以上四篇，分别从景物描写、动物描写、人物描写以及玩转动词四个方面，通过大量的例证 ，学习了阿城运用语言的技巧。
下面简略地梳理一下阿城小说语言特色的来龙去脉，以便我们找到一把开启个性化语言大门的钥匙。
可以看出，阿城是得自于中国古典文学的滋养的，其风格大体也如同明清小说，简约典雅，文白杂糅，读来不诘屈赘牙，叙述从容平和，颇得传统文化之神韵。
我国古典诗文历来讲究“炼字”和“推敲”， 往往一字一词成为全诗或全句的点睛之笔。从《遍地风流》几个短篇就可以看出，阿城写人状物惜墨如金，他不会把话说透, 仅着一个字或几个词就把自己感觉写到极致，写到形神毕肖，甚至带着一重诗意，充满了很大的想象空间和审美空间。
八十年代，阿城的作品刚出来时，王蒙曾这样评价：“美不胜收--口语化而不流俗，古典美而不迂腐，民族化而不过土。我久没见到这样的文字、这样的文体、这样的叙述风格了，异于现时流行的各家笔墨 , 但又不生僻”。
王蒙所说的异于现时各家的笔墨，即是阿城用一种近乎古汉语的语言替代了一种很口语化的语言。几十年过去了， 阿城小说的语言风格依然卓尔不群，仍给人耳目一新的感觉，因为当代作家中没有人能够再写出这种充满中国古典意境的文字了。
阿城给当代中国文学带来的独创性，是他对古典文学的吸收、消化与输出。《遍地风流》名为笔记小说，亦可目为小品文或诗性散文，这种实验使他在中国文坛独树一帜，尚未被超越。
由于本人弱于思辩，无力以理性语言阐述其创作方法和技巧，只好通过感性认识直观地总结出干巴巴的几条来，若对读者诸君有所启发，则善莫大焉！若无进益收获，但我本人经由此番整理，受益匪浅，也无枉数夜劳神矣。
