今天惊蛰
春雷抖衣裳，与虫话短长。
此前，动物入冬藏伏土中，不饮不食，称为“蛰”；
今天，天上的春雷惊醒蛰居的小动物，称为“惊”。
古老的大地，从昨天开始，飘起了春雨，响起了春雷。朋友，听见地下的虫儿们醒来的声音了吗？
春雷响，万物长！
到了惊蛰节, 锄头不停歇。
惊蛰时节， 蛰虫惊醒， 天气转暖，渐有春雷，中国大部分地区进入春耕季节，辛劳的农民们又拿起了休息数月的锄头。
若在惊蛰日或惊蛰日后听到雷声， 也十分正常，预示着风调雨顺，是个好年景！
适逢加入一个诗词学习群，一年一百首诗词。一说都是我不熟悉的诗，真是书到用时方恨少，也恨自己的浅薄无知。于是，学习起来吧！
翠鸟
汉·蔡邕
庭陬有若榴，绿叶含丹荣。
翠鸟时来集，振翼修形容。
回顾生碧色，动摇扬缥青。
幸脱虞人机，得亲君子庭。
驯心托君素，雌雄保百龄。
《翠鸟》鉴赏
依人的小鸟总是美好的。燕子穿堂，带给你春日的温煦；黄莺啁哳，增添你晨昏的安谧。只要不是乌啼或枭鸣，那仓庚、玄鸟、白鹭、黄鹂，不都在诗人们笔下，得到过由衷的赞美？这首精致的小诗，赞美的则是可爱的翠鸟。
蔡邕多才多艺。他作过《琴操》，自然妙解音律；写过《石经》，向称书法大家。只不知可擅丹青？从这首诗观察，他似乎亦精于此道。你看他开笔两句，欲画翠鸟，先以彩笔勾勒庭中的石榴，入手就深得景物映衬之妙：“庭陬有若榴，绿叶含丹荣（花）。”以新绿之叶衬红丽之花，复以一个“含”字稍加点染，石榴树便似绿衣飘拂的少女，婷婷立于庭角；那朵朵“丹荣”，不正如灿烂的笑容，嫣然绽放，真是明丽照人！在如此美好的石榴树映衬下，再画对翠鸟，停栖在绿树枝头，正用那细巧的长嘴，修啄翠绿的翅羽，显得何其闲暇。最令人惊叹的，是“回顾生碧色，动摇扬缥青”两句，描摹翠鸟在树枝上顾盼之间，满树榴叶顿时增生出一片绿意；稍稍在枝头跳跃几下，枝叶晃动间便有那翠亮羽翼的闪耀。有人认为这两句是为画面着色，固然不错。但诗人的着色，全在“动态”之中。“碧”和“缥青”（青白色），均为静冷之色。诗人下一“生”字、“扬”字，它们便仿佛有了生命，伴随着翠鸟的顾盼和跳动，一齐来到了世间。而读者呢，透过这色彩，同时又领略了翠鸟顾盼生姿的风韵，连同那振翼轻跳、树枝微晃、绿叶翩翩的情景，俱遇于眉睫之间。这何止是画，简直是轻灵流动的电影近镜！莱辛在比较诗与绘画的得失时，曾这样说：“诗还可用另外一种方法，在描绘物体美时赶上艺术，那就是化美为媚。”他认为，“媚是在动态中的美。正因为是在动态中，媚由诗人写比由画家写就更适宜。画家只能暗示动态”，但在诗里，动态的美“是一纵即逝而却令人百看不厌的美”。它“飘来忽去”，比起“一种单纯的形状或颜色”，要“生动得多”，“能产生更强烈的效果”（《拉奥孔·论绘画和诗的界限》）。蔡邕这两句，正是在动态中为翠鸟着色，用色彩表现翠鸟的动态，便产生了绘画所无法比拟的妩媚动人的美的效果。
面对着这样可爱的翠鸟，诗人心中怎能不浴满喜悦？翠鸟不会说话，但当它向着诗人啾啾鸣啭时，诗人觉得，它仿佛是要告诉自己些什么。故接着四句，诗人摒弃了在结尾续以赞美之情的一般写法，忽生奇思，让翠鸟喁喁地向诗人诉说起来：“幸脱虞人机，得亲君子庭。驯心托君素，雌雄保百龄。”翠鸟欣喜地告诉诗人，它刚从掌管苑囿的虞人机弩下脱身，有幸来到蔼蔼君
这样的文字配上图片，一下子意境也出来了，很美！便于记忆！这是我作图的初衷！
看，又是我不熟的！
《元日 玉楼春》（宋）毛滂
一年滴尽莲花漏，碧井屠苏沉冻酒。
晓寒料峭尚欺人，春态苗条先到柳。
佳人重劝千长寿，柏叶椒花芬翠袖。
醉乡深处少相知，只与东君偏故旧。
但对其中第二句很有感触，觉得这样的春态苗条如在眼前。
