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五律，顾名思义，就是五言律诗。五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。
五律和七律的关系，首先表现在每句的字数上，那天学诗班一位美女已经发现了一个惊天秘密。
这个秘密就是，五律其实就是把七律前面那俩字去掉。
如果掌握了七律的格律，直接去前面俩字，就是典型的五律的格律。
反过来，你掌握了五律的格律，你往每句前面加俩字，就是七律。但你加字的时候要看平仄了，要和挨着的字位的平仄相反。
我们说的近体诗，其实按字数、句数来说，只有五种常见体式。就是七律、五律、七绝、五绝和排律。
我们越学得多，你越会发现他们之间的区别和联系，这是很有趣儿的事儿。
这几种体式的区别，当然还不仅仅在字数、句数的格式区别上。如果你读得多了，你会发现，这几种体式所表达的情感、思想，以及表现手法，其实是大不一样的。
我不得不举例来说明，打个比方。
七律，就如同大兵团。我们在写的时候，布局上起承转合，字句上斟酌一番，还有很大的铺陈空间，发挥余地很大。这就像大兵团作战，你就是排兵布阵的指挥官。
五律呢，你带的兵少多了，就像一支小部队，尽管政委、指导员什么的建制都很齐全，但比大兵团人数少啊。这样，你在用兵打仗的时候，就要比大兵团轻便，但杀伤力也没那么大了。
七绝，字数、句数突然给少多了。所以七绝就像敢死队，你人数不占优势，所以要快速作战，抓住有利时机，上去干一炮，一炮打响，打完就撤。讲究的是机动灵活，作战迅猛。
五绝的字数、句数是最少了。五绝像什么呢？五绝的写法，就是刺客的玩法。偷偷地过去，或者巧妙地打入敌人内部，一刀见血。
排律呢？排律可以是五言，也可以是七言，要超过八句、四联，没有限制，写尽兴为止。除了首联外，其他都用对仗，非常整齐。
所以这种形式整齐、对仗工整，但没什么卵用的体式，就是仪仗队，看着漂亮，特殊场合用一下。比如科举考试考你作诗的水平，就用排律。
七律是大兵团，五律是小部队，七绝是敢死队，五绝的刺客。
大家了解了这几种体式的基本特征，就像上面说的那样，你好好体会体会，应该怎么用。
什么样的情感，适合什么样的体式，你就有自己的选择了。
我们上次讲的七律，杜甫的《登高》，那是很深沉、复杂的情感，这是七律适合表达的情感。
白居易的《钱塘湖春行》，尽管情感轻松，但是描写、铺陈都很繁富，角角落落、远远近近，都给你交代一番。这的七律擅长的。
但是，五律表达宏大主题，就差一点。至少你体魄不够健壮宏伟，压不住场面啊。
当然也有例外，比如高手，杜甫的那首“一览众山下”就比较有气势。
但再有气势，也还是赶不上如《登高》、《秋兴》等七律的。所以，我们看到的更多的五律，其实都是表现比较轻便、相对简单的情感的。
好，我们现在就看看杜甫是《望岳》。我先搜一下。
望岳
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
好咧，就是这首，大家初中都学过吧？
我给大家说，五律七律还是五律，在起承转合这些方法上，都是一样的。
所以，告诉大家一个小窍门，律诗的关键在哪里？
律诗的关键内容，其实就是首联和尾联，中间那两联都是辅助作用的，装饰得很华美、漂亮或深沉。如果去掉中间两联，整首诗的形象性会降低、美感会降低，但表现的意思，并没有太大影响。
我们看这首《望岳》，我截取首联、尾联，大家读读。
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
会当凌绝顶，一览众山小。
看，就几乎可以作为一首单独的五言绝句，意思还是都出来了的。
这就是律诗起承转合的章法体现出来的一个特点。因为尾联要照顾、照应首联，所以去掉中间两联，仍然结构完整，意思明确。
这个被截开的“绝句”，我们看，首联意思是，泰山怎么样啊，泰山好雄伟啊，在齐鲁大地连为一片，青茫茫望不到边际。
这是写景。
学员问：夫如何？是三平尾吗？一览众山小，还是孤平吧？所以意象更重要吧。
有拗救。这是仄韵。
怎么选了个这个啊？
选的诗不好。这不是典型的五律啊，是老杜玩花样的变格。
换掉。
前面讲得不算了啊。
我重新找一首
望洞庭湖赠张丞相
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
看这首，不和杜甫玩儿了。孟浩然这首诗，是写给张九龄的。当时孟浩然想当官，就写了这个给张九龄，求转发、求点赞、求引荐。
当然最后也没成事儿。这是孟浩然为数不多的，写的比较有气力的诗。
还是刚才那说法，我们去掉中间两联试试看，只要首联和尾联。
八月湖水平，涵虚混太清。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
