一直对隶书有一种深深的迷恋，今年10月份，开始学习《乙瑛碑》，从楷书到隶书的转变，需要是一个短暂的适应过程，经过周老师的悉心指点，使我慢慢走进了隶书的世界，对《乙瑛碑》有了学习体会。
清代梁巘说：学隶书宜从《乙瑛碑》入手，它在汉碑中属平正规范一路，适合初学。
《乙瑛碑》是东汉这一时期书法发展史上具有代表性的作品之一，当时官僚贵族为了达到自己的歌颂功德目的，大兴立碑之风。因为石头可以永远保存下来，不会丢失不会损坏。艺术成就颇高的汉碑大部分都是东汉时期所刻，东汉上层统治阶级倡导以巧美为尚，西汉刻隶书则是以拙消朴遁为主，下层老百姓的书法艺术自由精神与庙堂文化、儒家宗教等社会文化精神又密不可分，隶书从西汉朴质之风演变为东汉精美之风既是源于此，东汉隶书庙堂气势浓郁的精绝之作《乙瑛碑》便是在这样一种情况下产生的。
从风格形态看，乙瑛碑具有宗庙之美，其风格不像《石门颂》那样豪肆，也不像《曹全碑》秀润，而是介于二者之间。《乙瑛碑》字取横势，笔势刚健，转折灵活，整篇自始自终，规矩方寸不乱。它结体方整，四平八稳，章法整齐到无以复加的地步，横看成行，纵看成列，威严肃穆迎面而来，平画表现最为明显，作为汉隶最重要表现特征的波碟画显明突出，它是典型的汉代官方标准字体。
下面说下我的临写心得体会，由于以前学书法全凭兴趣爱好自己写，书法基础不是太扎实，有些用笔及书写一开始处于朦朦胧胧的状态，入学时存在的严重问题，偏、薄、飘，用笔、结体、控笔、使转、提按都存在或多或少的问题，也没有“书写性”。每当周老师在示范的时候，我关注到老师写的时候对笔锋的灵活变换，不断的调整锋向，要使点画实而满，显出浑融含蓄的筋骨美，笔锋是必须要正的，力要渗透之中。临了小短时间，得到老师的肯定，字形抓准了，有进步，增加了我的信心，在临写过程出现问题，老师演示笔法，笔要留得住，压得住，线条要有勃动感。
书写《乙瑛碑》的过程中，我发现了一些需要注意的地方，行笔运笔不可马虎急躁。一是方笔要斩钉截铁、峻利凝重，方与圆、刚与柔、直与曲之间的有机结合，以及笔画的或收或展、或肥或瘦，体会其用笔规律。
要仔细观察其变化，结合范字并掌握上下结构，左右结构，斜正结构，反常结构的字形，总结摸索其中的基本规律，抓住它们的特点，正确地表现。以上，仅为个人在学习《乙瑛碑》中的感悟，浅知拙见请前辈老师指正。
