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我喜欢《苏州河》的原因不在于说这部电影运用了多么文艺的手法去吟诵爱情，而在于它的真实。真实的不是马达和牡丹的凄美爱情故事，也不是多么现实的“期待下一次爱情”的我，而是马达和牡丹真实的感情和令人感动的爱情救赎。我觉得电影不是要多么情节化才叫电影，而是他的真实，因为真实动人，因为在电影身上看到了自己的内心，所以迟迟难以释怀，所以喜欢。
让演员演自己我觉得是很难的，也是很可贵的，周迅饰演的牡丹是那么的不食烟火，在她身上人们似乎能看到曾经想追求的女孩儿，单纯、可爱，充满灵气。
两种人有两种恋爱的观念，一个理想忠诚，一个现实利己，我觉得都没有错，但我觉得理想化的爱情和忠诚往往最打动人，因为它跨越时间、金钱和现实，马达和牡丹属于前者，“我”属于后者。
马达是送货司机，迫于生存压力，每天在两点一线奔波，在一次送货中结识了牡丹，二人伴着一辆摩的，穿梭在人山人海，很快，二人相爱，爱情升温之际，萧红和老B出现了。
我想好好解析一下这个支线人物——萧红。电影对她设定并没有太多，只是将她作为黑道身份演绎，但她最后也遗憾收场。
电影一个片段，她搂住了马达，并且马达对他说他没有和牡丹接吻，种种迹象可以证明他们之间的恋人关系，我不知道这种设定的用意，可能马达出于经济压力，需要依靠萧红这一靠山来获取订单。但在途中遇到了牡丹，因爱升温，最后他们要求绑架牡丹，威胁他父亲勒索钱财，这一刻马达陷入了无尽的矛盾和犹豫，一边是所爱的人，一边是生活，但最后马达还是选择了生活，同时这一个选择也奠定了悲剧的基础。
萧红爱马达吗？我觉得称不上是爱，萧红的结局是拿到钱却被同伴用刀杀害，酿下悲剧。我觉得至少在黑道上，她算不上老练，因为她不够果断，没有老B那么当断即断一心只为钱，但同时她也是无知幼稚的，黑道的人往往是无情冷血的，但是萧红她站队一起，却没有完全洞悉人性，她认为拿到了钱会均分，但她不知道金钱往往麻痹人的双眼，以至于被同伴背刺；她认为只要一条路够黑，可以拿钱到手软，但她不知道这条道充满了背叛和血腥，以至于她在同行中大大咧咧，与其他人的沉默寡言形成反衬，种种都暗示她是悲剧人物的事实。所以萧红可能也不会懂爱情，她眼里的牡丹幼稚好骗，同时她想在感情上锁住马达，搂住马达这一举动是想告诉马达放下牡丹，和小姑娘的爱情是幼稚可笑的，自始至终萧红是自大的，同时她也是可怜的。时代是黑暗的，异化了基本的人性，萧红处于黑与白的交界之中，她放不下最基本的人性，同时她又大方接受堕落的洗礼，畸形地活着，最后的结局怎么能好。
牡丹和她是相反的，牡丹是纯粹的。她单纯到可以为了一个男生在大雨天淋着雨去寻找，可以幼稚到将自己灌醉托付给爱的人，纯粹的人面对背叛也最容易崩溃，试想一下将自己余生托付给另一半，但得知他要绑架自己利用自己，很难不绝望，牡丹跳下苏州河的那一刻是对马达的控诉，托付一生给你的人，你选择背叛，得到的结果就是你什么也获得不了，也包括她。牡丹就是这样，她单纯但她不傻，马达爱的就是她的不食烟火，两个人在一起，没有任何思想包袱，没有尔虞我诈，很舒服，这就是理想化的爱情，就像现在，没有房子车子孩子彩礼的负担，纯粹因为相爱在一起，很理想同时很不现实。视角转换到马达和牡丹，牡丹原生家庭是破碎的，与父亲相依为命，但父亲总是带乱七八糟的人进入自己家，还总是想办法支开自己，牡丹是缺爱的，所以当她遇到了马达，她才拼了命抓住马达，所以才有面对马达的冷漠，他可以奋不顾身寻找，但最后一声背叛，彻底击碎了她的内心，最爱的人绑架了自己，这种感受不言而喻很难接受，她跳下苏州河不仅仅是对马达的失望，更多的是对生活，对理想，对这个世界的不满，就像在溺水时遇到了一个人施舍藤蔓，但他中途丢下了藤蔓，任凭自己溺水而亡。对于马达而言，他或许有很多的选择，但他选择这个，注定要为行为负责，所以他最后用一生寻找牡丹，最后二人殉情，这是他的自我救赎。马达不该这么选吗？我不知道马达的想法，但我知道他的困境，一边是生活和现实的压力，一边是最爱的人，或许他认为绑架的代价不至于对牡丹造成实质伤害，但他忽略了背叛对牡丹的伤害。或许牡丹不会怪她，那帮人拿了钱可以走了，此后不会有纠缠，不管怎么样，他错了，无可挽回的他失去了牡丹。失去了信任，两个人怎么能再重归于好。那到底错的是什么呢，错误的时间，错误的群体，错误的现实和偏见，误打误撞的相识、相爱，于是无可奈何的分别，最后不欢而散。
