总有人说每个成功的男人背后，都有一个优秀的女人。成功的男人多见，优秀的女人却鲜有人提起。
可能这就是自古以来中国文艺作品里女性角色的常态：做一个深藏功与名的摆渡人，完成男性的成长。近期完结的《三十而已》看似是在讲三个各有特色的女性角色成长， 实际上还是难逃男性成长、女性摆渡的故事模型，只是这三位活在现代的女性，跳出了“背后”的限制，推动了男性的成长，也活出了自己精彩。
01.我用离开，换你成长
黄初三年，曹植自洛京返封地，至洛水，在烟波浩渺中，瞥见一美人，行路的疲惫一扫而空，为其神魂颠倒。美人“翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪”，成了曹植心中的洛神。
如梦似幻的初遇，惊艳时光的女神，结局却不是才子佳人双双把家还。
人神殊途，伊人终乘云车离去，徒留曹植逆流而上却追索不得，怅然回归。洛神为什么一定要离去？为什么这个故事一定要求而不得？因为洛神这个美丽的女子，也只是曹植灵魂成长的摆渡人，她可以寄托他的精神，可以满足他穷途之际超越理性的幻想，却不能留下，成为现实。
美人的离开，本身就是一种留白，一种无限的可能。曹植可以把一切求而不得的失意都寄托给她，有了寄托，心中的苦闷也有了发泄之处，给残酷的现实一丝慰藉，不失为一种成长。
洛神离开之于曹植的成长意义，其实也能映射到《三十而已》中陈屿和钟晓阳身上。
陈屿的成长是从和钟晓芹离婚开始的，他失去了这个曾经他觉得无理取闹的女人，也失去了他曾经习以为常的、来自于这个女人的一切。故事很老套，离开之后才懂得珍惜，像极了大多数年少的爱情，柯景腾的成长总是需要沈佳宜的离开才够深刻。但陈屿已经不是少年，三十多岁的失去，迟来的男性成长，有一种中国传统文化里大器晚成的意味，可谓“浪子回头”。
钟晓阳的成长相较于陈屿只能算是进行时，钟晓芹的离开之于他成长的意义，可能只是一小段，未来还有别的女性来完成他的成长。热烈又莽撞的追求喜欢的姐姐，当热情消退，合不合适这个现实的问题横亘在二人中间，平衡激情与爱情、承担责任、成熟的去爱成了钟晓阳必须面临的难题。钟晓芹即使不能让他解决好这些问题，但也是他成长之路的过程。
陈屿和钟晓芹的成长是双向的。彼此离开，各自成长，又在成长之后，双向奔赴，满足对方对婚姻的理想，又克制自己对婚姻的幻想。破镜重圆本来就不易，能用离开换得彼此成长，升华感情，让男性成长、女性摆渡变成互相成就，也是这一对角色的难能可贵。
02给你至情，护你成长
家世逐渐冷落的大家闺秀，正值少女怀春的年纪，一见张生，坠入爱河，为爱对抗整家庭、对抗封建礼教，轰轰烈烈之后有情人终成眷属。王实甫笔下的崔莺莺给了张生至情，也让张生为爱痴狂，扛起了这份爱情所应承担的责任，考上科举，衣锦还乡，赢得爱情。
天下有情人终成眷属是场美梦，让人忘了张生和崔莺莺原本在元稹笔下是“始乱终弃”的故事，即使到了王实甫笔下才子佳人大胆相爱，也是崔莺莺志诚热情的追求爱情、聪明狡狯的对抗封建传统，才能终成眷属。张生给崔莺莺的爱情，是为爱变得像一个傻子，束手无策、六神无主、痴痴迷迷，成了一个完全沉浸在爱情里的愣头青。爱得很疯狂，但让虚无的爱情有一个结果，还是由崔莺莺来完成的，张生要扛起爱情的责任，也是由崔莺莺推动的。
《三十而已》中顾佳为许幻山、为整个家庭的付出，就有了崔莺莺的影子。因为爱情结合，也因为爱情包容对方，甚至为对方规划好了事业，用赤诚的爱去守护许幻山的成长，甚至可以说是保护许幻山还不曾成长的幼稚。
在顾佳的至情守护下，许幻山成长了吗？答案是肯定的，但他也如同张生一样，需要这个使他成长的女性为他保驾护航、托底、并在未来等他。于是，维系二人不对等关系的爱情开始变得不忠时，许幻山这个男性角色的自私和怯懦无所遁形。
要说许幻山这个男性角色的成长，林有有这个令万千网友怒骂的女性角色必不可少。顾佳的至情是护航，林有有的至情就是诱惑。宛如伊甸园的苹果，咬一口就再也回不到从前。尝试了诱惑，发现自己不能离开的还是顾佳，许幻山在愧疚在完成了他的成长。
顾佳和林有有两个一正一反的女性角色，用两种至情，完成了许幻山的成长。相较于传统男性成长、女性摆渡，在许幻山这里是有反转的。顾佳活出了自己的精彩，林有有全身而退，只有许幻山身陷囹圄。
03我很薄情，你要成长
精致穷的王漫妮，击中了无数社畜的内心。她现实，也真实。
王漫妮这个女性角色对男性成长的摆渡，在中国传统的故事里，很难找到经典对照。自古对陈世美这类薄情郎的塑造就多于拜金女，而王漫妮也很难完全界定为拜金女这个类型。向往物质但不依附，努力的活着，精神和经济上都完成了独立，王漫妮其实是这个时代的新女性。
与其说王漫妮薄情，不如说她清醒。不合适，达不到自己物质预期，毫不留情的剥离。王漫妮这个女性角色摆渡成长的男性角色，其实是前男友，尽管这场摆渡看似惨烈。物质不足的打击，让这个男性意识到，没有物质的爱情有多脆弱，三观不对等的爱情多难收场。
王漫妮的薄情让前男友成长，而梁正贤的薄情又让王漫妮成长。有点像宿命，遇到了克星，栽了个大跟头，委屈挣扎了好久，才爬起来。
当这个社会中的每个人变得越来越理智，就越显得薄情冷血。情感意味着牵绊，就像《小王子》里的狐狸所说：“可你一旦驯服了我，我们就会彼此需要，你是我的唯一，我也是你的唯一，再也难分开。”有了羁绊，有了明目张胆的偏爱，理智也就越来越远。理智和情感，此消彼长。一旦选择了一方，就要为此付出代价。面对前男友时，王漫妮选择了理智。而面对梁正贤这个风流的多金男，选择了情感。王漫妮不是梁正贤的唯一，情感错付，承受代价，也是王漫妮的成长。
在王漫妮这里，男性成长、女性摆渡的模型其实性别已经有了弱化，也可以是女性成长、男性摆渡。这也很符合王漫妮这个女性形象的新时代特色，谁成长、谁摆渡已经不重要，男人、女人都可以是背后的那个，只有个体的独立与成长是真。
传统故事中，总有勇敢的女性以爱情之名，为男性的成长摆渡，那些经典恋歌中的女性，契合了男人背后优秀女人的诉求。而如今，男女个体都变得独立，与其说是摆渡，不如说人生这趟列车，会遇见很多来来往往的人，每个人带来的成长意义各有不同。
