斯蒂芬•金所著的作品均为全球畅销书，他的小说有超过百部被拍为电影，如豆瓣评分9.6的《肖申克的救赎》。

他被誉为"现代惊悚小说大师"，先后获得美国国家基金会颁发的“杰出贡献奖”，世界奇幻文学奖“终身成就奖”和美国推理作家协会“爱伦坡奖”和“大师奖”。

这本《写作这回事创作生涯回忆录》，是他的写作秘笈，被许多致力于写作的写作者奉为“写作圣经”，有故事般的趣味性，更有针对写作者们的的指导性。摘录一些关于写作的金句，分享出来，希望能帮助到你。

1.创作总是从模仿开始。

2.世上没有点子仓库，没有故事中心，也没有畅销书埋藏岛；好故事点子真的来自乌有乡，凭空朝你飞过来：两个之前毫不相干的主义碰到一起，青天白日里就就产生出新东西。你的工作并不是找到这些主意，而是在它们出现时能够认出他们来。

3.我在14岁的时候，墙上的钉子已经承受不了更多退稿性的重量，我换了个大钉子继续写。

5.你写故事时是在给自己讲故事，编辑说：“你修改时主要工作是拿掉不属于故事的内容。”

6.好的作品是自发的，是一种情感的迸发，必须立刻把它捕捉住；你在借助如此重要的通往天堂的阶梯时，不能只是手持大锤站在那里。

7.作家都是速记员，记下神灵的语言。

8.好的文学创作可以既感人，又启发人。

9.写作是一种孤独的工作，有人相信你对你至关重要。他们不需要发表演讲。通常信任你就足够了。

10.写作是什么，当然是心灵感应！一切艺术在一定程度上都要仰仗心灵感应，但我相信写作对其依赖最重。

11.书籍是一种可以随身携带的魔法器。

12.那么我们假设你现在就在自己最钟爱的接收位置，而我呆在发送信息的最佳地点，我们跨越时间才能完成这次精神交流。

13.你可以怀着各种不同的情绪开始写作，也许是紧张不安，兴奋不已，满怀希望，或充满绝望--为自己永远无法把内心和头脑里的东西全部写在纸上而绝望。为了什么写作都可以，但不要轻易开始。让我再说一遍“绝不能轻易开始在一张白纸上写作。”

14.我相信恐惧是多数坏作品的根源所在，人如果纯粹为了个人愉悦而写作，也许不会那么恐惧--我想用“胆怯”来形容他们的态度就足以了。

15.作家放下恐惧和造作，通常才能写出好东西，造作是心怀恐惧的表现，你要想写出好东西，还得选对工作用具。

16.木匠不会造怪物，他们造的是房子，商店和银行。他们一板一眼，一砖一瓦的从头做起。你也要从一个一个段落写起，用你的词汇，语法知识和基本风格，你只要脚踏实地的去做,把每扇门都刨平，想做什么都能成功--你只要有精力，可以盖幢大厦。

17.我们在费时间来谈论写作，始终不如花时间真的去写。

18.你如果想成为作家，必须首先得做到两件事：多读，多些。

你拿起来读的每一本书都对你有教益，写的不好的书比好书通常会带给你更多教益，因为这些东西悄然出现在我们的作品中，使我们能有所识别，避免写成那样。好的作品能教给学习写作的人的风格，优雅叙事。，情节发展，丰满可信的人物创作，还有实事求是的态度。

19.阅读真正的意义在于，它能够让写作变得容易上手，持续阅读会将你带入一种状态，也可以很迫切，很放松的写作。阅读也会持续告诉你，前人做过什么，没做过什么，什么是陈词滥调，什么会令人耳目一新，怎样写算是言之有物或者死气沉沉，你读得越多,笔或者敲键盘时才越不会显的像个傻瓜。

