今天，来聊一聊肉体绘画工具
指 · 甲 · 掌
用指、甲、掌来作画就是我们所说的指头画
当然，指头画放在当今社会毫无新奇可言，毕竟像这样↓“鬼畜”般的画法已屡见不鲜。
追溯...
据有关文献记载，唐代，张璪[zǎo]，一作藻，作画有时“手摸绢素”，他被认为是最早作指头画的画家。
霸特，张璪作画主要还是用笔，张璪之后，经历了很长一段时间，都没有人用指头作画
直至清代的高其佩
高其佩，字韦之，号且园、南村、且道人、创匠、山海关外人等，以荫官至刑部侍郎，为清代“指头画派”的创始人。
他生长于官宦之家，自幼喜嗜绘画，8岁时起见画辄喜临摹，20岁时舍笔求指，用指头作画。
在其作画题跋中，经常署有“铁岭高其佩指头生活”或“铁岭高其佩指画”等款式，并钤有各种别号和闲章，以铁岭人自居。
《国朝画征录》说他“善指头画人物、花木、鱼龙、鸟兽（他特别喜欢画钟馗），天姿超迈，奇情异趣，信手而得，四方重之”。
故事...
清代高秉在《指头画说》中记载了这样一个故事：他的叔祖高其佩曾经做过一个梦，梦见一位老人把他引到一间土室，四面墙壁上都是精美的画，室中只有一盂水，此外什么都没有，根本没有办法临习。高其佩就用手蘸着水画。醒了以后用笔画，总觉得不称意，忽然想到梦中用手画的情况，就改用手指，果然尽得其神，于是从此不再用笔，也因此开创了指头画一派。高其佩还为此刻了一方“画从梦授，梦由心成”的印章。
沉浮...
由于画家为人秉公正直，不谙仕道，一生宦海沉浮。
高其佩形容自己作官为宦犹如“几个瘦鱼夹萍里”。在雍正六年(1728)被免去刑部侍郎。
被革职不久，许多不平之气，于端午节所作《怒容钟馗图》，借助怒发冲冠的钟馗，发挥得淋漓尽致。
▲怒容钟馗图 纸本设色 148cm×67cm 辽宁省博物馆
画面为钟馗立相，纱冠、宽袍、皂靴，不见宝剑。左脚前踏，怒目斜视，虬髯四起，作盛怒之状。
右上书“雍正戊申端五铁岭高其佩指头绘相”款，下钤且道人”朱文方印、“佩”白文方印、 “神来”白文方印
钟馗发怒的焦点在一双眼睛的描绘：两目圆睁斜视，目光炯炯有神。
而满腮飞动的胡须是此画最为传神的笔触，充分体现了指画的独特魅力和特长，以指甲蘸墨画出虬髯，硬如针，柔似棉，刚柔并济，活如飞蓬，纱冠低压前额，帽翅在空中舞动并与飞动的胡须协调一致。
古人云“怒发冲冠”，此所谓“怒发，须冲冠”。
钟馗右手二指并出的处理可谓匠心独运，二指的方向恰与圆睁斜视的双目一致，不由得使人联想到激起钟馗盛怒的鬼魅，虽未在画面之中，但已在其视野之内，两指所向之处即是鬼魅猖獗的地方。
此种超越作品本身的内涵，即所谓“意在笔先，画尽意在”实在令人叹为观止。
人物面孔的刻划、衣纹的勾勒等处都作了夸张的描绘，用墨浓淡适宜，构成一幅指法奔放，人物神情毕现的怒容钟馗。
历代以钟馗为题材的作品颇多，但能够达到高其佩这样造型与命意完美结合的佳作实属罕见。
高秉称赞说：“公指画清奇浓淡无所不有，而其神味犹在指墨之外。”
