曹雪芹在《红楼梦》中塑造出的众女儿，个个年轻貌美，才华横溢，但命运却大都逃不脱“千红一哭，万艳同悲”的宿命，仅有其中少数极个别的女子，未入太虚幻境“薄命司”中。薛宝琴，便是其中的一个。

薛宝琴，薛姨妈的侄女，薛蟠和薛宝钗的堂妹，薛蝌的胞妹，她与哥哥来到京城，住进贾府，受到众人的喜爱，可谓是集万千宠爱于一身，成为一个“人见人爱，花见花开”的女孩子。

薛宝琴长得到底有多美

薛宝琴是《红楼梦》中少见的一个人物形象，堪称完美，甫一出场，便艳压群芳。关于薛宝琴的容貌，曹雪芹真是煞费苦心，不惜笔墨，通过多人之口、不同视角和层面来展现薛小妹的才貌双全。浓墨重彩，不遗余力，由此可见曹公对自己塑造的这一人物的喜爱之情。

首先，是通过《红楼梦》中的男一号贾宝玉之口说出了薛小妹的美。第四十九回中，宝玉见了薛宝琴之后回到红院，对丫头们说：“更奇在你们成日家只说宝姐姐是绝色的人物，你如今瞧瞧他这妹子，更有大嫂嫂这两个妹子，我竟形容不出了。”薛宝琴长得到底有多美？作者并没有正面去写，也没有详细说，而是通过宝玉的话间接地去赞美她的容貌。咱们这位大家公子哥宝玉可谓是见多识广，看见薛宝琴后，都忍不住要赞叹连连，觉得自己是“井底之蛙”。宝琴有多美，我们可以自己脑补一下。

当然，我们还可以从另一个层面来想象一下薛家小妹的容貌。作者曾经多次描写过宝钗的美，宝钗的代表花为牡丹，作者更是描写她是艳冠群芳，又将她喻为杨贵妃，而杨贵妃是古代四大美女之一。从宝玉的这句话里，我们可以轻易得出结论，薛小妹的美貌显然是胜过其堂姐薛宝钗的。

其次，作者又通过丫头之口来评说薛小妹的相貌，书中讲晴雯等丫头们去看了薛宝琴回来，对袭人笑着说：“宝姑娘一个妹妹，大奶奶两个妹妹，倒象一把子四根水葱儿。”睛雯的样貌与黛玉非常相像，并且也自视甚高，一般人的容貌她还真是看不上眼，由她口中说出来，可见她也是认同了薛宝琴的美貌。

接着，作者再通过精明能干的三小姐贾探春再一次点评了薛宝琴的容貌，“据我看，连他姐姐并这些人总不及他。”在三小姐探春心目中，薛小妹的容貌是绝对的第一，无人可及。

最后，是通过贾府至高无上的权威，老祖宗贾母来一锤定音的。第五十回贾母带众人赏雪景，忽见宝琴披着凫靥裘站在山坡上遥等，身后一个丫鬟抱着一瓶红梅。贾母喜的忙笑道：“你们瞧，这山坡上配上他的这个人品，又是这件衣裳，后头又是这梅花，象个什么？”众人都笑道：“就象老太太屋里挂的仇十洲画的《双艳图》。”贾母摇头笑道：“那画的那里有这件衣裳？人也不能这样好！”

贾母对其宠爱的程度，由其可见一斑了，《红楼梦》中能与薛小妹争宠的，也只有一个宝玉了，连黛玉都是不能与之相比的。

薛宝琴才华不输黛钗湘

薛宝琴如果只是人长得美倒也罢了，别的不说，单单是《红楼梦》里的众女子，不管是小姐们，还是侍奉主子的丫头们，已经是美人如云了，关键是薛宝琴不但人长得美，而且还见多识广，才华横溢，文采风扬，足以与黛玉、宝钗、湘云等人旗鼓相当。

一是在第五十回中，作者着重讲了薛宝琴与林黛玉共同联手舌战史湘云，争联即景诗的情景。宝琴虽然在年龄上比黛、湘小，但才思敏捷，从容自如，妙句迭出，勇于争锋，甚是活泼可爱，与薛宝钗的性格形成鲜明对比。

也是在这一回中，作者接着写了宝玉从妙玉处讨来了一枝红梅花，宝琴所作的七律《咏红梅红》（得“花”字），又技压刑岫烟和李纹，被众人评为最好。

二是最能展现薛宝琴才华的应为第五十一回，她作了十首怀古绝句，内隐十物，大家看了，都称其道妙，皆说自然新巧，不落窠套。从这十首怀古诗中，我们也的确能够看出薛家小妹走南闯北，见解独特，卓然独立，从这个层面讲，显然已经超越了大观园中众女子之格调了。

薛宝琴未入十二钗正册之原因

薛宝琴这样一个才貌双全的女子，为什么却没有出现在十二钗正册之中呢？这是许多红迷困惑不解的原因，有说她不是四大家族主要成员的，有说是曹雪芹为了把妙玉写到正册中忍痛割爱的，更有刘心武这样的大家，把她归入副册之中的。

对于薛宝琴未入册，我个人的观点是她不属于“薄命”之人。在第五回贾宝玉梦游太虚幻境时，随着仙姑进入二层门内，见有几处写着“痴情司”、“结怨司”、“朝啼司”、“夜怨司”、“春感司”、“秋悲司”，宝玉进去的是“薄命司”，入选正册、副册、又副册的女子，均是“薄命司”中的薄命之人，而薛宝琴没有入正册，正是她不属于薄命之人的最好体现。

至于说她不属于四大家族主要成员的命题显然是站不住脚的，为了妙玉而忍痛割爱之说更是枉加猜测了，没有任何的文本依据。

对于刘心武先生说她应该入副册，我也是不赞同此观点的。从曹雪芹列出的入副册的唯一的人员香菱来看，她是双重身份，既是丫头，又是妾，同时，她还是甄士隐的女儿。副册介于正册与又副册之间，我推断入选人的身份，应该是比小姐（或奶奶）低，比丫头高，所以，说薛宝琴在此册中毫无道理。

曹雪芹在写《红楼梦》时，对人物刻画最常用的手段是“正邪两赋”，书中的所有男女主角、配角等，几乎全是采用了这一写法，但唯独对于薛宝琴却是一个例外，作者对她的描写全是正面的，她可以说是一个完美的女子。虽然有人通过她写的诗对她进行了过度解读，但那根本不是通过《红楼梦》文本进行的解读，无任何真凭实据，而是片面地扣诗中的字眼，片面地以个人猜想和揣度进行的曲解，无任何价值与意义。

为什么曹雪芹塑造了薛宝琴这个完美而又独特的形象呢？由于后四十回不是出自曹公之手，不能作为解读依据，我个人一厢情愿地认为，这正是曹雪芹之伟大之处，他通过金陵十二钗各类册子中的众女子群像，书写出了在当时的社会中，女子总是难逃“自古红颜多薄命”的定律，而他却想给世人，亦或是说仅仅是为了他自己留下一丝希望，不管世间多么黑暗，不管前途多么渺茫，但总会有那么一丝光亮照耀着前方，让人们的心中保留一点点的安慰与幻想。

NO：2018-20

于2018.5.20