首联写的是景，八月的洞庭湖啊，水满满的，云山雾罩，湖天一色。这是写景。
尾联呢，我坐在湖边，看别人钓鱼，可我啥工具也没带，只能羡慕人家垂钓。
这意思是啥啊？就是说我想当官，没人引荐，你张丞相不能不管啊。说的比较含蓄，但意思都表达出来了。
那么再看中间两联是干啥的？为啥还要中间那两联呢？
大家看，如果只要这四句，是没问题的，意思都有了，张九龄也知道老孟的心思了。但是。
但是，这诗简直没啥读头儿啊，尽管写景很宏大，但还是不够味啊。
写干谒诗，就是找人引荐做官的诗，你写到这程度，显然不能体现你的最高水平。于是乎，那就需要写成律诗而不是绝句，用律诗来表现文采。
我们看第二联，紧接着首联的意思，扩展一下，延伸一下，或者详细一下，总之是要承接上联的意思来写，“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，大家看是不是？
第一联写了洞庭湖的宏伟，湖天一色，这是概括写法。颔联是具体来写，说洞庭湖上雾气腾腾啊，湖水咣当咣当地，波涛好像要催动岳阳城一样。
这是说啥？这表面上的描写洞庭湖和岳阳城，其实是表达他对张九龄的崇拜之情，如滔滔江水什么什么，此处请问周星驰。
当然也体现孟浩然内心的涌动、激动，求仕的心情，都是可以有的。
但无论想表达什么，都不是重点。重点是要在张九龄面前炫技，炫一下写作的技术。
好了，第三联该怎么写啊？
颈联要“转”，不要说湖面了，也不要说湖水了，也不要是雾气腾腾了，说点别的吧。
于是，孟浩然在第三联就转了，“欲济无舟楫，端居耻圣明”。
这是说，我想渡过去啊，可是没船，没桥，不能摸着石头过河吧？
因此郁闷之中呢，就感到这么老老实实呆着，游手好闲地过日子，实在是对不住千年盛世。
这意思也很明白，就是说，张大大，我想当官儿啊。
尾联，要“合”，合到首联的场景啊，转出去了，还有回来，尾联必须回来。于是就有了“坐观”，这一坐，就坐到洞庭湖边儿上了，这不就回来了吗？
这就是五律的写法。我们说的《望岳》其实也是符合的，由于不典型，我们不学他的格律，我们可以研究他的起承转合，也是没问题的。
律诗呢，包括绝句，就是近体诗吧，是不主张用仄声韵的，所以我们看到的大多都是平声韵的。
学术界也有说法，说仄韵的格律体，一概定位古体。我觉得不太合适啊。大家了解这个情况就行了，不要太钻研，我们不到那个阶段。
基本就是这样吧，我再找一首看看，加深加深印象。你们多思考，我少讲，行不？我搜一个去。
送友人
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
这个，李白的，绝不和杜甫打交道，伤心了。
李白是擅长歌行的，对这种格律体不是很感冒，七律写得也不怎么样，但五律却有滋有味。按说这脾气的人，写这个有点怪怪的。
大家先自己看，你去掉中间两联，体会一下整首诗的意思。
题目是送友人，首位两联是：
青山横北郭，白水绕东城。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
没啥影响嘛，写写景，抒抒情，事儿都解决了嘛。
和友人分别的地方，景色很好，青山、白水，不错。分别的动作，挥手，然后友人出发了，马嘶叫一声。就相当于，你开车走的时候，鸣笛示意是一样的。
这作为绝句也很美啊。
青山横北郭，白水绕东城。挥手自兹去，萧萧班马鸣。——是不是？很好的诗。你们要能写成这样，我高兴得十九天睡不着觉知道不？
但五律是好处是，分别的时候不那么草率，要好好缠绵一会。
绝句告别太利索，那是老夫老妻的告别。五律的告别，那是舍不得走，要多聊会，是小情侣的告别。
从这里你也能体会到绝句和律诗的区别啊，多形象啊，是不是？
所以，李白为了表现舍不得这种情感，就选择的五律。为什么送给汪伦的用七绝？
和汪伦嘛，交情不够，一般朋友。不用五绝就不错了，给你七绝就够意思了。
汪伦是个大地主，是李白的脑残粉。李白到处游荡，去见见网友。
吃饱喝足，连吃带拿，就要走。汪伦受不了啊，在水边哭。李白就临时给了他一首诗。就这交情。
但是这首《送友人》，李白是动情的，啥关系，不好考证啊。
所以写完首联的大环境景色之后，还要“承”一下。
“此地一为别，孤蓬万里征”，承接下来说，我们在这儿要分手啦，这一去万儿八千里，不知下次啥时候见面哩。
第三联开始设想，走后的事儿是什么样？“浮云游子意，落日故人情”，白云飘飘啊，就像你我到处游荡啊。夕阳西下，彩霞满天，但很快就消失啊，多像咱们在一起的日子啊。
抒情完毕，这才结尾，尾联仍然是回到首联的场景。
首联什么场景？首联是分手的地方嘛，所以尾联还是分手的地方，直接说分别的挥手啊、马叫声啊，不再想象，回到现实。
好咧，基本上来说，五律就是这么个特点，它比七律小，但比五七言绝句都要大，在表现方法上也很不同。
至于绝句，七言和五言绝句，和律诗写法上有啥不同，七绝和五绝又有啥区别，且听下回分解。
