当初抱着成为视频剪辑师/编剧的心情，买下了Robert McKee的《故事》。而现在，则是把它当作方案撰写指导书来看的，因为Season说过，写方案，就好像讲故事。STORY，以“故事”为名，说着故事的原理。这本19年前出版的书籍，现在看来也一点不过时，McKee在书中所控诉的好莱坞陈词滥调、内容空洞、诡异做作的故事，几乎就是在说如今的中国电影故事。历史，总是相似的。

如何才能讲好一个故事呢？我认为最重要的是以下3点：

1、两难选择

所谓两难，大部分人都会觉得是善与恶，对与错的两难。但在故事中，这根本算不上戏剧性的选择。因为人类的行动从来都是根据自己所相信或推断出的善恶是非标准而趋善从是，而善恶之择，只是表现出显而易见又微不足道的人性罢了。真正的两难之择，“......一是不可调和的两善取其一......二是两恶取其轻......” 。因想要追求欲望而做出的行动，在行动中面临现实与理想的压力而不得不做出处于冲突对立面的两难选择，是否能安排好“选择”这一项，不仅可以看出作者的情节构造能力，也可以窥探出作者意图的人物塑造方向。

2、人物反应（动作/文本）

人物在故事中的表现并不能“所想即所表”。显而易见的东西是表象，直白并且肤浅，隐藏在背后的东西总是最真实的。“我们都戴着一个公共面具......但我们心里的所想和所感却完全不同。但我们必须这样做。我们意识到，自己不可能说出和做出我们真正所想和所感的东西”。换言之，要想使人物丰满生动，人物在场景中的反应，总是与预期反应相反或有潜在反应。如此步步为营，才会让观众在回顾每一节拍每一场景时，会有惊叹、满足、惊喜的感觉。而这一点，目前看来是大部分国产戏剧的短处。

3、故事弧光

书中所提到“故事弧光”是指故事中发生的价值负荷变化。每一个故事，都会有价值变化：“......故事进展通过在故事中押上台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来......”，人物在正面与负面中不断交替的价值变化中，经过激励事件（导火索），产生一系列追求欲望的行动，终于正面和负面二者其一在故事高潮中成为了主控思想。所谓起伏，表面上是事件冲突所导致人物在情感/行动中的起伏，而本质则是价值层面上的波澜变化。

对故事的需求其实是情感化的体验。每当觉得情感匮乏时，就会找故事来看，通过故事中的人物事件，移情体验自己无法经历的人生。而好的故事不仅能得到情感的满足，还能激发起探索故事背后的知识，例如看谍战故事，会想再翻阅民国史、战争史，了解故事人物诞生的背景；看穿越剧会较真查阅历史人物，逐一对比历史与故事不合理的地方......

《故事》很厚，幸好有良好的装帧，舒服的印刷，质感的纸张，再加上优秀的翻译才读得进去。译者周铁东也是做影视工作的，不仅正文上结合了中文语境再进行翻译，让读者阅读起来毫不费力，连注释也做的十分详尽。

而后来在书店再看到《故事》的新版，则实在不敢恭维了，光看装帧就完全没有翻阅的欲望，可惜了这本好书。