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《后来的我们》还没上映之时，我猜想刘若英会用文艺的手法，把初恋的感觉营造成张爱玲笔下的朱砂痣和与白月光，可结果是，电影上映后，几乎淹没在了网友“三观不正”的吐槽声浪中。

那些昔日恋人重逢时余情未了的暧昧，那句“伊恩永远爱着凯莉”的表白，都让普天下的现任忍无可忍，可刘若英却回应称这都是为了让那男主女主好好说再见，让所有人都和前任好好再见。

挥别过去，是为了拥抱当下，可在影片中，当下的生活又是如此不堪。

女主那些象征着稳定的国企和公务员男友被塑造得肥蠢龌龊，但是要房子和北京户口，你就要做出这种牺牲。

男主和现任妻子也没有任何感情的互动，她是个庸俗主妇，只能靠发牢骚和给丈夫施加压力的刷些存在感，好像孩子就是他们唯一的纽带。

虽然田壮壮饰演的父亲成了一条温暖催泪的亲情线，但电影在骨子里，对世俗是刻薄和不屑的，看完后没有和前任告别时的轻松释然，反而多添了一种焦虑和失落。

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口碑不好，但票房大卖，因为刘若英是娱乐圈内的数得上的知性才女，对知性才女的欣赏本身就是一种情怀，大家都在为这种情怀买单。

圈内的知性才女好像都要走“演而优则导”的路线，比如徐静蕾，再比如刘若英的“恩师”张艾嘉，张艾嘉比刘若英大16岁，是港台影坛的“教母”级人物。

才女惜才女，从《少女小渔》开始，张艾嘉就开始提携刘若英，刘若英也曾多次表达过她对张艾嘉的信任和依赖。

前段时间，张艾嘉了执导了一部《相爱相亲》，和《后来的我们》一样涉及内地题材，它沿用了《20 30 40》的手法，讲的是三个年龄阶段女性的故事。

剧中的母亲（张艾嘉饰）是个即将退休的中学语文老师，强势而焦虑。

女儿是电视台的编导，和一个漂泊的音乐人谈婚论嫁，性格叛逆，屡屡和母亲发生争吵。

姥姥是外公的原配，和外公的婚姻有名无实，但却为外公守了一辈子。

母亲在外婆（她的亲生母亲）去世后，感动于 父母相濡以沫的爱情，立志要为安葬在农村的父亲迁坟，和母亲合葬，但遭到了姥姥的拼死反对。

女儿却觉得这并不是外婆的遗愿，只是母亲的一念执着，她试着走进姥姥，了解姥姥，调和矛盾，三代人的纠葛，交织着不同年代女性的处境和爱情观。

但最终，矛盾从激化到缓和再带平息，姥姥让人把外公的坟迁走，和痴守了多年的“丈夫”说再见，而母亲却带着外婆的骨灰，准备葬在农村的土坟中。

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《相爱相亲》中出现了两种信，一种是情书，一种是家书，情书是外公写给外婆的，家书是外公写给姥姥的，外公对外婆是爱，对姥姥是责任，两种关系，两段感情，在天平的两头互争高下，这是电影中的矛盾主线，也困扰着芸芸众生。

孙女问姥姥，我要不要和音乐人私奔，姥姥立即响亮地回答：好的。姥姥为什么后来不再守着外公的坟，是因为看到外公老年的照片，发现根本就是一个陌生人。

让姥姥守了一辈子的，不是村口的贞节牌坊，而是心底朦胧又坚定的爱。

父亲（田壮壮饰）开着一辆很拉风的SUV，说要带着母亲去旅游。母亲开始有些错愕，但听丈夫说，这不是你年轻时的愿望吗？现在车子有了，时间有了，你却没兴致了时，立马泪奔。

不要总怪枕边人木讷和不解风情，他会用一生去兑现一个浪漫的承诺。

因此，张艾嘉最终想要表达的，是一种温情脉脉的和解——相爱相亲，不分孰重孰轻，如水乳交融，才是幸福的真谛。

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有人说《后来的我们》是刘若英在拍自己，借此翻出了她和陈升之间那段多年的老梗，如果试图去寻找女导演的作品很他们的个人经历之间的关系，那刘若英和张艾嘉本人的故事，还真值得玩味。

她们都出身名门，但童年都经历了亲人的离去和家庭的破碎，张艾嘉的外祖父曾任台湾地区新闻局局长，父亲是空军军官，但在张艾嘉一岁的时候驾机撞山遇难。

刘若英的祖父是国民党陆军上将，父亲是海军舰长，但自幼父母离异，由奶奶抚养长大。

现在的张艾嘉，和丈夫已携手走过20多年的婚姻，儿子也已长大成人；而刘若英在当了多年剩女代言人之后，终于在41岁那年嫁给了内地的钟先生，45岁时当了妈妈，两位女文青都已安全着落，享受着岁月静好。

但中间走过的路，确是大相径庭。

张艾嘉上学时期就很叛逆，穿迷你裙逃课，少年成名后，罗大佑李宗盛这样的顶级才子都拜倒在她的石榴裙下，为她做作词作曲。

结束了第一短暂的婚姻后，又在37岁时爱上有妇之夫，未婚先孕，孩子的父亲在孩子一岁多时与原配离婚娶他，面对悠悠众口她只云淡风清地回应：我从没想过他要离婚啊！因此被封为“地表最强小三”。

她给儿子取名奥斯卡，因为她热爱电影，而奥斯卡是电影界的顶配奖项，她卯足了劲培养儿子，让儿子也成为顶配，奥斯卡四五岁时已是港台媒体盛赞的“神童”和“天才”，直到奥斯卡十岁时被绑架且险遭撕票，张艾嘉高歌猛进的人生才发生了重大转折。

儿子奥斯卡被解救后因为心理的创伤非常自闭，在陪儿子走出阴霾的日子张艾嘉对媒体坦承：一直以为最重要的是盛名，时时刻刻想保持常青，不管是婚姻还是儿子，都当作自身招牌的一点金漆，从未将自己从高处放下，好好审视一下生活。

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相较于张艾嘉锋芒毕露和特立独行，刘若英更像个温婉的东方女子，一直记得她在《桃色蛋白质》中怯怯地对陈升说：如果我是那个风筝，线在你的手上，你随时可以把它拉回来啊！

在《20 30 40》中，她所饰演的空姐想想会弹钢琴，因为母亲教导她，如果有个一技之长，将来被男人抛弃，还可以自食其力。

这其实是刘若英自己的经历，她的奶奶让她学钢琴时就这样教导过她，奶奶是大家闺秀，对她十分严格，在奶奶的影响下她习惯于保持端庄优雅的仪态，让想拍她出糗的娱记败兴而归。

陈升、黄磊，那些出现在她生命中的男子，都双商奇高且极有原则，和她虽擦出火花但只能擦肩而过，她唱着《后来》和《一个人的孤单》，歌词中写满了错失和遗憾。 

而她的电影处女作《后来的我们》，是否释放了自己心中多年累积的错失和遗憾，确实让人遐想无限。

《后来的我们》的确让人有些失望，有人甚至说它毁了刘若英多年知性才女的人设，我倒觉得，刘若英还是那个如奶茶般温暖醇厚的女子，只是在电影的世界里，她还是个初来乍到的小镇青年，在房子和爱情中不安地飘泊。而阅尽干帆的张艾嘉，已修炼出平和豁达的心境，能将自己对人间最深沉的慈悲，在《相爱相亲》中娓娓道来。