠长。信使飞马疾驰，速度之快，衬托出前方军情的紧急。借将军的视角，看到漫天风雪，既让人联想到前方艰苦的战况，又浮现出信使冒着大风雪飞马扬鞭的场景。如果这是一部电影，这组镜头之后就应当推出援军出发的大场面。可是诗人却没有再去描写这个场景，因为前三个镜头把气氛烘托足了之后，再去写这个必然的结果就显得呆滞了，倒不如让读者自己去想象，而且这样处理更体现出前方将士昂扬的斗志、必胜的信心——将军读罢军书，眼望关山，轻折书信，传令点兵，即使形势凶险，却绝不紧张焦虑，而是气定神闲，运筹帷幄，典型的盛唐边塞诗的气度。
这种运用蒙太奇手法的边塞诗还有不少，比如卢纶的塞下曲：
林暗草惊风，将军夜引弓
平明寻白羽，没在石棱中
月黑雁飞高，单于夜遁逃
欲将轻骑逐，大雪满弓刀
非常精彩的电影镜头。第一首，伸手不见五指的夜晚，将军巡夜路过林边，一阵狂风呼啸而过，突然看见一个黑影好像要扑过来，将军赶紧引弓放箭，次日天明再去查看，原来黑影是一块大石头，而昨晚奋力一射，箭头竟然插入了石头！
第二首对于镜头的运用更精彩。一个浓云遮月的夜晚，我军将敌人重重包围，忽报敌军首领趁黑突围，将军立即命令骑兵集合，准备追击。镜头在此突然切断，非常凌厉，读着诗，我们似乎看到：漆黑的夜晚，大雪纷飞，骠勇的骑兵举着火把，整装待发，只等着将军下令，将士们神情肃穆，军纪严整，只听到战马偶尔的嘶鸣，火把的劈啪燃烧，雪花簌簌落地。就这么一会儿，刀鞘上、弓背上、睫毛上，都已堆积了一层雪花……这就像把弓拉满，即将放箭的那一瞬间，下一幕将士们在雪夜里纵马疾驰的壮观景象不用再写，已经在我们眼前了。
再来一首，王昌龄的从军行：
大漠烽烟日色昏，红旗半卷出辕门
前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑
非常漂亮的叙事。夜幕将至，一支军队半卷红旗，迅捷的出击追敌，行进到半夜，前方的先遣队送来了情报，前半夜已经追上敌人，激战之后，生擒敌酋！写的是后队的追兵，却能读出前军夜战洮河北的激烈战况！那种自信、骄傲的士气，跃然纸上。
一般说起王维的边塞诗，都推崇《观猎》，语文课本上选的也是这首：
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
个人以为，比起《陇西行》，还有卢纶、王昌龄的这几首边塞诗，《观猎》显得用力太大，描写太全，韵味上倒差了一些呢。
