2019年12月12日，工夫真言发博定音—确定《撒野》影视化。更有消息称，此剧为腾讯S级项目，预计21年寒假播出，其中野心可见一斑。
2020年2月6日，网传选角PPT曝光，不少营销号称，朱致灵出演顾飞，谭泉出演蒋丞，沈月也将特别出演顾淼。这一消息令不少撒野女孩大呼房子塌了，直接被怼上热搜。
2月12日，巫哲《撒野》改编网剧正式备案，更名《左肩与你》，又一次被淑芬怼上了热搜。
《撒野》作为一部众多书粉的白月光，给无数人带去了温暖与感动，主要讲述了优等生蒋丞被寄养家庭“流放”到亲生父亲所在的钢厂，陌生的环境、粗鄙的父亲令其感到压抑郁闷。直到某一天，机缘巧合下，蒋丞遇到了“钢厂小霸王”顾飞，至此开始了一段关于“拯救”与“希望”的故事。
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巫哲原著《撒野》】蒋丞| 宋威龙 | |顾飞 | 许光汉「希望我们都能像对方一样勇敢」
讲真，当音乐响起时，我浑身的鸡皮疙瘩都起来了。
01 原耽影视化为何层出不穷？
近年来，现象级热剧《上瘾》《镇魂》《陈情令》等耽改剧纷纷大火，紧随其后，《成化十四年》《默读》《凤于九天》《伪装学渣》等大热IP纷纷传来影视化消息。不少书粉纷纷哀嚎，担忧不已，直呼这何止是房子塌了，简直是大面积地震。
造星能力max，演员们的登天梯
2018年6月，《镇魂》大热，其中的IP价值和演员价值都得到了充分发挥。
作为一部主演号召力低、宣发投入小、服化道不够走心、剧情逻辑存在明显问题、甚至差点被中途腰斩的耽美IP改编剧，《镇魂》可以说是收获了逆转般的胜利。
在《镇魂》播出期间，微博热搜几乎被其攻占，观众自主进行宣传、安利，和官微形成了良性互动。两位主演在此之前均无代表作，播出期间却享受了一线流量的待遇。甚至播出期间，粉丝直接将《镇魂》宣传做到了上海双子塔上。
同样的，《上瘾》《陈情令》的主演们也享受到相似的待遇，一夜爆红。
男色消费
哈，你问我为什么喜欢他们？
这还要问吗？长得帅啊！帅啊！
《撒野》确定影视化的同时，隔壁《皓衣行》官宣双男主，未播先火。血洗B站的古装美男罗云熙和人间真太子陈飞宇二人分别饰演楚晚宁与墨燃，（网传还有陈瑶小姐姐）。相较之下，《皓衣行》颜值、演技在线的双男主配置越发显得影视化的《撒野》像个爹不疼、娘不爱的小可怜，让人不免怀疑鹅厂的S级配置。
CP界颜值天花板+官微诚意满满的概念图，不少淑芬都慢慢放下了手中紧握的十米砍刀，甚至尚未开播就已衍生出“翻云覆宇”CP粉。这神仙选角再加上制作班底，讲真，我个人是相当心动的。
就冲这颜值，被靓仔隔着屏幕恃靓行凶，何乐而不为？
提起男色消费，就不得不提夏日爆火的陈情令男团。肖战、王一博合体《时尚芭莎》，电子刊开售三天销售量达41万册，之后，电子刊销售总额更是超过660万。
众所周知，时尚芭莎是一家婚庆公司（撒花）
腐女经济的兴起
南派三叔曾说过“腐女粉丝群体是所有粉丝群体中传播能力最强的，商家们早就知晓，得腐女者得天下”，他所创造的“瓶邪”CP更是收割了无数“稻米”。更是从一位作家摇身一变，成为IP构架师，将书中的“十年之约”衍生成为八一七稻米节。
2016年1月29日，《上瘾》上线，如同它的剧名一样，这部网络剧以迅猛的速度攻占了微博、朋友圈及各大媒体话题榜。
柴鸡蛋的成功证实了国内的纯爱市场潜力巨大。在此之前，她本人也曾公开表示，同类型纯爱剧《逆袭》的收入主要来自未删减版DVD和相关周边，DVD发行占总收入的近70%。首批DVD上架3分钟就被一抢而空，收入高达164.5万，而它的制作成本仅150万，其中利润可见一斑。