马达出狱后开始的救赎是电影的核心部分，最令人印象深刻的有两个片段，第一个是与美美相识，令人惊讶的是美美竟和牡丹长相一模一样，马达坚信牡丹还在恨他，美美就是牡丹，但美美一再表示自己不是，马达没有放弃去寻找。每一次他们的讲话，马达都不会不自觉说出他和牡丹曾经的点滴，情到深处往往很难控制言语，或许美美被他们的爱情打动了，马达告诉她牡丹腿上印有一朵牡丹花，于是美美偷偷印上去一朵并告诉马达她也有，美美为什么这么做？美美在酒馆工作，他见惯了形形色色的人群，她渴望爱情，同时她也不相信爱情，对于爱情，她认为他们不是爱到骨子里的忠诚，而是一个晚上，一个下午，或者短短瞬间，马达的出现，她渴望遇到一个爱自己爱到深处的人，但那个人他不会出现，直到马达的出现，她羡慕马达口中的牡丹，她羡慕一个人可以为她寻到天涯海角。一朵腿上的牡丹花，是美美的幻想，她不相信马达，但她沉醉于马达的说辞，就如马达看到了那朵牡丹花误以为是牡丹，两人依偎在一起，美美问他自己是不是他要找的牡丹，这句台词是美美对她理想爱情的满足，她不是喜欢眼前这个像疯子的马达，而是，她觉得这个爱情故事或许能在自己身上出现，但马达毕竟不是他的幻想，而是一个理想的寄托，是对现实骨感的无奈举动，也是对自我的安慰，自始至终，美美觉得马达是个疯子，但他为马达的故事动心。现实就是这样，真的是现实，假的也是现实，真到为了金钱，萧红被同伴杀害，真到警察都可以为了利益和酒馆勾结，假到没人相信关于爱情的“传说”，假到真实的马达和牡丹的爱情不为世界所容。
第二个在于“我”和美美的对话，“我”问美美是不是要分手，“我”问是做爱之后分手还是现在。自始至终“我”是清醒世俗的，美美作为女朋友，她对“我”的失望在此刻被放大，可问题是这不就是现实吗，现在很多的爱情因为爱在一起，又会有多少的山盟海誓，更多的是短暂的快感，或许“我”自始至终是利己的，喜欢时可以在一起，不喜欢了至少有过肢体接触，也值得了。
电影尾声，马达给“我”写了一封信，马达说他在远郊一个便利店找到了牡丹，信旁边附上了一瓶伏特加，注意这个伏笔。镜头一转，马达走进了便利店，牡丹埋着头在做账，“请问这里有没有卖96度的伏特加？”牡丹愣住了，停笔，缓缓抬头，二人相视……这里导演用了两组特写镜头，第一组是马达，他进便利店看到牡丹后没有表现得很急切，而是缓缓走过去，走到柜台，端详着牡丹，第二组接着马达的视角，特写给到了牡丹，镜头很有意思，牡丹一改以前两个麻花辫，映入眼帘的是一挽发髻，两缕弯弯碎发顺着脸庞搭落，俨然没有了从前的活泼灵动了，二人久久相视，千言万语，却一句话也说不出来，没想到故事写到这里，若干年，历经沧桑，大家都变了。
二人相拥，背对苏州河，落日顺着东方明珠缓缓落下，镜头没有给到正脸，而是模模糊糊的背影，不禁令观众想到，马达和牡丹还能回到过去吗，或许下降的落日，也象征着二人无可挽回的爱情了吧。
结局，警察找到了“我”，他们说苏州河有两个人醉酒殉情了，说是喝了东欧进口的烈性伏特加，到了现场，拉开白布，见牡丹和马达躺在一起。“我”叫来美美，她跪倒在地上，这一刻，她信了，原来，马达没有骗她。
曾经沧海，但兜兜转转，两个人破碎的爱情本不被世俗包容，即便相遇，但破镜怎能重圆，一瓶伏特加拉动全文，最后也以伏特加殉情收尾，他们的殉情无声地控诉了这个时代，无可又奈何，斑驳的一生，最真实的感情，最后却以殉情收场。
“如果有一天我走了，你会像马达那样来找我吗？”
这句贯穿首尾的发问，不知道戳中多少观众的心呢？
你是会像马达那样寻到天涯海角，还是和“我”一样一句轻描淡写的“会呀”予以搪塞呢。
娄烨也许告诉过观众了，结尾的“我”，划桨而坐，摇晃的镜头，失意的人影，一瓶浓烈的伏特加，“我”在找美美吗？顺着伏特加滚滚入胃，我一直在等主角的答案，直到结尾闪过那句独白：
“我知道一切不会永远，我想只要我回到阳台上，这段故事就会继续下去，但我宁愿一个人闭上眼睛，等待下一次的重逢和爱情” 。
电影落幕，只留一个人空坐在电影院。久久难以平复复杂的心情。
或许“我”错了，难道错在了“我”的现实和冷漠吗？或许“我”没错，难道非要在这个快节奏时代逆行吗？
出了电影院，看着斑驳的人影，一时有些许恍惚，人来人往，车水马龙，有的人，一句话，一个字，一面之交，明天就可以相爱；有的人，离别，纵有千言万语，一字难语，总在分开后涕泪；有的人，所爱隔山海，却不远万里，只为一见。
渐渐的我明白了，牡丹和马达的爱情或许为世俗向往，他们将其化为神圣，封存在内心，只不过他们早已被磨平，在一次次失意中，企图用其不断疗愈内心，但沧海桑田，他们还是他们了吗？
我不知道，在一个失意的傍晚，耳边不经意地传来：
“如果有一天我走了，你会像马达那样来找我吗？”