20.天赋使得练习这回事完全失去了意义；你如果发现自己在某件事上天赋异禀，会主动去做这件事，直到手指流血，眼睛都要从脑袋里掉出来。

21.写作最棒的时候--向来如此，亘古不变--，就是作家觉得他是满怀灵感享受写作的时候。我如果不得已也可以不动感情的血，但我喜欢鲜活滚烫，几乎灼人的写作状态。

22.你要是写作，地方不妨简陋。但有一样东西必不可少：一扇你甘心关上的门。你关门等于是以你的方式告诉斯世界，也告诉我自己，你言出必行；你已作下要写作的严肃承诺，一诺千金，说到做到。

23.你终于走进书房，关上门，应该已经定好每天的写作目标，你得像进行体育锻炼那样，起初最好把目标定的低一点点,免得泄气，我的建议是每天1000单词，你目标定好以后就要下定决心，不达目标绝不开门。

24.一位广播节目主持人问我是如何写作的，我的回答是“一个字一个字的写。”他似乎无言以对，我想他是在琢磨我是不是在说笑话。我是认真的，终极答案总是这么简单。门把世界都关在外面，把你关在里面，你要集中精力完成手上的工作。

25.大问题来了：写什么？答案同样重大：你想写什么就写什么，什么都行…你只要讲真话。说到题材，这样说吧，从你喜欢读的题材开始写起。

26.读者想要一个好故事，这个故事可以在他坐飞机时一下子抓住它，吸引他从第1页翻到最后一页。我想读者如果认同书中人物以及他们的行为，环境和语言，上述现象就会发生。听到他自己生活和信念的强烈回响，就会更喜欢这个故事。

27.在我看来，短篇小说也罢，长篇小说也罢，都是由三部分构成的：叙事将故事从a点推至b点，最终推至z点，故事结束。描写把读者带进现场；对话，通过具体言语赋予人物生命。

28.俗话说骗子发达，话是没错。这话只适用于大场面大事。在写作这样的丛林世界行不通。在这里，你必须一步一个脚印，一字一句往下写。

29.描写可以使读者对故事身临其境，可以通过学习掌握描写技巧，这就是你除非大量阅读与写作，否则绝不可能取得成功的重要原因之一。如何描写是个问题，描写多少才合适也是个问题。阅读会使你得到多少问答的答案，而你只有通过大量的写作练习才能学会如何描写场景，只有在实践中学习这种技巧。

30.我认为，相比人物的外在形象，现场感和典型特征更容易让读者产生身临其境的感受。在我看来，好的描写通常由少数几个精心选择的细节构成，这些细节足以代表其他一切大多数。大多数情况下，这些细节就是首先浮上作者心头的意象。这样开始落笔，至少绝对没问题。你写到后来如果想要改变或者有所增减，大可以放手去做--修改就是为此才存在的。但我觉得你一定会发现，在大多数情况下，首先浮上你脑海的那些细节都是最真实最出彩的东西。

31.必须记住，场景不是最重要的--故事才是，永远都是。

32.好描写始于所见清晰，终于落笔清晰，意象清新，词汇简单。

33.对话赋予你的人物音容笑貌，是塑造人物的关键。除此之外，没有人物的所作所为可以体现其形象，而话语自有其诡谲；他人可以从你的话语中观察到你的性情为人，而你作为讲话者对此毫无知觉。

34.你要想让对话传达出真实感，让读者产生共鸣，就必须实话实说。人被锤子砸到手指头时会说什么你就写什么。你如果了解你创造出的人物，就会知道该用什么词，从而让我们也了解这个讲话的人，他或者她在我们心目中的形象会更加生动有趣。

35.从问题和主题思想开始写作，几乎注定写不出好小说。好小说总是从故事开始发展出主题；从主题发展而来的好故事很少。

36.大多数作者都有点急赤白脸。尤其是在他完成初稿，准备改稿时。这时书房大门敞开，外面世界的光线照进来。

37.故事永远优先。

38.我写作是为了自我满足，我也许借此还清了房贷，送孩子上了大学，但这些都是附加的好处。我图的是我能沉醉其中的那种乐趣，为的是纯粹的快乐。你如果是为了快乐而做事，就可以永远做下去。

39.曾经有些时候，写作对我来说好比是一种坚持信念的行为，是对绝望的挑衅和反抗。

40.写作不是人生，但我认为它有时候是一条重回人生的路径。