继续读《十三邀》。
根据我所看的极少的《十三邀》视频，这套文字版的《十三邀》内容应该经过整理，不是直接将采访视频变成文字。看文字与看视频有可能会对被采访者产生完全不同的感觉，这也是件很有意思的事。
张艾嘉
“我喜欢的是用幽默的角度看世界、看事情，因为我觉得这是一个生活的态度。用幽默去化解事情，其实是蛮健康的。
我觉得我们那一代的艺人生命特别长。为什么呢？因为我们可以自嘲，无所谓，老了就老了，怎么样呢？我不会说一定要去跟谁谁谁比较。”
张艾嘉身上有一种生命力，她对很多事情感兴趣，也愿意去了解、去学习。她还是一个没有什么精神内耗的人，很坦然，看人看事很积极。
吴孟达
“我一直都觉得他们比我高，他们的先天条件都比我好，起步也都好我一直觉得他们才是真材实料”……“他们（境界）比我高，我的文化水平很低，不像他们……”
吴孟达的性格是特别矛盾的混合体，一方面很自卑，觉得自己哪里都不如其他演员，一方面又很自负，觉得自己不可替代——“像现在吃的姜母鸭，这姜就是画龙点睛，神来之笔，就是配角吴孟达。”
罗大佑
“全天下最珍贵的东西都是免费的，空气，阳光，水，青草，这种东西才是歌的来源，才是艺术的来源，真正的创作的来源。我觉得每一个象形文字，都是从土地里面长出来的。”
罗大佑很像个哲人，我觉得他一直那么瘦，大概就是因为思考得太多、太用力的缘故吧。某些方面他又非常有艺术气息，比如他上面说的那段话，那是真正的大师才能感受到的东西。
黑木瞳
“我最近的一次失败，是睡了一次懒觉，这是我三十多年来第一次睡过头。”
我完全不了解黑木瞳这个人，看许知远的采访前言，他对黑木瞳非常向往、喜爱、崇敬，有着特别高的评价。
看许知远对黑木瞳的采访，我觉得黑木瞳是一个非常理智也非常理性的人，她对每一个问题的回答都像论文一样严谨，几乎可以说是标准答案，你很难在其中挑出错误，甚至连负面的因素都找不出来。这一点很奇怪，因为一个对他人有强烈吸引力的人，一般来说本身的性格上总会有异于常规的地方，这一点“异”就是她/他吸引人的地方。但是从采访看来，黑木瞳如此中规中矩又自律，她应该只是一个让人感觉踏实和可靠的人。那么许知远感受到的“无穷魅力”是哪里来的呢？要么这就仅仅是许知远的个人感觉，要么就是黑木瞳有一个很完备的答题库，不管遇到什么样的问题，她都会从她的答题库中找到相应的回答，永远有备而来，永远不会出错。
许知远对他青春偶像的这次期待已久的采访，篇幅却最少，而且说实话看起来也不是很吸引人，黑木瞳的回答颇有些官方回答的感觉，不出错，也不出彩。不知道许知远内心有没有失望。
倪大红
问：你的表演很好，名声倒来得相对比较晚，会有错位的感觉吗？
答：也许就是因为错开的这种节奏，让我还能够静下来，这就足矣。
倪大红是个很佛系的人，不纠结不较真，懂得自嘲，也懂得感恩，对自己也有清晰的认识。他应该是个相处起来比较舒服的人。
陈冲
“你所选择的主题，其实不是你选择的，是你的人生选择了这个主题，你是被选择的。当我被打动的时候，当我被引起冲动的时候，我知道我被选择了。”
陈冲是一个非常好的表达者，她能用语言很准确地表达出自己的想法和感受，她的回答也总能让提问者很满意。拥有这种能力或是天赋其实很让人羡慕。
张楚
“我觉得我的心能够回家是最重要的。回到心里那部分，是我下半辈子最重要的事情。”
张楚是个文青与工科生的结合体，他看过很多的书，但又有工科生的理性和逻辑。他有很诗意的一面，但即使在最狂躁的年代，他心底依然有着一点清醒。
于谦
