昨天刚推完大热新片《釜山行》。

但在Sir心中，有一部同期的韩国票房冠军，比《釜山行》更值得讨论。

它就是河正宇的新作——

隧道

터널

看海报就已感受到满满的演技。

在暑期档的激烈厮杀中，《隧道》上映3天，观影人次突破100万，轻松拿下首周票房冠军。

此后锐势不减，顺利实现票房4连冠，累计观影人次超过600万。

如此亮眼的成绩，可见河叔的票房号召力。

和《恐怖直播》一样，《隧道》里的河正宇又在演独角戏。

（以下内容有部分剧透，谨慎阅读）

男主角李正洙（河正宇 饰）是个汽车销售。

某天在路上开车，和老婆打电话，说买了蛋糕给女儿过生日。

很家常很温馨，对不对？

这时，一个电话打了进来。

别慌，不是《恐怖直播》里的恐怖电话。

是客户打来的生意电话。

谈着谈着，车子开进了隧道。

眼见又谈成了一笔大单，河叔相当满意。

我过了这个隧道以后，停车给您算一下

字幕来源@TSKS韩影社，下同

果不其然，河叔这就立了一个flag——他进了隧道，就出不来了。

因为隧道塌了……

这是影片的基础设定，灾难发生，有人被困。

也是影片抛出的第一个问题——河叔怎么摆脱困境？

是自救还是等着被救？

其实，像这种小格局灾难片，大可以处理成被困者面对极端条件如何艰难求生。

比如影片《127小时》。

一位青年登山，被山石砸中手臂，无法动弹。

地处偏僻，无人来救。

被困5天5夜，青年面临着极大的生存考验。不仅要忍受肉体伤痛，还要经受精神折磨。

最终，他选择了断臂求生——

花了一个多小时的时间，先后将桡骨和尺骨折断，用自己的运动短裤当作临时止血带，然后用小刀从肘部将右前臂硬生生切断。

Sir相信，如果拍这种内心戏，以河正宇的演技，绝壁可以hold住。

毕竟密闭空间、一个人演，这种事他不是第一次干。

《恐怖直播》中，河叔扮演的主持人。

从一开始的吊儿郎当、无所谓、戴个墨镜装X。

到想要借助恐怖袭击翻身时的投机、势利，梳着小油头摩拳擦掌、跃跃欲试。

再到在全国观众面前被揭发收黑钱的无地自容、羞愤。

再到眼睁睁看着爱人死在面前的痛苦。

以及结尾时的一了百了、解脱。

河正宇的表演，完美诠释了什么叫一个人撑起一部片。

但显然，导演野心更大——

他没有选择纵向挖掘，而是横向铺展，要将矛头指向整个社会。

醒来的河叔满脸灰尘，眼睛充血。

车子虽然被压得不能动弹，但还好，手机没坏。

于是他向外界拨打了求救电话。

灾难消息一传出，瞬间吸引国民关注。

这属于特大安全事故啊，刚建成一个月的隧道，是TMD豆腐渣工程啊！

媒体很快蜂拥而至，争相报道。

为了抢新闻，直接把采访车开到了事故现场。

政客也抓住机会赶到现场，为了展现爱民如子，抢着和被困者家属合影。

隧道外乱成一锅粥……隧道里呢？

河叔只有两瓶水，一块蛋糕，一袋狗粮。

一天天过去，食物耗尽，手机电量渐渐减少。

不得不靠喝尿来维持生存。

好在17天过去，获救的曙光就在眼前。

救援人员在隧道上方打洞，就快打通了。

所有人都士气高涨，等待被困者被救出的那一刻。

然而！就在此时，剧情来了个大转折。

打洞打错地方了！

原因竟然是——隧道的原始设计图纸就是错的。

WTF？苦等17天就等来这个？

河叔相当绝望，之前的镇定彻底崩溃。

能坚持17天，是因为他坚信大韩民国会把他救出去。

同样被困的另一个女孩问他：我们是不是会死？

他说：不会，因为整个韩国都在外面。

但现在……

手机电量也用尽了，他被彻底隔绝在隧道中。

此时，影片抛出了第二个问题——还要不要继续救人？

大雪肆虐，让营救工作很难再展开。

如果要重新定位，再打一次洞，起码又是十几天。

到那时，搞不好人都死了。

难道要花费这么多的人力、物力去救一具尸体？

有关部门说，市里也一堆交通事故，扫雪车？派不了。

企业家说，再救，经济损失太大。

媒体说，李正洙活下来的可能性，相当低。

如果这些不算啥。那么更恐怖的是——

