当我们这一代的90后00后谈起童年的时候，肯定会不由自主地想起当时观看央视少儿频道热播的各种各样的动画片的回忆。像是《哪吒传奇》、《神厨小福贵》、《小鲤鱼历险记》这样剧情跌宕起伏，画面精良的佳作在那个时期层出不穷。同时期还有这么一部以中国古代的河南开封以及少林寺作为背景，以三位小英雄的冒险并对抗魔头的成长故事为主要内容的动画片《中华小子》将奇幻的想象带给了我们。
《中华小子》里三位小英雄在善良勇敢等的主角模范配置下个性鲜明、性格迥异。花小兰向往英雄，喜欢功夫，开朗直率，但是有些有勇无谋；唐小龙出身优越，机智聪明但有会傲慢无礼、喜好名利的缺点；陈小虎出身于贫农，心思缜密，有很好的耐力和观察力，但是总会因为各种原因无心练武。这样的他们在作为少林俗家弟子的生活中有欢笑、有悲伤，会闯祸也能立功。三人嬉笑打闹并相互扶持共同成长的关系是不是当年的你最向往的友谊呢？
和那三个活宝小英雄冒险的历程中，我们这些当年的小观众通过单元剧的形式见识到了不少中国风格的武功法宝、珍奇异兽和奇人异事。异兽精怪的部分尤其让人影响深刻。头顶红石的河主龙王、“绑架帅小伙”的吃人火鬼、守在多雾湿地里的巨蟒、生于西域，有扭转夏日为严冬的能力的雪域神妖……故事之中这些异兽的设计有很多参考于《山海经》的表述方式或是将山海经的奇人异兽形象化用或直接借用之处。
据《山海经·海外西经》载：“刑天与帝至此争神，帝断其首， 葬之常羊之山，乃以乳为目，以脐为口，操干戚以舞。”《中华小子》中有一集有关“无头人”和治水的故事正是运用刑天形象并结合了大禹治水故事展开的故事讲述。
还有一集，在仙界的睡眠花花园中有帮助人们入眠的睡公睡婆和掌管着人间日夜变换的朱乙神。在动画中，这位神明睁眼时便是白昼，合上眼就是黑夜了，呼出的气息为人间带去睡眠花的花粉。而这位神明的外观就借鉴了山海经中烛龙的记载。“是谓烛龙……钟山之神，名曰烛阴，视为昼，瞑为夜，吹为冬，呼为夏，不饮，不食，不息，息为风，身长千里。在无綮之东。其为物，人面，蛇身，赤色，居钟山下”制作组保留赤色蛇身人面的外形且对气息的设定作了创新，贴合剧情也别具新意。
故事原创的异兽也多有山海经异兽的色彩，山海经中记载的陵鱼、赤鱬、氐人、互人等人面鱼身的怪鱼以及人面羊身的狍鸮、人面豹身的诸犍等人面兽为《中华小子》中魔令牌一集中人变出的人面狮虎身怪物和虎鱼一集中人面章鱼身奇丑无比害怕镜子的虎鱼这样异兽的设定提供了绝佳的素材。
虽然在当年《中华小子》对这些异兽的怪奇之处的展示让一些孩子产生了为止恐惧的记忆，也会被已经长大的我们戏称为“童年阴影”。但是这些奇珍异兽，奇人异事也拓展了我们这一代动画观众的想象世界，制作组精心设置的剧情环节让如今已经长大成人的我们仍然喜爱并称赞这部动画。对于山海经的一些改编，这部作品做到了选取其灵感和创造异兽的方法，并不是简单地将山海经中已经有的异兽故事复制粘贴，或是为了动画剧情对于原著中的异兽设定进行魔改，但又真正将山海经中的那份奇幻玄妙的中国神话故事色彩表达给了观众。
《中华小子》实际上是中法合资之作，制作时间长达约七年。为了打开西方市场，其中很多集的正式剧本都是由法国人描写的中国味道的故事，但中国主创们提供的所有的前期素材都是最有中国优秀传统文化风韵的内容。正因如此动画《中华小子》体现的武侠精神内核是中国式的英雄精神风貌，武力只是实现侠义的手段。三个少年身上的自始至终惩恶扬善的“侠”之精神以及一招一式所传递的中华武术气韵令人耳目一新。而法国团队带来的西方文化也为作品增添了更为有趣、丰富的吸引力，比如说反派使用的魔法力量；小兰作为中国古代的女生却并不以温婉的性格出现；主角三人帅气的形象设计都给观众留下有趣味的观看体验但又并不在中国古代开封奇事的背景下显得突兀。
可惜的是这部优秀的童年回忆动画在当时并没有制作出故事真正的结局。但在最近的几年里《中华小子》的制作团队也放出了一些续作的消息。希望在未来的某一天我们能等来这部作品为我们的童年回忆画上一个圆满的句号。在那之前不如再去观赏一遍《中华小子》那带有浓浓中国武侠味道的奇妙幻想吧。
参考文献
《山海经》
动画学术趴.bilibili专栏：一等就是11年这部童年回忆何时才能归来？
路琳编导. 《中华小子》（下）[EB/OL]，CCTV.com，2007[2018-08-06].
贾冀川.中国动画的新生面——从动画系列片《中华小子》谈起[J].中国电视,2008:69-71.
此文写于“文学经典IP研读与产业孵化工作坊”
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