陈从周先生在《园林清议》中说，园林有景观，动观之分。静观就是园中有可以让游者长时间驻足且不感到烦腻的地方；动观则是指有较长的游览线。一般而言，小园以静观为主，动观为辅，大园反之。那么拙政园可以算的上是动观的典范了。
“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”。这句话可以在拙政园中得到应证。“复廊”是我对拙政园印象最为深刻的景色之一，“日午画船桥下过，衣香人影太匆匆。”古人之所以能写出美丽动人的诗句与当时的景美是有绝对关系的。拙政园径缘池转，廊引人随，长廊中造型各异，款式多变的窗子更是步换景移的绝招发挥到了极致。而拙政园以水见长，廊在水边，水环廊延，曲廊分院，小阁临流，粉墙黛瓦，竹影兰香，美的令人心碎。
荷风四面亭，仅听名字就能感受到风偕荷香，潋滟水环的惬意。文徵明曾在这里题句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，可我倒觉得李商隐那句“流的残荷听雨声”更能体验亭子的意境。雨夜，约三五好友，温一壶黄酒，摆几碟小菜，听雨打荷叶，吟诗词歌赋。花样年华，如此良宵，与谁同坐？
这就又提到了“与谁同坐轩”。与谁同坐轩在笠下亭东南拐爵，取苏东坡词句“与谁同坐，明月清风我”为轩名。所在平台为扇形，轩内桌子，凳子，窗子亦都是扇形，所以又名“扇亭”。
拙政园的盆景园是又一出彩的地方，隐藏在西部一片清影摇曳的竹篱墙内，集聚着苏派盆景的精品，又被成为“名园瑰宝”。但这个名字反而使景致落入俗套。古代壮志难酬又满怀整治山河的文人将满前热血寄托于小小的盆景之中，使之不但给人以美的愉悦，还汇聚了种种饱含深意的理想与追求。
与苏州相比，扬州的建筑就显得硬朗许多了。“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，无赖的扬州不仅把天下的自然美景占了去，就连人工建筑方面，也尽显其“无赖”本色。扬州的建筑建有南北二地之长，既有北方的雄壮，又有南方的秀丽。
我国古代用字取名是相当值得推敲的，这一特点在园林的名称上也有体现，不但音要美，形要美，更重要的蕴含深意，寓之以德。就像扬州的“个园”，取自清代诗人袁枚的“月映竹成千个字，霜高梅孕一身花”。园主黄至筠欣赏竹子的本固，心虚，体直节贞的特点，将园林种满翠竹。个园的竹子以“多”一个字来形容是最为恰当和准确的。不但数量多，种类也多，形态各异相互补衬，以至于满园竹子却丝毫不乏腻，满眼绿色却参差点缀，层次分明。更为巧妙地是以同样的竹景构成不同样的四季之景，这就实属不易了。春景满目青翠，鸟鸣林幽，一派清新与勃发的样子；夏景重笔挥墨，苍翠静谧，精神而充满生机；秋景中的竹带上了温暖的阳光黄，骤然生出一股秋季特有的和煦清爽。冬景中竹稀而石盛，如果说前面是“风过竹影娑挲”，那这里便是“石叠幻影重重”。“扬州以名园胜，名园以叠石胜”，个园中的笋石，黄石，太湖石和雪石被设计者巧妙地点缀在园中，与竹林相得益彰。中国人最为讲究含蓄，一花一石最令人寻味。石狮细看才像狮子，海棠花一说才能恍然大悟，而浏览的乐趣，正在于此。
个园中的盆景在扬州也值得称赞，古拙经久，气魄宏伟，雅健多姿而无忸怩之态是其最大的特点。以松最为出名，修剪得虬枝异出，别具一格。
引景与借景则在何园中得到完美的展现。窗外花树一角，池中明月荡漾，数不尽的风流。真是不仅感叹，是怎样的神人才想得出如此精妙的方法。
与北方的恢弘壮阔相比，南方的院落小很多。好好地墙，却非要贴几块石头上去，笔直的路，却非要修的九曲十八弯。可这正是南方园林最为出彩的地方，可谓“贫女巧梳头”。既装点出了情趣，有无形之中扩大了园林的视野面积，使两步就逛完的地方来来回回步换景移的观赏，关了一遍还意犹未尽。另外，南方园林美景中凸显情趣，书房在花红柳绿中，小桥流水旁，文化蕴含在一砖一瓦间，一花一草中。既不刻意宣讲道德伦理，又在玩山弄水中自然的得到体味，这样的环境中得到耳濡目染，也难怪江南生产才子呢。
2013年10月
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