民众也不想救了。

一位救援人员意外死亡，让民众意愿彻底走向反面。

死者的母亲直接向李正洙的妻子扔鸡蛋——

此时，救人的单纯问题，变成了“一条人命价值几何”的社会大讨论。

为救一个人，死另一个人，值得么？

被困者说不定已经是尸体，值得么？

最后，65%的民众认为不该继续救援。

此刻，片中所有曾经带来人性温暖的角色：政府官员、媒体、民众……

全都变成了冷冰冰的存在。

不，其实比冷冰冰更糟。

媒体，从开头的抢热点，打热线电话假装关注。

到不耐烦地关心此事是否能打破生存纪录。

官员，即使在最后救出李正洙时，也忙不迭地出来站台，捞取政治资本。

搞不懂受难者为什么被救出来了，还要骂人。

Sir很无语。

如果实在要说什么，也是男主的那句粗口最合适——

都给我滚，你们这些混蛋！

片中，只有救援队长吴达洙，是唯一的人性亮点。

从头到尾，他相当坚定，一切只以对受难者的承诺为准则，没有考虑自己的人身安全和利益。

他会亲自喝尿，希望因缺水而被逼喝尿的受难者，能好过一点。

他会毫不留情地批评无良媒体。

他会不顾安危，亲自下井找人。

河正宇在接受采访时，谈到最引起他共鸣的一句台词——

那个，喂！李正洙不是蜥蜴，他是个人！

这话，就是出自救援队长吴达洙之口。

如果没有他，《隧道》这部电影，就会只剩黑暗，而缺乏指引光明的力量。

那种力量，才是让观者自省、让现实进化的关键。

透过电影（包括娱乐化的商业大片），来批判现实，是韩国电影最爱干的。

前有《熔炉》——校长和老师性侵聋哑儿童，执法部门和学校狼狈为奸，法律向当权者倾斜，弱势群体求助无门。

后有《辩护人》——青年学生惨遭迫害，民主运动遭到武力镇压，人权可以被随意践踏。

即便是《釜山行》这种带有娱乐性的丧尸大片，也有在感官刺激的表象下，隐藏揭露人性丑恶面的目的。

除了工业，在胆量上，韩国电影也代表了亚洲电影最高水平。

看看吧，不敢写、不敢拍的国产片，只能在伤感青春、奇幻穿越、蹦迪搅基中，无力、无脑地玩快餐消费。

而人家的电影，实打实地，推动社会进化。

《熔炉》上映后，引发社会热门话题，警方开始重新审理案件，甚至还推动了法制的完善——出台了“熔炉”法（《性侵害防治修正案》），保障青少年的权益。

《辩护人》上映后，“釜林事件”再次进入大众视野。不久，5名被告人由有罪改判为无罪。

还有《素媛》，同样由真实性侵女童案改编，上映后在韩国掀起对“儿童性侵罪”的讨论，公众也开始反思对“受害者及其家庭”的冷漠与歧视。

而《隧道》，尽管才新鲜出炉，也迅速引发了韩国民众对“世越号”沉船事件的反思。

2014年4月16日上午8时58分许，一艘载有470人的“世越（SEWOL）号”客轮在韩国西南海域发生浸水事故而下沉。事故共造成295人死亡，172人受伤，另有9人下落不明。

很可惜，这些推进社会进化的声音，正是国产院线片的盲区。

我们不是没有那些好电影。

我们有过讲述黑煤窑犯罪的《盲井》，被禁了。

我们有过讲述底层人群被逼犯罪的《天注定》，被禁了。

而像《安阳婴儿 》那样，讲述弃婴和卖淫女、失业者的故事，在中国，连剧本都没法通过审查，更别说上映被禁……被禁你都没资格。

《安阳婴儿》《盲井》《天注定》

Sir当然不觉得，黑暗面就是社会全部。

我们当然要歌颂美的，赞美好的，鼓励阳光的，正能量的。

但为黑暗面著作，同样不可或缺——因为世界上根本不存在完美的制度。

你看《隧道》就懂了——

人家也有黑暗面，但人家认。

Sir以为，好的制度，是能自我进化的制度。

为现实发声，就是促进这种进化的良药。

回归电影，即便从创作角度说。

电影人得有写、拍的资格。

观众得有看到它们上映的资格。

那时，国产电影也才可能真正拥有——

与韩国电影、日本电影，甚至世界电影，一较高下的资格。

本文图片来自网络

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编辑助理：柳飘飘