大众娱乐的特征，是宣传代替理论。网络的扁平化，形成一个二元对立的观念冲突，就是非此即彼。客观的声音难被注意到，客观不偏向，而只是说出事实。
中国的很多有关武打的电影，武侠加上散打，很多是国力不足的心理补偿。比如，找个理由，用弱者的身份打扮外国人。武侠电影的式微，也和观念有关。武侠的情义，更适合长篇的电视剧来展现。
随着国力的增强，威慑力变大，外部的经济发展和强硬的态度，需要文艺作品的表达。因此从《战狼2》开始，在那个外部有恶邻侵占边境的时候，一个中国的军人，一个强大的人拯救在国外遇到危难的同胞，这个就开始爆发了。电影作品，商业电影就开始追赶经济发展的脚步。
在国家经济一般的时候，电影里的主角，通常是个人能力强大，不过大趋势是弱势的。他的胜利，更多是偶然，或者商业电影规则下，主角必须胜利的模式。
随后的《红海行动》，开始中国军人挫败国外的阴谋。还有一个《湄公河行动》，也是中国力量对国外犯罪分子的抓捕。这些都获得了极好的口碑和票房。
今年年初《流浪地球》的大爆，是另一方面，让中国的科幻崭露头角，开了一个好头。围绕这个电影也产生了巨大的争议，一方面的人只看到其中的瑕疵，看不到它对中国电影的巨大意义。
科幻电影，代表的是国家的电影工业化水平，以及对未来的想象力，和对人类未来归宿的探究。也就是说，科幻的兴起，它需要站得更高，站在人类的角度，或者超出人类的角度。去反思，去探索。它的意义更深远，是文化上的一次扩展领域。
去年的《我不是药神》，也是发展到一定程度后，会出现的一种题材。关注少数群体的生活，关注弱者的利益。不断的去反思，社会上还有什么明显的问题没被提出来。通过影视作品，提了出来，就能刺痛大众的痛点，引起轰动性的反应。
中国电影，现在是最好的时代。商业电影起来了，艺术电影的土壤也会慢慢变大。
很多类型都在探索中，很多规则也是在定型中。
往后的心态，很有可能像美国那样的轨迹。