“这个世界（指自己的内心世界）挺丰富的，所以我没有寂寞的时候，我也不怕一个人待着，你说要在深山老林里让我待一个月、两个月的，都是小意思。”
之前看过于谦写的《于谦小酒馆》，所以在看这篇采访的时候，就有点互相印证的意思。结论是，还真是与那本书里感受到的有点不同。一是没想到于谦这么爱玩爱热闹爱跟朋友喝酒的人，居然很享受一个人待着，什么也不做。二是原来很多人认为于谦从小是在爱中长大的，但其实太多的爱和关心也是一种暴力和专制，所以于谦在德云社曾经那么混乱的时候都无人与他交恶，因为他从小就学会了“圆滑”——不出错就不会引来更多的关心。
俞飞鸿
“现在所有的一切我都很坦然，这就是我，没有好和不好。我喜欢自己的成长过程，也喜欢自己现在的这个状态。”
这个采访刚播出的时候，我看到过一些议论，都是在说许知远逃不开男性的视角，在意女性的外貌，以及不相信独身的女性会幸福。那次采访，俞飞鸿用她的美丽和气质，对比出许知远的肤浅。
在采访前言里，许知远也表达了对这次采访的一种挫败感，俞飞鸿不被他的任何话语激发出情绪，让他感受到“被心仪之美淡淡拒绝后的某种忿忿不平。”
木村拓哉
“我并不特别想要得到大家的理解。如果能和大家感同身受当然是好的，也就是能互相理解的状态。被人喜欢只是一种结果。以让对方喜欢自己为前提去做什么事情，我觉得是不对的，不过有一些的确是礼节性的。”
木村拓哉这么有名的一个人，我却对他完全不熟悉，甚至搞不清他长什么样。看了采访，我发现他是个非常理智和冷静的人，甚至有一点点像编好了程序的机器人，不管是工作还是情绪，他总能分得清这是属于“我的”还是“其他人”的范畴，他也只在意“此刻”，不对已经过去的、未来还没发生的事多耗精力，也许这就是他的影响力能够延续三十年的原因吧。
林志玲
“我觉得最怕的就是随着年纪增长，开始觉得说，我没有什么感受，这些我都吃过做过看过，我为什么要去尝试。你失去了感受力，失去了冒险力的时候，我觉得那就是你开始衰老了。”
林志玲的包容度很高，也很想得开，所以即使经常会面对媒体犀利的问题，面对媒体对她简单粗暴的归类和定义，她依然能保持得体。
姚晨
“有一段时间，很多人开始关注你，在你身边赞美你。从一开始的怀疑，到受宠若惊，然后自我感觉就有点不错了，觉得我是不是应该刻意地说一点有水平的话。可是当你真那样，却没有得到你意想中的反应的时候，你会恨不得有一个地缝钻进去。你会发现那种膨胀和骄傲让你的尾巴在大庭广众之下竖起来了，你还不自知。”
姚晨是个简单的人，不刻意装深沉和知性。这大概是以前的经历给了她教训，但也归结于她是个很自省的人，能很快意识到自己的不妥，并不再犯同样的错误。有很多人根本意识不到这一点，一直在“装”的道路上越走越远，并且自我感觉良好。
李宇春
我现在回望从前，最令我引以为傲的，就是我可以对十年前的自己说:“我没有停留在你创造的那个小小的价值上，我还在往前走。”
李宇春是个很好的旁观者，她善于从旁观他人的过程中吸取他人的经验和教训，再对比自身进行自省，她是个喜欢思考的人。所以在众多“超女”中，只有她一直走到了现在，并且一直保持着一种高度。
京剧谭门
“以前的剧场，晚上吃完饭，溜着弯就去了，看会儿戏，反而上座。现在弄一个长安大戏院，弄一个梅兰芳大剧院，都集中在市中心，一坐上车就得一个多钟头，看完戏还打不着车。我不知道，也许是时代发展了，都需要高大建筑，可是北京味儿就没了。”
我对京剧不了解，只知道谭门是唱老生的，再具体的就不知道了。从这篇采访，能感受到谭家人对谭门传承七代的自豪，与自豪相伴的是压力——怎么继续将谭门传下去——传承，其实也是京剧这个行当的压力。