19年的夏日限定剧《陈情令》更是火到海外，赚的盆满钵满，线下演唱会、线上网络音乐、剧集提前点映、拓展周边衍生品等，这一系列 IP 开发的变现玩法越来越成熟，粉丝们也纷纷买单，疯狂氪金。
02 “为什么非要改编小说，难道国内编剧已经失去原创的能力了吗？”
在影视剧重IP改编而轻视原创的大市场条件下，拥有粉丝基础、质量上佳的影视IP早已被瓜分殆尽。制作方无IP可拍，便将算盘打到了耽美IP上。
早年耽美IP由于受众少，门槛较高，产出作品质量多高于情节单一、套路重复的言情作品，几位著名作者更是坐拥极大的粉丝群体。再加上近几年耽美受众、CP粉不断扩大，耽改剧大火的机会远高于普通IP。而影视化原耽想要在不触碰广电高压线的条件下进入主流群体的视线，免不了自我阉割，将其中的感情线改编成暧昧的社会主义兄弟情。
03 原耽淑芬为何反感影视化？
否认了他们的爱情
对于原耽影视化，观点大致分为以下两种：
路人：“流量小说被改编成影视剧很好啊，越来越有大IP的样子了。”
淑芬：“影视化一定会受到改编的影响，很多内容不能呈现，失去了小说原有的内容，精彩程度大打折扣。”
原耽影视化改编否认他们爱情的原因大家心知肚明，此处省略三百字......
被过度消费的小众文化
冰冷的资本默认了纯爱市场存在的巨大商业价值，“馋”它恐怖的造星能力，“馋”它带来的小钱钱，背地里却又对它的本质嗤之以鼻、不屑一顾。
原耽淑芬们平日里小心翼翼地维护着表面的平静，继而转而到小众平台进行狂欢，试图在主流文化的夹缝中与其共生。但耽美终究属于小众文化，现却已成案上鱼肉，最终只能成为被过度消费的“待宰羔羊”。
仅看近日，原耽影视化的消息频上热搜，淑芬的反对声不绝于耳。当然，书迷这种小打小闹般的抵抗很少能够得到主流文化的关注与尊重。
喧嚣过后
原耽影视化的成功是剧粉、淑芬、CP粉的集体狂欢，可热度冷却后，本以卖腐出圈的明星们成名之后往往忌讳合体，同框画面屈指可数。唯粉回踩，饭圈拉高踩低的骚操作屡见不鲜，引得路人纷纷侧目。
《上瘾》《镇魂》《陈情令》等耽改剧珠玉在前，营销路线与变现方式逐渐多样化，不少淑芬欣喜之余更多的是一种担忧。成功案例的出现往往意味着后续产品的流水线化，资本急着靠着卖腐的东风捞一波钞票。大火IP作为无数淑芬的朱砂痣、白月光，最终只能成为演艺圈新人成功跻身流量小生的捷径。若是翻拍成功，则是互惠互利，但若翻拍失败，则免不了失望。愤怒。
此外，耽改剧带来的喧嚣、狂欢过后，路人对于这一小众文化的印象又是如何？低俗？可笑？理解？浅薄？认同？我们不得而知。
《撒野》影视化与网传选角，除去书粉的担忧、不满，另一方面也肯定了作者大大的能力（毕竟作者也要恰饭，也要挣小钱钱）。
但原耽IP的变现不仅仅要考虑它能够带来的商业价值，还应当更多地考虑到原作者的想法，细水长流、精雕细琢出每一步的周边产业，而不是急功近利地榨干它的价值去换取短暂的热度。
由《撒野》改编的耽改剧《左肩与你》能否成功逆袭，成为下一个“暖冬限定”，收获大型“真香”现场，这一点我们很难预测。至于如何巧妙平衡淑芬与资本两者之间的关系，恐怕片方还需细细探索。
参考资料
[1]金可盈.伯明翰学派理论下耽美网剧的收编和抵抗——以《镇魂》为例[J].传媒论坛，2020-02-07.
[2]朱政德,牛静.男色消费对女性凝视的隐性消解 ——以优酷 IP 剧《镇魂》为例[J].东南传播，2018，(9)：38-39
[3]施子婷.网络自制剧《镇魂》爆红原因分析[J].视听,2018,(12)：84-85
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