一场雨，从民国下到今天。

雾汽朦朦的老街，隐隐走出一位风情万种的女子。胭脂妆成薄媚，旗袍轻染芳菲。立领的旗袍，是丝绸的质地，冷而滑，就像张爱玲笔下的红玫瑰，妖娆地开在民国初春的烟雨里。仿佛一首袅袅婷婷的诗，一阙平平仄仄的词，一抹错错落落的胭脂，一曲幽幽咽咽的短笛。

那街边飘舞的旗子，在风中诉说着这个时代的故事。你听，辛亥革命的号角依旧振聋发聩。“何以不曰中华共和国，而必曰中华民国？此民字之意义。”“民国者，民之国也。国民者，国之天子也。”第一次，这是国民脱离两千年封建制度的第一次。你看见远处天边的那颗星星了吗？那是民族，民权，民生的第一次，是中国历史上划时代的第一次。

黄包车夫依旧在濛濛细雨里穿梭，纵使身心俱疲，也不肯停下脚步。他在擦汗的间隙之间，会抬头看见那颗星星吗？如果当初骆驼祥子多看了一眼那颗星星，是不是就不会彻底放弃自己而沉沦了呢？

星星是耀眼的，但是光芒抵不过距离。底层的人依旧苦难，苦难人家的女儿依旧卖笑风尘。

年年如此，家家如此，今年也如此。

所以华老栓还是会去买人血馒头，所以祥林嫂还是会在祝福那天孤独地死去。

民国的雨，从来不是润如酥的天街小雨，仿佛一场便可春回大地。

那是滂沱的大雨，那是电闪雷鸣。一丛野草正在狂风骤雨里熊熊燃烧。

凡是愚弱的国民，无论体格如何健全，如何茁壮，也只能做毫无意义的示众的材料和看客，病死多少是不必以为不幸的。

这场雨越下越大，越下越猛，那打在中华大陆上啪啪的雨声，成了这个时代最好的呐喊。

“特务们！你们还有第二颗子弹吗？我就在这里等着你们！”

闻一多的红烛黯淡了，华夏大地千千万万的油灯却亮起来了，四壁皆灯，满堂皆灯。大地上星星点点，密布着救国的灯火。梁漱溟挺直文人的脊梁，一举穿破这永世的暗无天日。

“一觉醒来，和平已经死了。”

该醒来了，浑浑噩噩的国民们，吾国千年之大梦，该觉醒了。

古老的红泥石砖，昏黄的路边灯光，看那长江的潮起潮落，惊涛拍岸。

这民国的雨，涓涓汇成河流。

民国是包容的，就像泱泱江水，用清澈拥抱大千万象。

这里有鲁迅先生“惟将终夜长开眼，报答生平未展眉”的气魄，有张爱玲“因为懂得，所以慈悲”的凄美，有陈寅恪先生“惟此独立之精神，自由之思想，历千万祀与天壤而同久，共三光而永光”的风骨，有丰子恺大师“不乱于心，不困于情。不念将来，不畏过往。如此，安好”的淡然。

中华上下五千年，我走过周朝的烽火戏诸侯，走过秦朝的万里长城，走过汉乐府的采莲曲，走过唐朝的恢弘诗歌，走过宋朝的清明上河图，走过元朝的铁蹄铮铮，走过明朝的英雄热血，走过清朝的“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”。可我最不能忘怀的，依旧是三毛最爱的撒哈拉沙漠，是她与荷西油灯夜话时的那句“我在想，飞蛾扑火的时候，一定是极快乐幸福的”。

我喜欢民国，在彻底脱离了封建制度的禁锢之后，那种自由是彻底的。民国的文字融合文言的典雅与白话的通俗，民国的思想洒脱而自在。那些民国大家们如海浪一般前赴后继，此起彼伏。他们的主张彼此不同，他们的文章风格不同，他们甚至会彼此看不顺眼，可这些不同，却奇妙得和谐，宛若五线谱上跳跃的音符，一个一个，造就了民国的多姿多彩与传奇。

民国成就了这些大师们，而这些大师们用笔编织出一个泱泱民国。

私以为，自古以来，唯百家后来，争鸣的春秋战国时期可与民国比肩矣。

后来，我站在乌衣巷的黛瓦旁，撑一把竹骨伞，沿着马头墙，看这烟雨朦胧的黄昏，寻找戴望舒笔下的丁香姑娘。那惆怅，似一领河畔屋檐下斜挂的蓑衣，密密地编织着关于往昔的梦，衍生，在广袤的雨的空间里，自由地衍生。

岁月已晚，恍惚百年。

脚底下的土地仿佛还是暖的，一股热力从脚底窜遍全身。百年之后的我，在一本本书籍里，描绘着那个让我倾醉的时代。

那些呐喊，那些反抗，那些孤灯夜雨，终究是被卷入了历史的卷轴。而那些纸上烟岚，笔下风情，许多邂逅，许多错过，等到白发若雪，等到黛青色的旗袍开出妖娆的花来。

也许，泱泱烟雨，只留一台沙哑的旧唱机，一帧黑白的老照片。

沧浪之江，西来水泱泱，江上一轮明月，照多少沉浮过往。

沧浪之江，东往水莽莽，谁赏江上明月，谁听江声浩荡。

文/顾晨暄