写作技巧是无意识积累的结果，有些技巧对大牛来说是锦上添花，但是对小白来说可能是雪上加霜了。

所以对于新手来说，你要准备的不是技巧，而是关于写小说的常识。所以如果你准备写小说，却不知道怎么开始，或者你已经开始写小说，却没有人帮你解答疑问，那么你可能需要一堂《写作课》来告诉你那些写作需要知道的常识而不是技巧。

《写作课》的作家是艾丽斯·马蒂森（Alice Mattison），在写作领域，艾丽斯·马蒂森有许多头衔，她是哈佛大学文学硕士，出版了多部多部短篇小说集和长篇小说，曾获美国最佳短篇小说奖、欧·亨利短篇小说奖、小推车奖等；不仅自己写小说，她还曾在耶鲁大学、布鲁克林学院教授写作课程，并且在本宁顿学院艺术硕士班执教22年至今。

这样一位既写作也教写作的作者，在《写作课》中的开篇就写到：自由写作，但别忽略常识。所以通篇文章都遍布着关于写作的种种常识，这些常识都是来自作者的写作与教学经验，因此这些常识都穿插在各种实例与作品分析中，而不是一条条冷硬的规则。下面我就挑选一些来跟大家分享一下。

一、小说作家的首要任务

一部小说会涉及很多方面，有人物，场景，对话等等，但是小说家的首要任务是推动故事向前发展，而不是为现有故事锦上添花。

以红楼梦为例，这是一部伟大的小说，其中充满了无数迷人的细节，每一个细节都为这本书锦上添花，所以无数的学者专家对其进行考证和讲解，导致里面的服装，诗词，语言风格都各成了一门学问。然而很少有人会专门研究红楼梦的故事发展，但是如果这些细节不是通过故事发展来呈现的话，那么红楼梦就只是一本束之高阁的古代史料，而不会成为家喻户晓的小说。

所以没有锦上添花的小说不会是优秀的小说，而没有向前发展的故事则根本连小说都不是。

二、什么是好小说？

好的作品中有生动形象的人物，起承转合的情节及鲜明独特的语言，所有这些融为一个优秀的整体，读者只要看了开头就停不下来，直至读到结尾才长舒一口气，还会时不时回味——这部好作品是如何做到的？

三、充分认识短篇小说

世界上最后一个人独自坐在房间里，忽然响起了敲门声......

故事的完整性与篇幅无关，因此再短的小说也要保证其完整性，要有两三个事件的来支撑它。这些事件也不能随便拼凑，而是能影响读者，让读者产生心理预期，并且一直读下去，直到揭示出意料之外或意料之中的结局。

四、充分认识长篇小说

长篇小说不是短篇小说的加长版。

在《写作课》中，作者分析了乔治·艾略特写《米德尔马锲》的故事大纲，这是一个名为“采石场”的创作笔记。

这部创作笔记相当的详细与复杂，包括动笔前的调查研究和扩展阅读，人物关系列表，事件年表等等。这些笔记展示出了写长篇小说不仅要有狂野的想象还要有缜密的逻辑思维。

五、想象力

1自由想象是写小说的基础，每一个作者都应该珍惜自己的想象力

2如果没有想象力该怎么会办？解决办法是在现实世界中搜寻那些产生客观影响的事，而不是那些仅仅改变主观感受的事。

比如说今天的天气很坏，你感觉心情很沮丧，那么这就是天气坏导致的主观感受，但是如果天气坏导致停电，断网等那么这就是产生的客观影响。

六、人物必须行动起来

任何一个写小说的人都不会否认人物在小说中的重要性，然而人们经常把人物特质和人物特质的呈现方式混为一谈。所以常常忘记要将人物的特质通过行动呈现出来。

最典型的反面例子就是当你要写一个人性格优柔寡断时，总是描写他内心的纠结与彷徨而不是让他跑四趟小卖部。

七、修辞

修辞并不是一部优秀小说必备的要素。

文字是一种有缺陷的容器，所以需要许多的技法来弥补它的缺陷，修辞也只是用来弥补缺陷的一种工具。

八、事件是否值得写进小说？

小说中包含无数的事件，而好的小说事件一定是经过选择的，那么这个选择是否有标准呢？有的。

比如当你写睡觉这件事时，你可以选择让他倒头就睡，也可以让他彻夜失眠，而这些都要看你笔下人物的心理状态。如果你在他心情波动的状况下，让他沾枕安眠，会让读者觉得这并不是一个真实存在的人。

所以选择事件的标准取决于它是否呼应了当时人物的心理活动。

九、写作的勇气

小说是虚构文学，但是在这一切的虚构中必须要保证情感的真实性。

保证情感的真实性就需要小说家将自己代入角色，与角色融为一体。然而这是一个需要极大勇气的事情，因为虚构的人物所经历的一切你都会感同身受，而你不能害怕这样就不让他犯错吃苦。也不能因为害羞就不让她主动追求。

还有一种情况更加需要勇气，那就是你的小说人物来自现实原形，他可能是你爱的亲人也可能是你恨的仇人，但是你必须要摆脱这种束缚，让那些该发生的事情发生，该表达的语言表达，无论好与坏。（所以最好尽量避免直接使用生活原形）

十、正确认识写小说这件事

当写小说成为一个职业时，你就必须把它当成一个工作来对待，但是它跟一般的工作又有一些不同。从外部收获来看，最为人所知的是要么“功成名就”要么“一无所有”。

所以写小说更像是创业，基于这个理解，关于写小说会有如下认知：

1写小说不是免费劳动，而你要做的是让自己的劳动配得上金钱与名誉。

2为了避免“功成名就”带来的浮躁和“一无所有”带来的沮丧，你需要一个出了外部目标以外的内在追求，从而能让自己享受创作，坚持创作。

每个领域都有常识，这些常识是新人必须知道，而大牛一定知道的事情，写小说也不例外，知道这些常识不一定能让你成为大牛，但会让你有机会成为大牛。

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