作者 和小宇

2007《我爱摇滚乐》

原文出处已无法找到

故事應該從十多年前開始，作爲當初第一個被解放軍占領的大城市，河北的省會石家莊沒有抵擋住走私音像製品的侵襲。于是， 這座政治極左、經濟落後，大氣污染嚴重的北方城市裏，也開始出現心系西雅圖、紐約或者倫敦、曼城的歐美搖滾歌迷。 

1996年，這個城市裏已經有了零星的搖滾樂隊，其中包括一支三個中學生組的“The Nico”，成員爲主唱 /吉他董亞千、貝司兼詞作者 姬賡和鼓手張培東。風格接近美國90年代的非主流搖滾。樂隊的名字跟那位傳奇女歌手無關，而是爲了表達對他們共同的偶像搖滾樂隊 “Blind Melon”(盲瓜)的崇敬。(一支90年代活躍的美國搖滾樂隊，主唱Shannon的女兒叫nico，而且樂隊最後一張唱片也以此命名。) 

當 時石家莊幷沒有固定的搖滾演出場所，一年到頭也很難看到一場本地或外埠的現場演出。後來，大家能聽到有人爲組樂隊去偷樂器，最後慘遭牢獄之灾的悲情傳奇， 再後來，這座以販賣小商品和盜版光盤著稱的城裏還冒出兩大搖滾刊物——《通俗歌曲》和《我愛搖滾樂》。不過，音樂氛圍的黯淡，樂隊風格的單調，樂手生存的 艱辛，直到現在也還是不爭的事實。(這句話聽起來有點像對整個國家的搖滾總結報告。) 

但是心氣昂揚的青年們，總是要走路，總是想突圍的。兩年後，翻唱“Blind Melon”和“Nirvana”的“The Nico”樂隊有了自己的第一首作品，根本沒心思上學的董亞千，吉他技藝日益精進，爲這個城市的 其他樂手所難以匹敵。而張培東，也以近乎偏執的苦練，迅速成爲石家莊鼓手裏的No 1。 

99 年，他們的單曲被一張名曰《非常次序》的搖滾合輯收錄。八年後我在北京遇見過一個搖滾演出公司的哥們，他當年聽過該唱片，至今對董亞千的吉 他有深刻的印象。但不管是當時還是現在，這張雜亂無章的合輯本身顯然是被多數人遺忘的。“The Nico”的 境遇，自然也沒有因它而發生任何改變。他們還跟之前一樣，生活懶散，演出稀少，創作緩慢，沒錢，但也有各種開心的辦法。 

《我愛搖滾樂》的主編朱晋輝對他們十分看好，一度擔 當了准經紀人兼資助者的角色：幫他們尋求音樂上的發展機會，定期提供酒肉和零花錢。遺憾的是，朋友們的熱心也沒有扭轉董亞千心理上的失衡。他心高氣傲，認 爲自己的才華與環境有著足以令人絕望的落差。他在國外搖滾的錄音杰作面前自卑，但自卑過後又太想一日千里，其結果就是焦躁的中斷創作。最終，精神上的怪圈 而不是物質上的困窘，使這個年輕人患上了抑鬱症。他瘋狂的練琴，但又經常把它們摔壞，樂隊基本陷入停滯。姬賡後來的回憶文章裏說，董當時像個雕塑一樣鬱鬱 寡歡。 

此後大家的生活軌迹各不相同，樂隊經歷了一系列的變動。2000年姬賡去湖南上大學，張培東赴日本，董亞千則時不時的跑到秦皇島療 養，幷在當地與一幫樂手結識，練爵士吉他、養狗、調理身心。 

2000年另一個 吉他手崔旭東加入，2002年新鼓手荀亮出現。同年成員們商討樂隊改名事宜，希望也籍此對多舛 的過去作個了斷，于是“The Nico”成爲歷史，他們改叫“萬能青年旅店”。 

2003 的夏天，“木馬”樂隊舉行全國巡演，石家莊一站 的演出，“萬能青年旅店”作爲嘉賓登臺。那次演出，董亞千异常的放鬆。只見他留著半長的頭髮， 抽著烟，嗓音跟從前一樣，流轉著彼特潘似的嫩和純真，其間又有一點忽而唯美、忽而暗啞的光在閃爍不定。至于吉他，則常常從抒情的幽咽裏突然就沖起來，跟著 鼓一道摩擦起火。除了“Blind Melon”之外，他們甚至有了點“音速青年”(Sonic Youth)的影子。 

