韩国心理悬疑新作《姐妹》（韩语原名：시스터），由新锐女导演金瑞英自编自导，定档2026年1月28日韩国院线公映。影片由实力派演员金多美、朴素丹与资深戏骨文素利联袂出演，以一场“身份置换”为引，撕开当代家庭中被算法与社交媒体悄然侵蚀的情感根基。
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不同于传统犯罪片，《姐妹》的故事始于一场“自愿消失”。
姐姐艺珍（金多美 饰）是拥有百万粉丝的美妆博主，生活光鲜却深陷抑郁；妹妹敏熙（朴素丹 饰）则是一名社恐档案管理员，常年活在姐姐的阴影之下。某日，艺珍突然请求敏熙：“替我消失三天。”她声称只需敏熙暂住她的公寓、代回几条私信、应付一次品牌拍摄——作为交换，她将支付一笔足以让敏熙搬离合租屋的酬金。
敏熙答应了。
可三天过去，艺珍未归。
更诡异的是，她的社交账号仍在更新，银行账户正常消费，连亲密男友都坚称“她昨天还给我煮了拉面”。
敏熙试图报警，却被警方以“成年人有权选择隐匿”为由拒绝受理。
而当她深入姐姐的数字足迹，竟发现一个名为“备份人生”的加密文件夹——里面存着数百段敏熙童年视频、学生证扫描件，甚至包括她从未公开过的日记手稿。
原来，艺珍早已系统性地“收集”并“内化”了妹妹的人生细节，只为在必要时，能完美扮演“另一个自己”。
而这次“消失”，或许根本不是临时起意，而是一场精心策划的身份移交。
随着调查推进，敏熙逐渐意识到：姐姐并非想逃离生活，而是想逃离“艺珍”这个被公众凝视、被资本绑定的符号。
她渴望成为那个“无人关注却真实存在”的敏熙——安静、普通、不必每晚对着镜头微笑到脸僵。
而敏熙自己，也在扮演姐姐的过程中，第一次感受到被注视、被需要、被爱的滋味。
影片巧妙利用双女主镜像结构：
艺珍的公寓布满环形补光灯与直播设备，如同一座透明牢笼；
敏熙的房间则堆满纸质档案与老式磁带，是数字洪流中的孤岛。
两人在彼此的生活里穿行，既是入侵者，也是救赎者。
导演金瑞英在创作手记中写道：“在一个人人都在经营‘人设’的时代，真正的亲情，是否只能通过‘成为对方’才能被理解？”
影片借此叩问：当我们的存在越来越依赖外部确认（点赞、评论、流量），血缘是否还能成为无需表演的关系？
而“姐妹”这一身份，究竟是命运的馈赠，还是另一种必须履行的角色？
表演层面，金多美与朴素丹贡献了近乎“互为倒影”的演技。
前者在崩溃边缘仍维持优雅微笑，后者在强装自信时手指微颤；
尤其那场“镜中对视”戏——两人站在浴室两侧，中间是雾气朦胧的玻璃，谁都没说话，却仿佛完成了灵魂的交换。
更令人不安的是结局处理。
影片并未揭示艺珍的下落，而是停在敏熙登录姐姐账号，发布了一条新动态：“今天也很幸福。”
配图是两人童年合影，但AI修图已将艺珍的脸替换成了敏熙。
评论区瞬间涌入上千条“姐姐今天状态真好！”的留言。
《姐妹》由此完成从犯罪悬疑到存在主义寓言的跃升：
在这个身份可复制、记忆可编辑、情感可量化的时代，
或许最恐怖的绑架，
不是被囚禁于某处，
而是——
你再也无法证明，
“我就是我”。
而那声“姐姐”，
究竟是在呼唤血缘，
还是在呼唤一个被世界认可的“名字”？
