现在的很多恐怖小说真的缺乏内涵，除了色情元素，血腥元素，就是为了吓唬人而吓唬人，大段的恐怖描写即俗套又尴尬。

恐怖小说刻意制造恐怖，用大量的笔触去的描写，为了吓唬人而吓唬人，这就是最低劣的。

小说内容，反映人性的丑恶和扭曲，种种一切都是人内心的映射，唯心主义色彩浓厚，宣传鬼神，宿命，诅咒，死亡等等。

整个故事内容单一显得格外无聊，而人物弯曲的心理和变态的人格，更是宣扬出浓厚的反人类的思维，小说形式的单一和雷同的桥断也让小说变得无法推陈出新。

高级点的恐怖小说弄的就好像玄学一样，或者复杂的碎片式闪回的剧情，好像摒弃了很多恐怖元素，但又搞的特别让人烧脑，让小说看了很多遍之后才能明白作者想要传递给人恐怖内容，把人的反射弧搞的太长，冲淡了直观感受恐怖的体验，所以，恐怖小说应该是直观的视觉冲击，不给大脑思考的余地，让视觉冲击直接激发杏仁体，给人突如其来的惊吓，还是在大脑中通过思维整合之后传达的一种内心惊吓，让人想到就后背发凉，夜晚不敢自己一个人么人上厕所才是高级的恐怖，又是另一种区分。

所以说，恐怖小说的意义何在，又成了另一个应该思考的问题。

现在的恐怖电影更是没法言语，秉着无神论和崇尚科学的角度，内容吓唬人就算了，最后还要揭示事件的本质，告诉大家故事内容不是宣扬封建迷信，世间没有鬼神，故事不是人为就是神秘微生物所为，最后生生的把恐怖电影弄成一种宣传反迷信的尬剧。

文学内容要有思想内涵才可以，国产恐怖电影都成了宣扬无神论主题的东西，那么真正意义的恐怖小说的出口在哪里。

随着恐怖题材的挖掘，盗墓小说，茅山捉鬼小说，还有阴阳先生，风水大师，这些带有技术含量的小说更引起人们的主意。人们从中国古代文化里找到了突破，这倒是很好的。

所以又得说，成功得来源于创新，盗墓小说的代表，如盗墓笔记和鬼吹灯就是如此。然后此类小说就又大片的被开发出来。但是依然没有超过鬼吹灯的。

所以，创新对于艺术的重要性可想而知。

……

本来是随便写写的，一时间又这么多感悟，今天的日更完成了，明天再见。

see you tomrrow。