就我看過的而言，那是他們 演的最猛也是最好的一次。不過，十年間，他們也沒演過幾場。 

之後我離開石家莊來到北京，又好久聽不到他們的音訊。樂隊又開始排排停停，幷再次經歷人員變動。荀亮和崔旭東相繼離開， 新樂手進進出出，有時是石家莊的哥們，有時是秦皇島的朋友。只有董亞千和姬賡兩個主創是穩定的。前者繼續彈吉他、談戀愛，沒有固定的收入，談笑間揮霍時 光。後者又回到石家莊讀研究生，戴一幅眼鏡，大大咧咧的過正常生活，疏于練琴，悄悄的寫敏感細膩的歌詞，偶爾在小飯館裏醉成一個酒瘋子。 

直 到公元2006年，樂隊才正式重組，恢復排練，薩克斯和大提琴出現在陣容中，完整的、被保留下 來的作品也有了四五首。他們終于進棚錄製了一張收錄四首作品的EP—《廢人們都在忙什麽》。錄 音師我見過，說話慢吞吞，有個叫“醉舟”的樂隊也很多年了，生活跟音樂道路同樣有一搭沒一搭。 

作品錄的非常局促，但風格上有了更多的擴 展。除了90年代非主流和民謠搖滾的根基之外，在爵士和布魯斯音樂中浸染多時的董亞千，在編曲上有了更多的雄心。提琴、長笛、曼陀鈴等衆多樂器加入，結構 上也空前的跌宕而鋪陳，有時候聽起來真像傳統前進搖滾(Progressive Rock)的雛形。雛形的意思無非是說細節有待推敲，而且鑒于樂手們的素養過于參差不齊，很多動機難以真正的實現。 

EP裏的多半作品因爲 效果不理想而被暫時雪藏，《不萬能的喜 劇》(此前電版曾在《我愛搖滾樂》雜志發表)則相對滿意，得以在網絡公布。它有著稍顯華麗的編配、流暢回環的旋律，歌詞簡短却充滿綿綿不絕的憂 傷。董亞千在歌中的嘆息，聽起來真像是對樂隊歷史的一次淡淡的回顧。而這一回，它在網絡發布後贏得了出乎意料的反響。許多人開始懷著期待，關注該組合的動 向。 

石家莊總是沒有合適的演出場地，而合適的樂手也愈發稀缺，于是他們的成 員也總是難以固定。2007年夏天，“萬能青年旅 店”在北京參加了一個拼盤演出，鼓手是年僅十八歲的小耕，來自秦皇島的雷子和馮玉良分別擔任第二吉他和小號。而到了秋天的摩登音樂節，觀衆 們發現秦皇島的同志都沒有來，小號換成了《我愛搖滾樂》的美編史立，饅頭(加拿大)和王朗(美國)，這兩個長期混在石家莊的外國酒鬼又以吉他和長笛手的身 份出現在舞臺上。樂隊由河北土産混子的自由聯合體，搖身變作以酗酒唱歌爲榮的國際縱隊。想密切追踪他們動態的歌迷，不禁有些眼花繚亂了。

兩 次演出遠遠談不上理想。長期缺乏舞臺經驗的樂手們在舞臺上有些慌亂，董亞千也顯得很是緊張，放不開手脚。但不管怎麽說，關鍵的一步已經邁出去，這幫與其說 低調不如說老不著調的人，已經决意像一個真正的、正常的搖滾樂隊一樣運轉起來。 

截至 本文寫作之時，萬能青年旅店的最新消息是饅頭回國，樂隊瓜分了他的酒類收藏和傢具，裝修了排練室，以精簡後的的四人陣容(吉他、貝司、小號和鼓)開始密集 的排練，他們希望能儘快排練妥當，以便能在2008年開春之後，做幾場外地的演出。 

2006 年7月的一天，我和姬賡、董亞千穿過破敗的菜市場、慌張的大馬路，進入某個頽喪的居民區。再拐幾個彎，花上五分鐘，三個人就坐在了一個地下 錄音棚的沙發上。EP還沒有錄完，懨懨的錄音師出門去買烟，我突然想起他們有首歌叫《揪心的玩笑和漫長的白日夢》，有句歌詞是“是誰來自山川湖海，却囿于 晝夜，厨房與愛。” 

但董亞千唱的是“Blind Melon”的《Walk》，他彈著新買不久的曼陀鈴，姬賡用箱琴伴奏。姬賡沒有喝酒，于是表情很溫和，笑眯眯的掃弦，董亞千還是像個大男孩一樣幽幽的陷 入音樂之中。我靠在一邊聽得入神，完全忘記了天氣悶熱、造化弄人，甚至開始認定音樂萬能，每個人青春永駐，所有的白日夢都終歸成真。