近日来，乘着中国女排卫冕世界杯冠军的东风，陈可辛导演的同名电影也在大众的密切关注下传出消息，由巩俐饰演中国女排总教练郎平。泄露出来的片场照让人大吃一惊，没想到巩俐能和郎平这么像，首先是她们的高颧骨和笑容有几分相似，再加上巩俐剪了短发，戴上眼镜，穿着教练服，从形体上模仿郎平，精准地抓住了她略微驼背的背影，因为伤病和年纪略显僵硬的肩部动作，她拿笔的姿势。
巩俐还需要把握郎平在比赛时冷静果断的大将风度，面对女排姑娘们慈祥包容的耐性，稍显沙哑的口音……毕竟全国观众都看得到郎导的样子，饰演郎平是件高风险的事儿，可放眼演艺圈，真没有比巩俐更适合的人选了。
在巩俐三十多年的电影生涯里，出演过形形色色的人物，在镜头下呈现出千姿百态的风华。除了那部两人共同主演的《古今大战秦俑情》，巩俐和张艺谋合作过九部电影，一部《红高粱》让中国第五代导演扬名国际，巩俐版九儿周身气质与那片充满苦难的红高粱地浑然一体，既有地母般的包容大气，又散发着原始的勃勃生机；
《菊豆》里她不堪忍受丈夫的虐待，转而引诱侄子，其热情似火的形象反映了中国五千年来的性压抑；
《大红灯笼高高挂》中的颂莲是旧时代的新女性，又是封建礼教下的牺牲品；
《秋菊打官司》里巩俐饰演为被踢伤的丈夫讨个说法的农村妇女秋菊，获得了威尼斯影后。
据说巩俐在威尼斯进场前被保安拦住，因为他们怎么也没法将面前这个光鲜亮丽的女明星和银幕上土得掉渣的孕妇联系起来。总之，张艺谋的前期电影里充分发掘了巩俐身上倔强、执着的一面，成了西方媒体眼里“最美的东方面孔”。
《活着》里的家珍那个年代普通妇女的缩影，巩俐不再抿紧倔强的嘴角，而是微张着嘴，用失焦的眼神诠释了时代洪流下随波但坚忍的小人物。
在《归来》中，她洗尽铅华，将深爱丈夫的失忆女人演得娓娓动人。
除了张艺谋，陈凯歌是巩俐合作最多的导演，她在其电影《霸王别姬》里饰演泼辣，敢爱敢恨的菊仙，与张国荣饰演的程蝶衣平分秋色，凯特·布兰切特夸奖道：“她拥有美丽的外表，在《霸王别姬》里塑造的角色性格相当强势却有令人惊叹的优雅。”
以上是巩俐塑造的被侮辱与比损害的妇女形象，而在《古今大战秦俑情》、《新天龙八部之天山童姥》等商业片里，巩俐又美得清新脱俗。
《摇啊摇，摇到外婆桥》里的大佬女人，《满城尽带黄金甲》里的王后，都充分体现了她的霸气，自此有了“巩皇”的称号。
相比在第五代导演电影里承载的文化意义，巩俐在其他文艺片里的表现同样出彩。《周渔的火车》里她饰演文艺女青年周渔，一头卷发，背影摇曳，裙摆打在小腿上，举手投足尽是风情，孙周镜头下的她成熟迷人，带着梦一样的忧伤。
王家卫的《2046》、《爱神》里巩俐惊鸿一瞥，她的神秘气质与迷离的都市氛围无比契合。
总之，巩俐可以驾驭各类角色，不同的造型有不同的韵味，黑长直清纯，大波浪性感，烫卷发成熟，短发朴素，她在清纯和性感，细腻和霸气，隐忍和野性之间收放自如，古装，民国，现代皆可。
期待她主演的电影《中国女排》。
