历史人物的文学形象塑造【581】2023-12-17（2）
唐浩明先生三部曲：《曾国藩》、《张之洞》、《杨度》。都是描述晚清民初时期的人物，其在创作历史小说之余也发布了一些随笔，本文是其创作随感之三。
历史小说写的是历史人物的故事，其中的主要人物大多在历史上有一定的地位和影响。史册上的记载是其人的历史形象，小说所描绘的是其人的文学形象。如何处理历史形象与文学形象之间的关系，或者说，如何将死的史料变为活生生的人，这是每一个历史小说作者动笔之初便面临的第一个大问题。
我以为，扎实刻苦地研究史料，把握住所要描写的人物的基本历史形象，是文学形象塑造的基础所在。虽然对“历史小说”的定义有着多种多样的不同说法，但比较多的人还是认为，历史小说在大的方面不能违背历史的真实，即书中的主要人物的经历、重大事件的梗概应该与历史相吻合。这样就要求作家必须对自己笔下的那些历史人物有认真的研究，应该充分利用可以见到的史料，在总体上把握住其人的历史形象。尤其是那些在历史舞台上十分活跃，一生经历十分复杂，又对当时及后世也有较大影响的大人物，作家更要“吃透”他。要做到这一点，必须把人物置于当时的社会环境中去考察。如此，则要求作家有较为丰厚的历史学养和较为卓越的历史识见。所以，一个历史小说的作家，应该是对自己笔下的历史有着较深研究功夫的学者。
常常见到一些人，几乎没有一点历史准备，便动手写历史小说，历史剧本，写的甚至还是重大历史题材。他们以为凭借自己的才子气，就可以藐视这种基本功的训练。这种人所写出的作品，理所当然地除开一点小趣味小技巧外，是不可能给读者以凝重的历史感、浓郁的历史氛围、深邃的历史智慧的，其笔下的文学形象也必然站不起来。
其次，深入到历史人物的内心世界，努力做到与之心灵相通，是历史小说中文学形象塑造成功的关键。史册上所记载的，往往是历史人物的事功业绩，或是成功后的辉煌，或是失败后的凄凉。对于其他方面，如婚姻家庭、性格爱好、情趣习惯，以及为事业所付出的隐于“辉煌”或“凄凉”后面的心血苦乐、奋斗搏击等等，往往是传统史册所不屑于记录的。其实，这些恰恰是历史人物或成或败的要害之处，是他的精神和魂魄之所在。
一个历史小说作家，必须要有深入笔底人物的精神世界的功夫，与之心灵相通，他所写的任务才能形神兼备、生动鲜活。这种功夫的培养，既需要作家广泛大量地搜求涉猎当时及后世的各种官私文书、野史逸闻、笔记杂谈、谱牒碑序，又需要作家对笔底人物之为人作细致入微的分析探索、揣摩体味。
